Бесплатный язычковый аэрофон - Free reed aerophone
Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка.Октябрь 2008 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) ( |
А бесплатный язычковый аэрофон это музыкальный инструмент что производит звук как воздух проходит мимо вибрирующий тростник в кадре. Давление воздуха обычно создается дыхание или с мехи. в Хорнбостель – Сакс системы, это номер: 412.13 (входит в состав прерывных бесплатных телефонов). Свободные язычковые инструменты контрастируют с несвободными или закрытыми язычковыми инструментами, где тембр полностью или частично зависит от формы корпуса инструмента, число Хорнбостеля – Сакса: 42 (флейта, тростник, и латунь ).
Операция
На следующих рисунках показан тип тростника, типичный для гармоники, смоляные трубы, аккордеоны, и тростниковые органы поскольку он проходит цикл вибрации. Одна сторона язычковой рамки на изображениях опущена для ясности; на самом деле рамка полностью закрывает трость. Поток воздуха через одну сторону язычка создает на этой стороне область низкого давления (см. Принцип Бернулли статью для деталей), в результате чего язычок изгибается в сторону низкого давления. Рама тростника сконструирована таким образом, что изгиб тростника препятствует воздушному потоку, что уменьшает или устраняет область низкого давления и позволяет тростнику сгибаться назад.[1]
Трость фиксируется одним концом в плотно прилегающей раме. Свободный конец имеет небольшой восходящий изгиб. | |
Под камышом нанесено разрежение воздуха; язычок препятствует воздушному потоку, за исключением небольшого, высокогоскорость поток на кончике. | |
Трость всасывается через отверстие, позволяя воздуху проходить. | |
Эластичность трости заставляет ее возвращаться через раму. |
Каждый раз, когда трость проходит через раму, поток воздуха прерывается. Эти частые периодические прерывания воздушного потока создают слышимые вибрации, воспринимаемые слушателем.
В инструменте со свободным язычком, обычно физические характеристики самого язычка, такие как масса, длина, площадь поперечного сечения и жесткость, определяют высоту тона (частота ) произведенной музыкальной ноты. Второстепенное значение для высоты тона имеют физические размеры камеры, в которой установлен язычок, и воздушного потока. Как исключение, подача китайцев баву и Хулуси определяются аппликатурой, похожей на звуковые отверстия записывающего устройства, вдоль корпуса инструмента.
История
Похоже, что различные инструменты из тростника были изобретены с древних времен. Наиболее вероятным предшественником бесплатных язычковых аэрофонов является Еврейская арфа,[2] инструмент, известный во многих культурах мира и под многими именами (например, куанг в древнем Китае[3]). В этом инструменте основным звукорежиссером является сам вибрирующий язычок, а не воздушный поток.
Среди древних инструментов Хене из Лаос, то шенг из Китай и шо из Япония дожили до наших дней.
Шэн традиционно готовили из бамбук труб и впервые упоминается в Ши Цзин из династии Чжоу (ок. 1050–256 до н. э.). Бесплатный тростниковый орган был изобретен в Арабский мир в 13 веке, а немецкие Генрих Траксдорф (эт. 15 век) Нюрнберг построили около 1460 г. н.э.
