Безликий (фильм 2007 г.) - Википедия - Faceless (2007 film)

Безликий
РежиссерМану Лукш
ПроизведеноСистемы внешней информации, Amour Fou Filmproduktion
НаписаноМану Лукш, Мукул Патель
В главных роляхМану Лукш, Уильям Тревитт, Адам К. Ахмед
ПередалТильда Суинтон
Музыка отМукуль, Руперт Хубер
ОтредактированоМану Лукш
РаспространяетсяОкружающие информационные системы
Дата выхода
  • 2007 (2007)
Продолжительность
50 минут
СтранаАвстрия / Великобритания
Языканглийский

Безликий австрийский / британский научная фантастика фильм режиссера Ману Лукша, который полностью построен из Кабельное телевидение наблюдение изображения с камеры, полученные под европейским защита данных законодательство. Это часть того, что теоретик кино Элизабет Коуи описывает как «многоплатформенный проект, который [Luksch] разработал в период с 2002 по 2008 год, исследуя Лондон как« самый контролируемый город на земле »».[1]

Краткое содержание сюжета

В обществе, управляемом Новой машиной, люди потеряли свои лица, а календарь в реальном времени разрушил их понимание истории или будущего. Однажды женщина (главный герой, которого играет Лукш) просыпается и обнаруживает, что у нее есть лицо; впоследствии она получает анонимное письмо, в котором раскрывается существование ее прошлой жизни и ее ребенка. В панике она обращается за помощью к Призрачным Детям, чтобы уклониться от Надзирателей и противостоять власти Новой Машины. В двойственном заключении фильма она, кажется, побеждает Новую Машину, раскрывая силу человеческого лица и восстанавливая временность.

Бросать

Производство

Материал и процесс

Безликий полностью построена на основе изображений с камер наблюдения, которые Люкш получила за несколько лет, воспользовавшись своими правами в соответствии с Законом Великобритании о защите данных 1998 года.[2] Фильм снимался по проекту Лукша. Манифест для кинематографистов CCTV,[3] и его сценарий (мира, населенного безликими людьми) и сюжет проистекают из юридических и материальных свойств этих изображений. Режиссер выступала на улицах Лондона под камерами видеонаблюдения, а затем отправила официальные письма соответствующим операторам, требуя копии всех записей, на которых она появилась.[4] Операторы были обязаны предоставлять копии после анонимности третьих лиц на изображениях, отредактировав их лица, в обмен на установленный законом сбор в размере 10 фунтов стерлингов.[5] Из-за этой сопутствующей правовой надстройки Лукш описывает эти изображения как «юридические готовые модели».[6] Кристиан Андерсен и Сёрен Бро Польд отмечают, что в процессе получения материалов с камер видеонаблюдения «Лукш» воспользовался правовой базой, регулирующей права на личные данные.[7]

Процесс производства растянулся на несколько лет, поскольку получение изображений в соответствии с Законом о защите данных происходило крайне медленно - многие запросы данных были встречены отрицательными ответами, например, «камера наблюдения, или записывающее устройство, или вся система видеонаблюдения в стране». вопрос не работал ».[8] Андерсен и Польд отмечают, что «[в] использовании механизмов наблюдения фильм выражает резкую критику не только правовых рамок визуального наблюдения, но и того, как они используются в повседневной практике».[9]

Саундтрек

Безликий не имеет разговорного диалога - естественное следствие запрета аудионаблюдения в Великобритании. Вместо этого история рассказывается голос за кадром рассказчик. Саундтрек к фильму почти полностью недиегетический, состоящий из электронных и промышленных элементов, состоящих из Объемный звук 5.1 для придания глубины плоским широкоугольным изображениям с камер видеонаблюдения, в отличие от преимущественно стереофонических сольных фортепианных записей Руперт Хубер.

Критический анализ и интерпретация

Форма и эстетика

В эссе «В аппарате контроля. О непреходящем очаровании эстетики наблюдения »,[10] Роланд Шёни отмечает, что визуальная эстетика Безликий 'происходит от пространственного аппарата технического наблюдения через глаз камеры, [и] напоминает ранние формы видеоарт. Изображения кажутся проистекающими из прошлого будущего (...) Постоянно мерцающее изображение, искажение цвета и фрагментированные последовательности с видимым временным кодом - все это важные элементы в этом семантическом коде ». Более того, «внимание сосредоточено в такой же степени на оживленных местах, как станции метро или торговые центры, как и на уединенных автостоянках, подземных гаражах или выжженной периферии жилых комплексов, не говоря уже о офисных помещениях или вестибюлях».[10] Андерсен и Польд также отмечают перспективу камеры наблюдения, направленную на «захват как можно большей части реальности, в отличие от субъективной камеры, обычно используемой в фильмах».[11]

Несколько комментаторов отметили, что фильм Люкша явно отдает дань уважения Крис Маркер фильм 1962 года La Jetée в визуальном ритме и лингвистическом стиле.[12] Эрик Каздин, профессор эстетики и политики Университета Торонто, отмечает взаимодополняемость двух фильмов: La Jetée у нас есть одна временность, возникающая в разное время, а в Безликий у нас разные временные рамки, происходящие одновременно ».[13] Другое влияние на Безликий проявляется в ансамблевых танцевальных последовательностях, основанных на калейдоскопической хореографии Басби Беркли мюзиклы.[14]

В то время как Шёни резюмирует Безликий как «поэтическое повествование об исчезновении истории и идентичности в паноптическую эпоху»,[10] писатель и продюсер Роберт Бухшвентер более решительно характеризует его как травмирующий «метанарратив общества, чье самопонимание затмевается его ослепляющим гиперприсутствием в СМИ».[15]

