Франческо Корбетта - Francesco Corbetta

Франческо Корбетта
Франческо Корбетта - Игнатий Йозеф ван ден Берге.jpg
Родившийсяок. 1615
Павия, Италия
Умер1681
Париж, Франция

Франческо Корбетта (ок. 1615 - 1681, на французском также Франциск Корбетт) был Итальянский гитара виртуоз, учитель и композитор. Вместе со своими соотечественниками Джованни Паоло Фоскарини и Анджело Микеле Бартолотти, он был пионером и представителем сочетания струнных и ощипанных текстур, которое сегодня называют «смешанным» стилем.

биография

ранняя жизнь и образование

В некрологе Корбетты, вероятно написанном его коллегой-гитаристом Реми Медаром, говорится, что он проявил сильную склонность к игре на гитаре в раннем возрасте и продолжал заниматься этим, несмотря на сильные возражения своих родителей.[1] В итальянском предисловии к его 1671 г. La Guitarre Royalle, он утверждает, что сам учился игре на гитаре, а также что он никогда не играл на лютне (в отличие от большинства знаменитых гитаристов его времени).[2]

Профессиональная карьера

Свою раннюю карьеру Корбетта провел в Италии.[3] Похоже, он работал учителем в Болонье, где гитарист и композитор Джованни Баттиста Граната был одним из его учеников.[2] Затем он был прикреплен к суду Карло II, герцог Мантуи в различных качествах. Однако ему часто предоставляли отпуск, и он ездил за границу в Испанию, вероятно, между 1644–1647 гг., Где он поразил суд в Мадриде своим виртуозом; в Германию, где он работал у герцогов Ганноверских и Испанских Нидерландов, посвятив свою четвертую книгу, Варианты скерци ди сонате губернатору Эрцгерцог Леопольд Вильгельм. Согласно некрологу, герцог Мантуи рекомендовал его Людовику XIV; хотя некоторые источники утверждают, что он обучал Луи игре на гитаре, это маловероятно, поскольку известно, что этот пост занимал Бернар Журдан де ла Саль с 1650 года, когда Луи было 12 лет, до 1695 года.[4] Хотя Корбетта мог побывать в Париже раньше, он, вероятно, не поселился там до 1654 года. В 1656 году он принял участие в балете «Галантерия времени». Жан-Батист Люлли.[5] Он привлек внимание английского короля Карл II в изгнании и на Реставрации сопровождал его в Лондон. Последние 20 лет жизни он делил время между Лондоном и Парижем. Он считается одним из величайших виртуозов Барокко гитара.

Азартные игры

Живя в Англии, Корбетта пополнил свой доход в качестве музыканта своей деятельностью в качестве профессионального игрока, в частности, управляя игрой под названием «L’accia di Catalonia», которая была похожа на рулетку. Возможно, он использовал свою дружбу с Карлом II, чтобы начать свой бизнес; в 1661 году король предоставил ему монополию на игру. Ряд других игроков пытались нарушить его монополию, и в конце концов он уступил свои права на игру некоторым из них в обмен на долю их прибыли, но позже его обвинили в том, что он продолжал управлять игрой без лицензии. Частично в результате последовавших за этим противоречивых требований Чарльз отозвал почти все лицензии на азартные игры в 1664 году.[6]

Наследие

До наших дней сохранилось пять сборников его музыки для гитары с пятью курсами. Две самые ранние книги Корбетты включают композиции в итальянской традиции, но три его более поздних публикации все больше во французском стиле. По крайней мере двое других потеряны. Его первая книга включает в себя в основном танцевальную музыку, в то время как его более поздние книги все чаще написаны в смешанном стиле. La Guitarre Royalle 1671 г. Его последняя книга, также называемая La Guitarre Royalle, 1674 года, возвращается к более простому стилю, основанному на бренчании.[7] Эти публикации также включали важную информацию для континуо играет на гитаре. Значительное количество приписываемой ему музыки также сохранилось в рукописи.

Композиционный стиль Корбетты известен своим либеральным использованием диссонанса, который часто не подготавливается и не разрешается в соответствии с условностями музыки семнадцатого века. Это качество было впервые отмечено Ричардом Пиннеллом среди современных ученых, и оно вызвало много споров. Пиннелл и Лекс Эйзенхардт предположили, основываясь на внутренних доказательствах, что табулатуры Корбетты могут содержать ноты, которые не предназначены для игры, как своего рода вспомогательное средство для левой руки для исполнителя. Эйзенхардт также процитировал несколько упрощенные версии произведений Корбетты Антуана Карре в поддержку этой гипотезы. Моника Холл, с другой стороны, утверждала, что диссонансы Корбетты не уникальны в гитарной литературе в стиле барокко, но что его сочинение вместо этого показывает разницу в степени, в которой менее формальные практики раннего стиля баттуто включены в более формальную нотацию. зрелого смешанного стиля, особенно в La Guitarre Royalle 1671 года.[8][9][10]

Корбетта был самым значительным гитарным композитором своего времени (Гаспар Санс называл его «el mejor de todos», или «величайшим из всех») и одним из первых, кто издал музыку в смешанном стиле.[2] Однако другие гитаристы, особенно Джованни Паоло Фоскарини и Микеле Бартолотти, также оказали влияние на создание и популяризацию смешанного стиля.[11]

Корбетта также имела большое влияние как учитель. Как и Граната, его учеником, вероятно, был французский гитарист Реми Медар.[12][13] Другой французский гитарист, Роберт де Визе, составил Tombeau de Monsieur Francisque это считается элегией Корбетте.[14] Возможно, он знал Корбетту лично, хотя нет никаких доказательств того, что он был его учеником. Корбетта определенно работала учителем игры на гитаре у принцессы Анны, позже Королева Великобритании Анна.[15] С другой стороны, он, вероятно, не работал учителем гитары, чтобы Король Людовик XIV Франции.[16]

