Бесплатный язычковый аэрофон - Free reed aerophone

Камыши баяна начала 20-го века крупным планом.

А бесплатный язычковый аэрофон это музыкальный инструмент что производит звук как воздух проходит мимо вибрирующий тростник в кадре. Давление воздуха обычно создается дыхание или с мехи. в Хорнбостель – Сакс системы, это номер: 412.13 (входит в состав прерывных бесплатных телефонов). Свободные язычковые инструменты контрастируют с несвободными или закрытыми язычковыми инструментами, где тембр полностью или частично зависит от формы корпуса инструмента, число Хорнбостеля – Сакса: 42 (флейта, тростник, и латунь ).

Операция

На следующих рисунках показан тип тростника, типичный для гармоники, смоляные трубы, аккордеоны, и тростниковые органы поскольку он проходит цикл вибрации. Одна сторона язычковой рамки на изображениях опущена для ясности; на самом деле рамка полностью закрывает трость. Поток воздуха через одну сторону язычка создает на этой стороне область низкого давления (см. Принцип Бернулли статью для деталей), в результате чего язычок изгибается в сторону низкого давления. Рама тростника сконструирована таким образом, что изгиб тростника препятствует воздушному потоку, что уменьшает или устраняет область низкого давления и позволяет тростнику сгибаться назад.[1]

Palheta repouso.png
Трость фиксируется одним концом в плотно прилегающей раме. Свободный конец имеет небольшой восходящий изгиб.
Palheta vibra1.png
Под камышом нанесено разрежение воздуха; язычок препятствует воздушному потоку, за исключением небольшого, высокогоскорость поток на кончике.
Palheta vibra2.png
Трость всасывается через отверстие, позволяя воздуху проходить.
Palheta vibra3.png
Эластичность трости заставляет ее возвращаться через раму.

Каждый раз, когда трость проходит через раму, поток воздуха прерывается. Эти частые периодические прерывания воздушного потока создают слышимые вибрации, воспринимаемые слушателем.

В инструменте со свободным язычком, обычно физические характеристики самого язычка, такие как масса, длина, площадь поперечного сечения и жесткость, определяют высоту тона (частота ) произведенной музыкальной ноты. Второстепенное значение для высоты тона имеют физические размеры камеры, в которой установлен язычок, и воздушного потока. Как исключение, подача китайцев баву и Хулуси определяются аппликатурой, похожей на звуковые отверстия записывающего устройства, вдоль корпуса инструмента.

История

Шэн с 17 трубами; высота 55 см (22 дюйма)

Похоже, что различные инструменты из тростника были изобретены с древних времен. Наиболее вероятным предшественником бесплатных язычковых аэрофонов является Еврейская арфа,[2] инструмент, известный во многих культурах мира и под многими именами (например, куанг в древнем Китае[3]). В этом инструменте основным звукорежиссером является сам вибрирующий язычок, а не воздушный поток.

Среди древних инструментов Хене из Лаос, то шенг из Китай и шо из Япония дожили до наших дней.

Шэн традиционно готовили из бамбук труб и впервые упоминается в Ши Цзин из династии Чжоу (ок. 1050–256 до н. э.). Бесплатный тростниковый орган был изобретен в Арабский мир в 13 веке, а немецкие Генрих Траксдорф (эт. 15 век) Нюрнберг построили около 1460 г. н.э.

