Фанни Экерлин - Fanny Eckerlin

Литографический портрет Фанни Экерлин, ок. 1820 г.

Фанни Экерлин (1802–1842) был Итальянский меццо-сопрано кто также пел контральто роли. За свою карьеру она пользовалась большим уважением, проводя благоприятные сравнения с Бенедетта Росмунда Писарони, но сегодня ее помнят, если вообще помнят, за ее связь с ранней карьерой Гаэтано Доницетти, включая создание главной роли в своей первой публично исполненной опере, Энрико ди Боргонья.[1]

Отец Экерлина был Наполеоновский чиновник польского происхождения; ее мать, итальянка, приходилась сестрой актрисе Тереза ​​Пихлер [Это ], чей муж был поэт Винченцо Монти.[2] Уроженец Милана,[3] она училась в Миланская консерватория под Дэвид Бандерали.[4] Говорят, что она дебютировала в возрасте шестнадцати лет в 1818 году в г. L'Italiana в Алжире из Джоаккино Россини на Театр Сан Бенедетто в Венеции,[1] но в печатном либретто она спела Ахилла в Ифигения в Аулиде к Симона Майр в Флоренция весной 1817 г.[5] Позднее, в 1818 году, 14 ноября, она поставила главную роль Доницетти. Энрико ди Боргонья на Театр Сан Лука, также в Венеции.[1] Ее выступление по этому поводу было омрачено недомоганием, боязнь сцены, из примадонна, Аделина Каталани, и сохранившийся обзор из Nuovo Osservatore Veneziano почти не упоминает о ее внешности.[6]

15 декабря следующего месяца, также в Театро Сан-Лука, Экерлин поставил роль Энрико в опере Доницетти. Una follia, теперь потерянный опера-буффа на основе того же либретто, что и предыдущее произведение.[7] Она создала еще одну роль для Доницетти, роль Серафины в его комедии. Le nozze на вилле. Премьера этой оперы состоялась в Театре Веккьо в Мантуя во время карнавального сезона 1820–1821 гг. Это не было успехом; Бартоломео Мерелли, либреттист, позже частично обвинил Экерлина в его неудаче, написав в своем Ценни биографии что произведение сорвалось из-за «капризов и недоброжелательности некоторых певцов, особенно примадонны».[8] Уильям Эшбрук предположил по этому последнему пункту, что Экерлин, возможно, раздражали ограничения ее контракта, поскольку к этому времени она уже появилась с некоторым успехом в Ла Скала,[9] где она дебютировала в La gazza ladra в сезоне 1817-1818 гг.,[10] и где в 1820 году она сыграла Сюзанну в Я должен Фигаро к Мишель Карафа.[11]

За время своей карьеры Экерлин провела несколько сезонов в Итальянском театре в Барселона, где клак в ее честь был создан,[12] и где она получила множество положительных отзывов за свою работу, прежде чем подписать контракт с Salle Favart в Париже.[4] Она была известным переводчиком Россини,[1] и во время его пребывания у руля Театр Italien она появилась там в нескольких ролях, в том числе в создании Анджелины в La cenerentola на его парижской премьере рядом с Джованни Баттиста Рубини и Фанни Таккинарди Персиани.[13] В этом же театре она сыграла Арсаче в Семирамид в 1832 г., когда Джулия Гризи дебютировала в Париже в главной роли.[14]

Карьера Экерлин также привела ее к Театро Реджио в Турине[3] и Театр Сан-Карло в Неаполе, где она сыграла главные роли;[15] в частности, в первом из них она сыграла роль Энеи в Didone abbandonata к Саверио Меркаданте в 1823 г.[16] Пела и в Вене, где с Доменико Барбаха компания в 1822 году[14] она создала роль Эммы в местной премьере оперы Россини. Зельмира, спектакль, для которого композитор написал для нее новую арию "Ciel pietoso, ciel clemente", которая будет вставлена ​​во второй акт.[8][17] В 1823 году она спела Катерину в Il falegname di Livonia к Джованни Пачини на Театро дель Фондо в Неаполь.[18] На Театр Альфьери, Флоренция, она была Энеей в Майре La Didone в 1830 г .;[19] позже в том же году она спела Ромео в Джульетта и Ромео к Никола Ваккаи на Театр Аполлон в Риме.[20] Во время своей карьеры она также появлялась в Мадриде и Лондоне.[12][10] Экерлин закончила сценическую карьеру в 1840 году, скончавшись два года спустя в городе, где она родилась.[21]