Кинопроизводство как détournement

Лукш использует термин «тактическая фантастика» для описания подхода, который сочетает в себе документальную и художественную литературу, чтобы исследовать инфраструктуру и вызвать размышления. Элизабет Коуи отмечает, что фильм является одновременно «реальной реальностью обычных пространств города [...] и вымышленным миром».[16] Через свой правовой процесс, основанный на манифесте, Безликий соединяет факты и вымысел и выполняет détournement, или активистский захват аппарата наблюдения. Исследователь искусства и коммуникаций Маргарида Карвалью находит силу произведения в отвлечении сетей видеонаблюдения от их явного [...] предназначения, придавая им экспериментальное, артистическое и активистское измерение. [...] Город превращается в постоянную съемочную площадку, и акт созидания становится жестом присвоения и трансформации вездесущего взгляда камер наблюдения. В этом контексте созидание означает аффективное заселение территории, спасение ее от бесплодия и летаргии, в которые ее погрузил невозмутимый взгляд камер наблюдения ».[17] Карвальо также предполагает, что ансамблевые танцевальные сцены в фильме выражают «странность и поэтическую активность, пробуждая противоречивые силы, которые связывают нас с пространствами, которые мы так часто пересекаем и забываем жить».[17]

Релиз

С момента своего фестивального выпуска в 2007 году Безликий продолжает регулярно демонстрироваться в контексте кино и искусства. Известные публичные показы включают Диагональ фестиваль фильмов, Грац и Прощай, конфиденциальность в Ars Electronica, Линц в 2007 году; Маркер Planète в Центр Жоржа Помпиду, Париж, Городское блуждание на Барбикан Центр, Лондон и Momentum: женщины / искусство / технологии на Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк в 2013 году; и Смотрели! на Фонд Хассельблад, Гетеборг в 2016 году.

Домашние СМИ

Фильм публикуется через сервис онлайн-трансляций. Flimmit а также в виде DVD с дополнительными функциями, субтитрами на албанском, болгарском, чешском, английском, французском, немецком, итальянском и испанском языках, а также звуковой дорожкой Dolby Surround 5.1.

Публичные коллекции

Безликий входит в коллекции Центр Жоржа Помпиду[18] и Национальный архив BFI[19]

Рекомендации

  1. ^ Коуи, Элизабет. «Взгляд на мир: документальные наблюдения и культура наблюдения». Соратник современного документального кино. под редакцией Юхаса, Александра и Лебоу, Алиса. Вили Блэквелл, 2015, стр. 597.
  2. ^ «Фильм делает режиссера звездой CCTV». Новости BBC, 15 мая 2007 года. Дата обращения 6 сентября 2017.
  3. ^ "ВЕРТИГО - Режиссер в роли Симбионта". www.closeupfilmcentre.com.
  4. ^ Мотевалли, Гольнар. «Снифферы видео подрывают слежку ради искусства». Рейтер, 27 мая 2008 года. Проверено 6 сентября 2017 года.
  5. ^ Додсон, Шон. «Секретное искусство прослушивания видео. Настоящие звезды видеонаблюдения ». Хранитель, 25 апреля 2008 г. Проверено 6 сентября 2017 г.
  6. ^ Лукш, Ману. Проект «БЕЗ ЛИЦА» 2002–2008 гг. Проверено 6 сентября 2017 года.
  7. ^ Андерсен, Кристиан Ульрик и Полд, Бро Сорен. Метаинтерфейс: искусство платформ, городов и облаков. MIT Press, 2018, с.98.
  8. ^ Лукш, Ману и Мукул Патель. «Безликий: в погоне за тенью». Ars Electronica 2007. Прощай, конфиденциальность, под редакцией Брайана Холмса и др., Hatje Cantz, 2007.
  9. ^ Андерсен, Кристиан Ульрик и Полд, Бро Сорен. Метаинтерфейс: искусство платформ, городов и облаков. MIT Press, 2018, стр.99.
  10. ^ а б c Роланд Шёни. «В аппарате контроля. О непреходящем очаровании эстетики наблюдения ». Перевод Хелен Фергюсон,
  11. ^ Андерсен, Кристиан Ульрик и Полд, Бро Сорен. Метаинтерфейс: искусство платформ, городов и облаков. MIT Press, 2018, стр.97.
  12. ^ Томсен, Бодил Мари. «Перформативное использование архива видеонаблюдения в работах Ману Лукша». Выполнение архивов / архивов выступлений, под редакцией Borggreen, Gunhild и Rune Gade, Museum Tusculanum Press, 2013, стр. 257-273.
  13. ^ Каздин, Эрик. Уже мертвые. Новое время политики, культуры и болезней. Герцог УП, 2012, стр. 97.
  14. ^ Глаз - Хореография для исследованного космоса. Режиссер Ману Лукш. Великобритания, 2005 г. Доступно на Безликий DVD.
  15. ^ Бухшвентер, Роберт. "Angstbilder gegen die Angst". Перевод Стива Уайлдера как «Образы страха против страха». Окружающие информационные системы, под редакцией Лукша, Ману и Мукула Пателя, AIS, 2009, стр. 268-69.
  16. ^ Коуи, Элизабет. «Взгляд на мир: документальные наблюдения и культура наблюдения». В Юхасе, Александре и Лебове, Алисе (редакторы). Соратник современного документального кино. Вили Блэквелл, 2015, стр. 597.
  17. ^ а б Карвалью, Маргарида. «Аффективные территории». ВЛИЯНИЕ № 3 - Микрополитика: изучение этико-эстетики, отредактировано Химада, Насрин, Эрин Мэннинг и Лесли Пламб, октябрь 2009 г. Проверено 6 сентября 2017 г.
  18. ^ Безликий в Центре Коллекции Помпиду
  19. ^ Безликий в Национальном архиве BFI

дальнейшее чтение

внешняя ссылка