В Копенгагене один из этих инструментов с медными трубками и свободными язычками, врезанными по бокам труб, вдохновил строителя органов Кирсника на установку подобных язычков в портативные органы.[4] В 1780 году Кирсник переехал в Санкт-Петербург улучшили эти новые органные трубы до регулируемой высоты звука с помощью крючка. Кристиан Готлиб Кратценштейн также построил свою говорящую машину в Копенгагене и поддерживал контакты с Кирсником. Кристиан Готлиб Кратценштейн получил награду за машину в Петербурге, но в Петербург так и не переехал. Его машина или ее копия прибыла в Париж вскоре после 1780 года.[5] Георг Йозеф Фоглер приложил все усилия, чтобы использовать этот новый тип органных труб в церковных органах, поэтому он начал с замены органов в Роттердам (1790), Лондон (1790),[примечания 1] Франкфурт (1791), Стокгольм (1791), Париж (1796), Берлин (1800), Прага (1802), Вена (1804), Зальцбург Мюнхен (1805), - до 30 задокументированных перестроек органов с новыми органными трубами свободного тростникового типа. Он также проводил уроки в университетах и ​​делал все, чтобы продвигать этот новый тип тростника не только в немецкоязычных регионах Европы. Фактически работа выполнялась разными строителями органов, и в них было вовлечено очень много людей, поэтому почти невозможно, чтобы какой-либо производитель органов в Европе не знал о свободных тростниках после 1800 года. За два года с 1802 по 1804 год в Вене он провел время с Иоганн Непомук Мельцель и Мельзель изменил тип тростника, использованного в его Пангармоникон чтобы бесплатно камышовые трубы. Фоглер, Мельцель и Фридрих Кауфман одновременно находились в Париже в 1807 году. Оттуда Мельцель отправился в Регенсбург и Вену, где построил новый Пангармоникон и музей. механик Тромпетер; после этого он снова отправился в турне в Париж, Лондон и другие места; возможно, он впервые поехал в Бостон и Нью-Йорк, но до сих пор мы не знаем ни одного сообщения в газетах об этом. Фридрих Кауфманн, часовщик, вернулся домой в Дрезден и скопировал машины Мельцеля. В механик Тромпетер до сих пор можно увидеть в музее Мюнхена.

Первое использование в Америке

в Соединенные Штаты, строитель органа Уильям М. Гудрич часто утверждается[кем? ] изобрел свободный тростник. Он рассказывает, что работал с 1810 по 1812 год с Иоганн Непомук Мельцель с Пан Гармоникон который был отправлен в Бостон, а затем выставлен в нескольких городах. У Мэрзеля были очень хорошие отношения с Фоглером, когда он был в Европе, поэтому его Pan Harmonicon использовал свободные тростники. Точно неизвестно, был ли Мэлцель лично в Америке около 1811 года. Ясно лишь то, что он прибыл в Нью-Йорк 7 февраля 1826 года, что могло быть либо его первым, либо вторым визитом в Новый Свет. Примерно в то же время он посетил Бостон.

«В июне 1811 года в Бостон был привезен любопытный инструмент, названный Пан Гармоникон. Он был изобретен Мельзелем, чье имя обычно связано с Метрономом. Уильям Гудрич был нанят для установки и демонстрации Пан Гармонникона в Нью-Йорке и других городах. Он […] путешествовал с инструментом с сентября 1811 года по июнь 1812 года ».[6]

1823 Копия Пан Гармоникана;

В марте 1823 года г-н Гудрич взял на себя обязательство завершить, с помощью других, Пан-гармоникон, имитирующий тот, что у Мельзеля. Мистер Сэвидж, владелец музея в Бойлстон-холле, некоторое время держал последний на выставке в своем музее и добился значительных успехов в создании такого же. После его смерти было решено завершить его. Г-н Гудрич был нанят, и он был закончен в мае 1824 года. С ноября 1824 года, примерно до 1825 года, он в основном занимался выставкой этого инструмента;[7]

Существует история о том, что в 1821 году Джеймс Х. Базен отремонтировал свободную тростниковую трубку и использовал этот тип тростника в 1836 году для постройки «органа».