У Экерлин был обширный диапазон, и он также был известен своей колоратурой.[1] Говорили, что она обладала "сладким контральто", и один критик писал в Gazetta di Milano от 4 февраля 1817 г., говорил о ней как о «прекрасных способностях и необычном пении».[6] Ее младший брат был басом Кахо Экерлин.[21]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Дэн Х. Марек (20 октября 2016 г.). Альт: Голос бельканто. Rowman & Littlefield Publishers. С. 151–. ISBN  978-1-4422-3589-2.
  2. ^ Джанлука Альбергони (2006). I mestieri delle lettere tra istituzioni e mercato: vivere e scrivere a Milano nella prima metà dell'Ottocento. FrancoAngeli. С. 373–. ISBN  978-88-464-7392-9.
  3. ^ а б Альберто Бассо; Мари-Тереза ​​Букет-Бойер (1976). Сториа дель Театро Реджо ди Торино. Касса ди риспармио ди Турин.
  4. ^ а б Гармоникон. В. Пиннок. 1828. С.1 –.
  5. ^ «7686 - Либретти д'опера». www.librettodopera.it. Получено 20 апреля, 2020.
  6. ^ а б Примечания к вкладышу Сто лет итальянской оперы 1810–1820 гг. В архиве 2017-01-08 в Wayback Machine, Опера Рара
  7. ^ Касалья, Герардо (2005). "Una follia, 15 декабря 1818 г. ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском).
  8. ^ а б Чарльз Осборн (1 апреля 1994 г.). Бельканто оперы Россини, Доницетти и Беллини. Амадеус Пресс. ISBN  978-0-931340-71-0.
  9. ^ Уильям Эшбрук (1965). Доницетти. Кассел.
  10. ^ а б Армин Шустер (2003). Die italienischen Opern Джакомо Мейерберс. Tectum Verlag DE. С. 159–. ISBN  978-3-8288-8504-2.
  11. ^ «3070 - Либретти д'оперы». www.librettodopera.it. Получено 20 апреля, 2020.
  12. ^ а б Жозеф д'Ортиг; Сильвия Л'Экуайер Лакруа (2003). Écrits sur la musique 1827–1846. Société française de musicologie.
  13. ^ Дэн Х. Марек (6 июня 2013 г.). Джованни Баттиста Рубини и теноры бельканто: история и техника. Scarecrow Press. С. 3–. ISBN  978-0-8108-8668-1.
  14. ^ а б Уильям Эшбрук (29 июля 1983 г.). Доницетти и его оперы. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-27663-4.
  15. ^ Герберт Вайншток (1979). Доницетти и мир оперы в Италии, Париже и Вене в первой половине XIX века.. Книги восьмиугольника. ISBN  978-0-374-98337-6.
  16. ^ "Герардо Касалья - Альманакко". almanac-gherardo-casaglia.com. Получено 11 мая, 2020.
  17. ^ Николас Мэтью; Бенджамин Уолтон (7 ноября 2013 г.). Изобретение Бетховена и Россини: историография, анализ, критика. Издательство Кембриджского университета. С. 167–. ISBN  978-0-521-76805-4.
  18. ^ «8883 - Либретти д'оперы». www.librettodopera.it. Получено 20 апреля, 2020.
  19. ^ «8331 - Опера либретти». www.librettodopera.it. Получено 20 апреля, 2020.
  20. ^ «8156 - Опера либретти». www.librettodopera.it. Получено 20 апреля, 2020.
  21. ^ а б Карл-Йозеф Куч; Лео Рименс (22 февраля 2012 г.). Großes Sängerlexikon. Вальтер де Грюйтер. С. 1284–. ISBN  978-3-598-44088-5.