Femme Maison - Википедия - Femme Maison

Три примера из Femme Maison серии

В Femme Maison (1946–47) серия картин французско-американского художника Луиза Буржуа обратиться к вопросу о женской идентичности. На этих картинах головы и тела обнаженных женских фигур заменены архитектурными формами, такими как здания и дома. Femme Maison переводится с французского как «домохозяйка»: буквально «женский дом». В 1984 г. Bourgeois выпустила небольшую серию Femme Maison гравюры по произведениям 1947 года.^[1]

Интерпретации

Буржуа сказал, что Femme Maison «не знает, что она полуголая, и она не знает, что пытается спрятаться. Другими словами, она полностью обречена на провал, потому что она показывает себя в тот самый момент, когда думает, что она прячется ".^[2]

На протяжении Femme Maison, Буржуа показывает дом как по существу женское место, в котором она может исследовать идеи о женской идентичности.^[2] Эти картины часто читаются феминистками как представление об отмене самосознания женщин в доме и семье, ссылаясь на «проблему без имени», которая Бетти Фридан в 60-е годы были определены как неудовлетворенность и недостаточная реализация женщин, которые начали карьеру домохозяек и матерей в пригороде Америки.^[3]

Другая интерпретация отмечает, что для Буржуа архитектура символизирует социальный мир, который пытается определить личность, в отличие от внутреннего мира эмоций. Напряжение между фигурой и архитектурой отражает дихотомию между разумом и телом.^[4]

Использование в СМИ

Самая знакомая работа из этой серии была использована для обложки критика. Люси Липпард влиятельный сборник феминистских эссе об искусстве 1976 г., Из центра.^[1]

В фильме также присутствует образ обнаженной женщины с главой домашнего очага. Кожа, в которой я живу режиссером Педро Альмодовар, которая развивает отношения между главной героиней Верой и произведениями Луизы Буржуа. Среди множества образов, вдохновленных Буржуа, Вера рисует эту фигуру на стене своей комнаты, где она живет в неволе.

Скульптуры

Идеи, включенные в Femme Maison Картины также были переведены в скульптурные формы, в диапазоне абстракции и фигурации с использованием стали и ткани, а также мрамора, вплоть до 2001 года. Femme Maison (2001) заключен в стеклянную коробку с металлическим каркасом, называемую «ячейкой». В каком-то смысле клетка покрывает и защищает произведение искусства; однако намерение Луизы Буржуа состояло в том, чтобы использовать камеру также как способ хранения памяти, хранящейся в произведении.^[5]

Рекомендации