Публикации

  • Scherzi Armonici (Болонья, 1639)
  • Varii Capriccii per la Chitarra Spagnola (Милан, 1643)
  • Varii Scherzi di Sonate per la Chitara Spagnola, Libro Quarto (Брюссель, 1648)
  • [Guitarra española y sus diferencias de sones?] После 1656 г. Место издания неизвестно.
  • La Guitarre Royalle, посвящение Рой-де-ла-Гранд Бретань (Париж, 1671)
  • La Guitarre Royalle (1674)

Рекомендации

  1. ^ Холл, Моника. «Франческо Корбетта: лучший из всех». Онлайн-эссе, просмотрено 23 июля 2019 г., : стр. 8.
  2. ^ а б Холл, Моника. «Франческо Корбетта: лучший из всех». Онлайн-эссе, дата обращения 23.07.2019, <https://monicahall2.files.wordpress.com/2018/11/corbetta-section-i-biography.pdf >: стр. 1.
  3. ^ Ричард Пиннелл, «Роль Франческо Корбетта (1615–1681) в истории музыки для гитары в стиле барокко, включая транскрипцию его полного собрания сочинений (тома I и II)». (Докторская диссертация, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес, 1976 г.), 94–169.
  4. ^ Холл, Моника. «Франческо Корбетта: лучший из всех». Онлайн-эссе, просмотрено 23 июля 2019 г., : стр. 9.
  5. ^ Холл, Моника. «Франческо Корбетта: лучший из всех». Онлайн-эссе, просмотрено 23 июля 2019 г., : стр. 9.
  6. ^ Ричард Пиннелл, «Роль Франческо Корбетта (1615–1681) в истории музыки для гитары в стиле барокко, включая транскрипцию его полного собрания сочинений (тома I и II)». (Докторская диссертация, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес, 1976), 182-5.
  7. ^ Ричард Пиннелл, «Роль Франческо Корбетта (1615–1681) в истории музыки для гитары в стиле барокко, включая транскрипцию его полного собрания сочинений (тома I и II)». (Докторская диссертация, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес, 1976), 249-50.
  8. ^ Ричард Пиннелл, «Роль Франческо Корбетта (1615–1681) в истории музыки для гитары в стиле барокко, включая транскрипцию его полного собрания сочинений (тома I и II)». (Докторская диссертация, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес, 1976), 226.
  9. ^ Эйзенхардт, Лекс (2015). Баттуто и Пиццикато: итальянская гитарная музыка семнадцатого века. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. п. 158-62. ISBN  978-1-58046-533-5.
  10. ^ Холл, Моника (2007). «Диссонанс в гитарной музыке Франческо Корбетты». Лютня. 47: 55.
  11. ^ Эйзенхардт, Лекс (2015). Баттуто и Пиццикато: итальянская гитарная музыка семнадцатого века. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. п. 34. ISBN  978-1-58046-533-5.
  12. ^ Ричард Пиннелл, «Роль Франческо Корбетта (1615–1681) в истории музыки для гитары в стиле барокко, включая транскрипцию его полного собрания сочинений (тома I и II)». (Кандидат наук, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес, 1976 г.), 171.
  13. ^ Ричард Пиннелл, «Роль Франческо Корбетта (1615–1681) в истории музыки для гитары в стиле барокко, включая транскрипцию его полного собрания сочинений (тома I и II)». (Докторская диссертация, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес, 1976 г.), 257.
  14. ^ Ричард Пиннелл, «Роль Франческо Корбетта (1615–1681) в истории музыки для гитары в стиле барокко, включая транскрипцию его полного собрания сочинений (тома I и II)». (Доктор философии, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес, 1976), 259.
  15. ^ Холл, Моника. «Франческо Корбетта: лучший из всех». Онлайн-эссе, просмотрено 23 июля 2019 г., : стр. 24.
  16. ^ Холл, Моника. «Франческо Корбетта: лучший из всех». Онлайн-эссе, просмотрено 23 июля 2019 г., : стр. 7.
  • Уэйд, Грэм, Традиции классической гитары, Лондон: Колдер, 1980.
  • Уэйд, Грэм, Краткая история классической гитары, Тихий океан: Мел-Бэй, 2001.
  • Тернбулл, Харви, Гитара от эпохи Возрождения до наших дней, Нью-Йорк: Сыновья К. Скрибнера, 1974.
  • Пиннелл, Ричард, Роль Франческо Корбетта в истории музыки для гитары в стиле барокко.Диссертация. Калифорнийский университет, 1976 год.
  • Холл, Моника, Восстановление утерянной книги гитарной музыки Корбетты. Статья в журнале Консорт: журнал Dolmetsch Foundation, Том 61, лето 2005 г.
  • Холл, Моника, Франческо Корбетта и пиратство. Статья в журнале Лютневые новости, № 80, декабрь 2006 г.
  • Моника Холл, Пропавшие гитарные книги Франческо Корбетты. Статья в журнале Lute Society of America Quarterly, Vol. XXXXI нет. 3 сентября 2006 г.
  • Моника Холл и Лекс Эйзенхардт, Введение в Guitarra española y sus diferencias de sones. Франкфурт: Deutsche LautenGellschaft, 2006.
  • Холл, Моника, Диссонанс в гитарной музыке Франческо Корбетты. Статья в журнале Лютня, т. 47, 2007.
  • Моника Холл, Франческо Корбетта: биография. Статья в журнале Лютня, т. 53, 2013.
  • Моника Холл, Франческо Корбетта - лучший из всех
  • Ульрик Гастон Ларсен, гитарист в стиле барокко