В статье в «Музыкальный мир и времена» […] изобретение этого класса инструментов заявлено г-ном Джеймсом Х. Базеном, гениальным музыкантом и механиком из Кантона, штат Массачусетс. […] Однако […] как будет видно […] г-н Базен не был этим человеком. В упомянутом отчете содержится следующее: «В конце 1821 года несколько молодых людей из соседнего города принесли небольшую круглую латунную трубку с буквой А и привинченный кусок тонкой латуни. с одной стороны; латунь, казалось, заставляла вибрировать через отверстие примерно на половину длины трубы, но которое было сломано около винта. Эту трубку они позаимствовали у учителя пения в Бостоне и пожелали чтобы господин Базен отремонтировал его, […] У нас есть легенда, в которой утверждается, что свободный тростник был изобретением немецкого сапожника [Мельцеля], который, очарованный сладкими звуками, производимыми им, […] ,[8][9]

С 1833 года Прескотт строил аналогичные инструменты.

В 1831 году Прескотт […]. Во время деловой поездки в Бостон он увидел "локтевой орган" или "коленочный орган" ("качающийся мелодеон"), построенный Джамсом Базеном. Увидев потенциал этого небольшого REED ORGAN, он начал их производство в 1836 или 1837 годах - как кнопочный (мелодеон), так и обычную клавиатуру;[10][11] Видео "качалки мелодеон" [12]

Мелодеоны в 1840 году

К 1840 году их было 40 мелодеон строители в Америке.

«Мелодеоны были недорогими, легко перемещались и требовали минимум обслуживания. Эти особенности были настолько привлекательными, что к 1840 году в Соединенных Штатах было сорок строителей мелодеонов с годовым доходом в 646 975 долларов, но в отчетах перечислялось только двадцать строителей органов. с годовым продуктом 324 750 долларов США [13, с.132] "[13]

Европа

Кирилл Демиан с (см. ниже) патент 1829 г. [14] однако заявляет, что язычки в его инструменте «более 200 лет были известны как Regale, Zungen, Schnarrwerk, в органах». Он сравнивает тростник, которым он пользовался, с тростником.

Аккордеон в России

Самая ранняя история аккордеона в России плохо документирована. Тем не менее, по мнению российских исследователей, самые ранние известные простые аккордеоны были сделаны в Тула, Россия к Тимофей Воронцов [RU ] с 1820 г., и Иван Сизов [RU ] с 1830 г.[15] К концу 1840-х годов инструмент был уже очень распространен;[16] вместе фабрики двух мастеров производили 10 000 инструментов в год. К 1866 году в Туле и соседних деревнях ежегодно производилось более 50 тысяч инструментов, а к 1874 году годовой объем производства превысил 700 тысяч.[17] К 1860-м годам Новгород, Вятка и Саратов В провинциях также было значительное производство аккордеонов. К 1880-м годам список включал Орёл, Рязань, Москва, Тверь, Вологда, Кострома, Нижний Новгород, Симбирск и другие, и многие из этих мест создали свои собственные разновидности инструмента.[18] Первые хроматические аккордеоны в России были построены в 1871 году Николаем Ивановичем Белобородовым.[19]

В 1907 году петербургский баянмейстер В. С. Стерлингов создал хроматический баян для музыканта Я. Ф. Орландского-Титаренко с 52 клавишами мелодии и 72 аккордами Басовая система Stradella. Орландский-Титаренко назвал свой новый инструмент баян (после легендарного барда Боян ), и он был предком современного инструмента с таким названием. Однако его расположение на мелодической стороне отличалось от раскладки современного баяна. Компоновка Б-системы современного баяна (или «Московская система») стала более популярной, чем «Ленинградская система» ранних инструментов (которая была больше похожа на Хромку). гармон ) около 1930–35 гг.[20]

Между 1953 и 1968 годами ежегодное производство кнопочных аккордеонов (гармоны и баяны ) в Советском Союзе варьировалось от 597 307 до 921 674 инструментов, в то время как годовое производство фортепианных аккордеонов составляло от 7 124 до 120 313 инструментов (в среднем около 50 000).[21]

Известные примеры

  • Querhammerflügel с Aeoline, около 1810 года, изготовленный Иоганном Каспером Шлимбахом в Кенигсхофен Бавария, с использованием стальных язычков и рам, сделанных как одна деталь.
  • В аккордеон, запатентованный в 1829 году Кириллом Демианом.
  • В концертина, запатентовано в двух формах (возможно, независимо):

В гармоника, то фисгармония, то мелодика, а Bandoneón.