Этот раздел может требовать уборка встретиться с Википедией стандарты качества.Ноябрь 2011 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) ( |
В Копенгагене один из этих инструментов с медными трубками и свободными язычками, врезанными по бокам труб, вдохновил строителя органов Кирсника на установку подобных язычков в портативные органы.[4] В 1780 году Кирсник переехал в Санкт-Петербург улучшили эти новые органные трубы до регулируемой высоты звука с помощью крючка. Кристиан Готлиб Кратценштейн также построил свою говорящую машину в Копенгагене и поддерживал контакты с Кирсником. Кристиан Готлиб Кратценштейн получил награду за машину в Петербурге, но в Петербург так и не переехал. Его машина или ее копия прибыла в Париж вскоре после 1780 года.[5] Георг Йозеф Фоглер приложил все усилия, чтобы использовать этот новый тип органных труб в церковных органах, поэтому он начал с замены органов в Роттердам (1790), Лондон (1790),[примечания 1] Франкфурт (1791), Стокгольм (1791), Париж (1796), Берлин (1800), Прага (1802), Вена (1804), Зальцбург Мюнхен (1805), - до 30 задокументированных перестроек органов с новыми органными трубами свободного тростникового типа. Он также проводил уроки в университетах и делал все, чтобы продвигать этот новый тип тростника не только в немецкоязычных регионах Европы. Фактически работа выполнялась разными строителями органов, и в них было вовлечено очень много людей, поэтому почти невозможно, чтобы какой-либо производитель органов в Европе не знал о свободных тростниках после 1800 года. За два года с 1802 по 1804 год в Вене он провел время с Иоганн Непомук Мельцель и Мельзель изменил тип тростника, использованного в его Пангармоникон чтобы бесплатно камышовые трубы. Фоглер, Мельцель и Фридрих Кауфман одновременно находились в Париже в 1807 году. Оттуда Мельцель отправился в Регенсбург и Вену, где построил новый Пангармоникон и музей. механик Тромпетер; после этого он снова отправился в турне в Париж, Лондон и другие места; возможно, он впервые поехал в Бостон и Нью-Йорк, но до сих пор мы не знаем ни одного сообщения в газетах об этом. Фридрих Кауфманн, часовщик, вернулся домой в Дрезден и скопировал машины Мельцеля. В механик Тромпетер до сих пор можно увидеть в музее Мюнхена.
Первое использование в Америке
в Соединенные Штаты, строитель органа Уильям М. Гудрич часто утверждается[кем? ] изобрел свободный тростник. Он рассказывает, что работал с 1810 по 1812 год с Иоганн Непомук Мельцель с Пан Гармоникон который был отправлен в Бостон, а затем выставлен в нескольких городах. У Мэрзеля были очень хорошие отношения с Фоглером, когда он был в Европе, поэтому его Pan Harmonicon использовал свободные тростники. Точно неизвестно, был ли Мэлцель лично в Америке около 1811 года. Ясно лишь то, что он прибыл в Нью-Йорк 7 февраля 1826 года, что могло быть либо его первым, либо вторым визитом в Новый Свет. Примерно в то же время он посетил Бостон.
«В июне 1811 года в Бостон был привезен любопытный инструмент, названный Пан Гармоникон. Он был изобретен Мельзелем, чье имя обычно связано с Метрономом. Уильям Гудрич был нанят для установки и демонстрации Пан Гармонникона в Нью-Йорке и других городах. Он […] путешествовал с инструментом с сентября 1811 года по июнь 1812 года ».[6]
1823 Копия Пан Гармоникана;
В марте 1823 года г-н Гудрич взял на себя обязательство завершить, с помощью других, Пан-гармоникон, имитирующий тот, что у Мельзеля. Мистер Сэвидж, владелец музея в Бойлстон-холле, некоторое время держал последний на выставке в своем музее и добился значительных успехов в создании такого же. После его смерти было решено завершить его. Г-н Гудрич был нанят, и он был закончен в мае 1824 года. С ноября 1824 года, примерно до 1825 года, он в основном занимался выставкой этого инструмента;[7]
Существует история о том, что в 1821 году Джеймс Х. Базен отремонтировал свободную тростниковую трубку и использовал этот тип тростника в 1836 году для постройки «органа».
В статье в «Музыкальный мир и времена» […] изобретение этого класса инструментов заявлено г-ном Джеймсом Х. Базеном, гениальным музыкантом и механиком из Кантона, штат Массачусетс. […] Однако […] как будет видно […] г-н Базен не был этим человеком. В упомянутом отчете содержится следующее: «В конце 1821 года несколько молодых людей из соседнего города принесли небольшую круглую латунную трубку с буквой А и привинченный кусок тонкой латуни. с одной стороны; латунь, казалось, заставляла вибрировать через отверстие примерно на половину длины трубы, но которое было сломано около винта. Эту трубку они позаимствовали у учителя пения в Бостоне и пожелали чтобы господин Базен отремонтировал его, […] У нас есть легенда, в которой утверждается, что свободный тростник был изобретением немецкого сапожника [Мельцеля], который, очарованный сладкими звуками, производимыми им, […] ,[8][9]
С 1833 года Прескотт строил аналогичные инструменты.
