Борозды (фильм) - Furrows (film)

Surcos
Surcosposter.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерХосе Антонио Ньевес Конде
Сценарий отХосе Антонио Ньевес Конде
Гонсало Торренте Баллестер
Нативидад Заро
РассказЭухенио Монтес
В главных роляхЛуис Пенья
Мария Аскерино
Музыка отХесус Гарсиа Леос
КинематографияСебастьян Перера
ОтредактированоМаргарита де Очоа
Дата выхода
  • 26 октября 1951 г. (1951-10-26) (Испания)
Продолжительность
99 минут
СтранаИспания
Языкиспанский

Борозды (испанский: Surcos) 1951 г. испанский фильм режиссера Хосе Антонио Ньевес Конде, написанная им в сотрудничестве с Гонсало Торренте Баллестер, Эухенио Монтес и Нативидад Заро.[1] Это тревожный портрет пост-гражданская война Мадрид пока каудильо Франсиско Франко был у власти.

участок

Surcos рассказывает о борьбе испанской семьи, эмигрировавшей из страны в Мадрид примерно в 1950 году. Столкнувшись с трудностями в поиске жилья и работы, несколько членов семьи прибегают к незаконным или аморальным действиям, чтобы свести концы с концами, и традиционная структура семьи распадается.

Фильм начинается с того, что деревенские болваны Перес прибывают из страны на вокзал Мадрида, дезориентированы, таращатся и нагружены багажом, включая корзину с живыми цыплятами. Семья Перес состоит из матери (имя которой никогда не упоминается в фильме), отца пятидесятилетнего Мануэля, его старшего сына Пепе (который посетил Мадрид во время гражданской войны в Испании), его младшего сына Маноло и его слегка озорного сына. но совершенно наивная дочь Тоня.

Они переезжают к родственнице матери в обветшалый жилой комплекс, наводненный толпами детей, которые каждый раз совершают жестокие поступки, показывая, что никто из них не посещает школу в то время во франкистской Испании. В квартире они встречают дочь родственника, улица Шикарная Пили. Пили зарабатывает на жизнь своей матери и себе, продавая на улице контрабандные американские сигареты. У Пили есть злой парень, Эль Меллао. Эль Меллао работает на еще более злого черного маркетолога, но хорошо одетого, очень богатого и гладкого, Дона Роке («Эль Чемберлен»). Пепе быстро становится непримиримым врагом Эль Меллао, когда он защищает Пили от его злоупотреблений, а Дон Роке нанимает Пепе вместо Эль Меллао, чтобы он объезжал свою контрабанду, потому что Пепе сделает это за меньшие деньги. Пепе и Пили тоже становятся парой и переезжают вместе.

Отец, Мануэль, пытается продавать конфеты на улице своей невестке, но терпит неудачу, когда множество уличных детей требуют, чтобы он дал их им бесплатно. Затем полицейский забирает у него все запасы, потому что он продает без лицензии. Его невестка так взбешена, что заставляет очень гордого Мануэля работать на кухне. Затем, к удивлению Мануэля, приходит записка о том, что он устроился на работу на литейный завод. Однако, когда он пытается работать в тяжелых условиях, его быстро одолевают шум и жара литейного цеха, он теряет сознание и почти сразу теряет работу. Затем его невестка снова низводит его до унизительной работы на кухне.

Работа Пепе для Дона Рока - работать с бандой, которая крадет мешки с картошкой из грузовиков, поднимающихся на холм, а затем доставляет этот картофель Дону Роке для продажи на черном рынке. Тоня также встречает Дона Рока через Пепе и Пили, которые сразу же на нее рассчитывают. Сначала он нанимает Тонию горничной к своей любовнице. Тоня очень впечатлена красивой одеждой хозяйки Дона Рока. Когда Дон Роке слышит, как Тоня поет во время работы, он говорит ей, что у нее есть талант, и предлагает заплатить за уроки пения для нее. С неохотного согласия матери Тоня с энтузиазмом соглашается. Он покупает ей много привлекательной одежды, якобы для того, чтобы она была хорошо одета для выступления в качестве певицы. Однако, когда она действительно получает возможность петь на сцене, некоторые хулиганы, нанятые Доном Роке, нарушают ее выступление и выставляют ее глупо. Тоня в слезах убегает со сцены. Затем дон Роке утешает Тоню и увозит ее в своем лимузине, чтобы лишить ее матери и сделать своей любовницей. Мануэль полностью шокирован всем происходящим и бьет жену за то, что она позволила этому случиться. Затем Мануэль неожиданно появляется в дверях любовного гнезда, сильно шлепает потрясенную Тонию и горько плачет, пока она идет за своими вещами, чтобы он мог ее забрать.

Пепе теряет свою работу с Доном Роке, когда он противостоит ему о дефлорации его сестры и требует, чтобы Дон Роке женился на ней, на что Дон Роке презрительно смеется. Пили по-прежнему требует, чтобы он воровал из грузовиков, но остальная часть банды Дона Рока отказывается сопровождать его, и Эль Меллао сообщает властям, что Пепе собирается попробовать это без них. Когда Пепе запрыгивает в кузов грузовика, его уже ждут. Они стреляют в него, и он еще больше ранен, когда спрыгивает с грузовика. Когда он возвращается в грузовике, тяжело раненый, он обнаруживает, что Эль Меллао пытается утащить Пили в качестве своего приза. Затем Эль Меллао бьет Пепе по голове большим гаечным ключом и бросается в погоню за убегающим Пили. Дон Роке приходит и находит Пепе тяжело раненым, но все еще живым. Он ведет его к мосту и бросает на железнодорожные пути, когда поезд проходит под мостом.

В последней сцене фильма Мануэль, его жена, Маноло и Тоня вернулись в свою деревню, где хоронят Пепе. Мануэль поднимает горсть земли из могилы и говорит своей семье, что они должны вернуться в деревню. Его жена говорит, что люди будут смеяться, но Мануэль отвечает, что даже со стыдом они должны вернуться на землю.

Бросать

Фон

Surcos считается одним из очень немногих испанских неореалист фильмы из эпохи, когда стиль создавался и популяризировался в Италия. Картина избежала цензуры только потому, что Хосе Мария Гарсиа Эскудеро, руководитель отдела кинематографии Испании, оценил ценность фильма за его художественные достоинства.[2]

В фильме были затронуты проблемы, практически невидимые в Франкистская испания, в том числе сельские иммиграция в города, бедность, проституция, безработица, и конфликты классов. Surcos это взгляд на противоречия, обнаруженные во франкистской Испании. В католическая церковь посчитал фильм «глубоко опасным», однако политические обозреватели назвали драму «национальным интересом». Фильм не был выпущен до тех пор, пока его скандальный финал не был снят.[3]

Награды

Побед

  • Премия Cinema Writers Circle, Испания: Премия CEC; Лучший фильм; Лучший актер второго плана - Феликс Дафаус; Лучшая женская роль второго плана - Мариса де Леза; 1953 г.
  • Национальный синдикат спектакля, Испания: 3-е место Национального синдиката спектакля; 1953 г.

Номинации

Рекомендации

  1. ^ Surcos на IMDb.
  2. ^ Бреннан, Сандра. Хосе Антонио Ньевес-Конде в AllMovie.
  3. ^ «Прагда». Испанский киноклуб. Архивировано из оригинал 7 февраля 2011 г.. Получено 3 сентября, 2008.
  4. ^ "Каннский фестиваль: борозды". festival-cannes.com. Архивировано из оригинал 18 марта 2012 г.. Получено 18 января, 2009.

внешняя ссылка