Связанные инструменты

В связанных деревянные духовые инструменты вибрирующий язычок используется для создания вибрации столба воздуха внутри инструмента. В таких инструментах высота звука в первую очередь определяется эффективной длиной столба воздуха. Хотя китайцы шэн, Японский шо и лаосский Хене есть трубы, трубы не определяют шаг. В этих инструментах трубы служат резонирующими камерами.

Примечания

  1. ^ Он был в Лондоне в 1890 году и записал это в своей автобиографии, но неясно, было ли это после или до его визита в Варшау в том же году. Также неясно, вносил ли он там изменения в церковные органы. Его Orchestrion, который он нес с собой, в это время не использовал свободные трости.[нужна цитата ]

Рекомендации

  1. ^ Джон Уоткинсон (1998), Искусство воспроизведения звука, Focal Press, стр. 117, ISBN  978-0-240-51512-0.
  2. ^ Крейн, Фредерик (1 января 1968 г.). «Еврейская арфа как аэрофон». Журнал Общества Галпина. 21: 66–69. Дои:10.2307/841429. JSTOR  841429.
  3. ^ Пикен, Лоуренс (1 января 1962 г.). «Музыкальные термины в китайском словаре первого века». Журнал Международного совета народной музыки. 14: 40–43. Дои:10.2307/835557. JSTOR  835557.
  4. ^ Allgemeine musikalische Zeitung, 5 марта 1823 г. Nr. 10, т. 15, стр. 149–155. (онлайн)
  5. ^ "Органы из трубки со свободными тростниками". Tardis.dl.ac.uk. Получено 2018-12-04.
  6. ^ История органа в США, Орфа Кэролайн Охсе, стр. 77 онлайн
  7. ^ Журнал Новой Англии, Группа 6, стр. онлайн
  8. ^ Журнал Emerson и ежемесячный журнал Putnam, Band 2 1855, стр. 117,онлайн
  9. ^ Журнал New-England Magazine, Band 6, von 1834, стр. 25-45 онлайн
  10. ^ Орган: энциклопедия Ричарда Касселя, стр. 441,онлайн
  11. ^ Орган в Манитобе: история инструментов, строителей и…, Джеймс Барклай Хартман, стр. 16 онлайн
  12. ^ SilverStringsClub (16 августа 2009 г.). "О, Сюзанна - Эстрадная ночь серебряных струн - июль 2009" - через YouTube.
  13. ^ История органа в Соединенных Штатах, Орфа Кэролайн Оксе, стр. 112,онлайн
  14. ^ См. «Патент Демиана на аккордеон, переведенный с архаичного немецкого Карлом и Мартином Вейде» на «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2009-06-19. Получено 2009-06-19.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  15. ^ Мирек, Альфред. Гармоника. Прошлое и настоящее. Научно-историческая энциклопедическая книга. Москва, 1994. с.50.
  16. ^ Этнографический сборник Русского географического общества. Том 2, СПБ, 1854. С. 26, 162.
  17. ^ Мирек, Альфред. Из истории аккордеона и байана. Москва, 1967. с.43-45.
  18. ^ Банин А.А. Русская инструментальная музыка фольклорной традиции. Москва, 1997. (с.144).
  19. ^ Фадеев, И. и И.А. Кузнецов. Меняю гармоник, баянов, и аккордеонов. Издание 2-е, исправленное и дополненое. М .: Легкая индустрия, 1971. С.9-10.
  20. ^ Фадеева, 12-13.
  21. ^ Фадеева, 15.

внешняя ссылка