В 1831 году Прескотт […]. Во время деловой поездки в Бостон он увидел "локтевой орган" или "коленочный орган" ("качающийся мелодеон"), построенный Джамсом Базеном. Увидев потенциал этого небольшого REED ORGAN, он начал их производство в 1836 или 1837 годах - как кнопочный (мелодеон), так и обычную клавиатуру;[10][11] Видео "качалки мелодеон" [12]
Мелодеоны в 1840 году
К 1840 году их было 40 мелодеон строители в Америке.
«Мелодеоны были недорогими, легко перемещались и требовали минимум обслуживания. Эти особенности были настолько привлекательными, что к 1840 году в Соединенных Штатах было сорок строителей мелодеонов с годовым доходом в 646 975 долларов, но в отчетах перечислялось только двадцать строителей органов. с годовым продуктом 324 750 долларов США [13, с.132] "[13]
Европа
Кирилл Демиан с (см. ниже) патент 1829 г. [14] однако заявляет, что язычки в его инструменте «более 200 лет были известны как Regale, Zungen, Schnarrwerk, в органах». Он сравнивает тростник, которым он пользовался, с тростником.
Аккордеон в России
Самая ранняя история аккордеона в России плохо документирована. Тем не менее, по мнению российских исследователей, самые ранние известные простые аккордеоны были сделаны в Тула, Россия к Тимофей Воронцов [RU ] с 1820 г., и Иван Сизов [RU ] с 1830 г.[15] К концу 1840-х годов инструмент был уже очень распространен;[16] вместе фабрики двух мастеров производили 10 000 инструментов в год. К 1866 году в Туле и соседних деревнях ежегодно производилось более 50 тысяч инструментов, а к 1874 году годовой объем производства превысил 700 тысяч.[17] К 1860-м годам Новгород, Вятка и Саратов В провинциях также было значительное производство аккордеонов. К 1880-м годам список включал Орёл, Рязань, Москва, Тверь, Вологда, Кострома, Нижний Новгород, Симбирск и другие, и многие из этих мест создали свои собственные разновидности инструмента.[18] Первые хроматические аккордеоны в России были построены в 1871 году Николаем Ивановичем Белобородовым.[19]
В 1907 году петербургский баянмейстер В. С. Стерлингов создал хроматический баян для музыканта Я. Ф. Орландского-Титаренко с 52 клавишами мелодии и 72 аккордами Басовая система Stradella. Орландский-Титаренко назвал свой новый инструмент баян (после легендарного барда Боян ), и он был предком современного инструмента с таким названием. Однако его расположение на мелодической стороне отличалось от раскладки современного баяна. Компоновка Б-системы современного баяна (или «Московская система») стала более популярной, чем «Ленинградская система» ранних инструментов (которая была больше похожа на Хромку). гармон ) около 1930–35 гг.[20]
Между 1953 и 1968 годами ежегодное производство кнопочных аккордеонов (гармоны и баяны ) в Советском Союзе варьировалось от 597 307 до 921 674 инструментов, в то время как годовое производство фортепианных аккордеонов составляло от 7 124 до 120 313 инструментов (в среднем около 50 000).[21]
Известные примеры
- Querhammerflügel с Aeoline, около 1810 года, изготовленный Иоганном Каспером Шлимбахом в Кенигсхофен Бавария, с использованием стальных язычков и рам, сделанных как одна деталь.
- В аккордеон, запатентованный в 1829 году Кириллом Демианом.
- В концертина, запатентовано в двух формах (возможно, независимо):
- Сэр Чарльз Уитстон, 1829 и 1844 гг.
- Карл Фридрих Улиг, 1834.
В гармоника, то фисгармония, то мелодика, а Bandoneón.
Связанные инструменты
В связанных деревянные духовые инструменты вибрирующий язычок используется для создания вибрации столба воздуха внутри инструмента. В таких инструментах высота звука в первую очередь определяется эффективной длиной столба воздуха. Хотя китайцы шэн, Японский шо и лаосский Хене есть трубы, трубы не определяют шаг. В этих инструментах трубы служат резонирующими камерами.
Примечания
- ^ Он был в Лондоне в 1890 году и записал это в своей автобиографии, но неясно, было ли это после или до его визита в Варшау в том же году. Также неясно, вносил ли он там изменения в церковные органы. Его Orchestrion, который он нес с собой, в это время не использовал свободные трости.[нужна цитата ]
Рекомендации
- ^ Джон Уоткинсон (1998), Искусство воспроизведения звука, Focal Press, стр. 117, ISBN 978-0-240-51512-0.
- ^ Крейн, Фредерик (1 января 1968 г.). «Еврейская арфа как аэрофон». Журнал Общества Галпина. 21: 66–69. Дои:10.2307/841429. JSTOR 841429.
- ^ Пикен, Лоуренс (1 января 1962 г.). «Музыкальные термины в китайском словаре первого века». Журнал Международного совета народной музыки. 14: 40–43. Дои:10.2307/835557. JSTOR 835557.
- ^ Allgemeine musikalische Zeitung, 5 марта 1823 г. Nr. 10, т. 15, стр. 149–155. (онлайн)
- ^ "Органы из трубки со свободными тростниками". Tardis.dl.ac.uk. Получено 2018-12-04.
- ^ История органа в США, Орфа Кэролайн Охсе, стр. 77 онлайн
- ^ Журнал Новой Англии, Группа 6, стр. онлайн
- ^ Журнал Emerson и ежемесячный журнал Putnam, Band 2 1855, стр. 117,онлайн
- ^ Журнал New-England Magazine, Band 6, von 1834, стр. 25-45 онлайн
- ^ Орган: энциклопедия Ричарда Касселя, стр. 441,онлайн
- ^ Орган в Манитобе: история инструментов, строителей и…, Джеймс Барклай Хартман, стр. 16 онлайн
- ^ SilverStringsClub (16 августа 2009 г.). "О, Сюзанна - Эстрадная ночь серебряных струн - июль 2009" - через YouTube.
- ^ История органа в Соединенных Штатах, Орфа Кэролайн Оксе, стр. 112,онлайн
- ^ См. «Патент Демиана на аккордеон, переведенный с архаичного немецкого Карлом и Мартином Вейде» на «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2009-06-19. Получено 2009-06-19.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
- ^ Мирек, Альфред. Гармоника. Прошлое и настоящее. Научно-историческая энциклопедическая книга. Москва, 1994. с.50.
- ^ Этнографический сборник Русского географического общества. Том 2, СПБ, 1854. С. 26, 162.
- ^ Мирек, Альфред. Из истории аккордеона и байана. Москва, 1967. с.43-45.
- ^ Банин А.А. Русская инструментальная музыка фольклорной традиции. Москва, 1997. (с.144).
- ^ Фадеев, И. и И.А. Кузнецов. Меняю гармоник, баянов, и аккордеонов. Издание 2-е, исправленное и дополненое. М .: Легкая индустрия, 1971. С.9-10.
- ^ Фадеева, 12-13.
- ^ Фадеева, 15.
внешняя ссылка
- Что такое бесплатный тростник?
- Классическая компания Free Reed, Inc. интернет сайт
- Галерея музыкальных инструментов Reeds World
- Корни тростника - выставка, организованная Музеем создания музыки, Карловы Вары, Калифорния, подробно рассказывающая об истории и миграции язычковых инструментов.
- Шлезингер, Кэтлин (1911). . В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия. 11 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 86–87.