Джованни Баттиста Монтано - Википедия - Giovanni Battista Montano

Джованни Баттиста Монтано, из жизни художников Джорджио Вазари

Джованни Баттиста Монтано (1534–1621) был итальянским архитектором, дизайнером и гравером, первостепенным мастером записи памятников античной римской архитектуры.

Ранние годы

Монтано родился в Милане и получил образование прежде всего как скульптор и резчик по дереву. В частности, он выполнил две великие резные работы в Базилика Сан-Джованни-ин-Латерано и Церковь Санта-Мария-ди-Лорето. В начале 1570-х годов Монтано переехал в Рим, где тщательно изучил античные памятники и руины города.

Монтано был членом Accademia di San Luca, а в 1602 году гильдия плотников поручила ему наблюдать за завершением строительства церкви Сан-Джузеппе-дей-Фалегнами, строительство которого началось уже в 1597 году. Монтано спроектировал фасад церкви, но его смерть в 1621 году означала, что работы должны были быть продолжены его учеником Джованни Баттиста Сория. Многочисленная деревянная мебель внутри церкви подтверждает мастерство Монтано и его мастерской.^[1]

Фасад Сан-Джузеппе-дей-Фалегнами

Работает

Хотя Монтано выполнил несколько скульптурных и архитектурных проектов во время своего пребывания в Риме, его репутация в первую очередь связана с его работой в качестве дизайнера и исследователя древней архитектуры. Используя древние руины, Монтано намеревался восстановить первоначальный облик Рима, создав фантастические конструкции, не связанные с классическими зданиями Рима шестнадцатого века. Рисунки Монтано, изображающие древнюю архитектуру, не были известны при его жизни, но получили широкое распространение после того, как его ученик Г. Б. Сориа сделал из них гравюру и опубликовал в 1624 г. Scielta di varii tempietti antichi (Подборка различных античных храмов).^[2] Среди других его работ:

Diversi ornamenti capricciosi per depositi o altari (Различные причудливые украшения для мощей и алтарей - 1625 г.)
Tabernacoli diversi (Различные святыни, 1628 г.)
Architettura con diversi ornamenti cavati dall 'antico (Архитектура с различными орнаментами из античности - 1636 г.).

Наследие

Работа Монтано повлияла на некоторые из самых важных Барокко художники Рима, в том числе Франческо Борромини, Джан Лоренцо Бернини, и Пьетро да Кортона.^[3] Его влияние можно увидеть в книге Кортоны. Санти Лука и Мартина (1634–69) и на фасаде Бернини Sant'Andrea al Quirinale (1658–70).

Архитектура шестнадцатого века основывала свои принципы на изучении Витрувий и некоторые тщательно отобранные образцы римской архитектуры. Тот факт, что фантастический и орнаментальный характер реконструкций Монтано в значительной степени основывался на воображении, а не на археологической или исторической достоверности, не уменьшал их важности, поскольку они принимались за чистую монету архитекторами семнадцатого века и считались надежными реконструкциями древнего мира. Римские постройки.^[4] Бернини, в частности, привлекал изысканно вырезанные основания и капители времен Августа и Флавиана из Кодекс Конер, императорские здания на Вилла Адриана в Тиволи, и другие, которые не сохранились.

Влияние на Борромини

Гравюра с рисунков Монтано, изображающая реконструкцию древнеримской Храм Весты в Тиволи.

Борромини также знал и использовал древние модели. Баальбек, Петра, Сабрата и Лептис Магна являются лучшими образцами поздней имперской архитектуры Восточной Империи, которыми восхищался Борромини. Некоторые из них имеют элементы, практически идентичные по плану с рисунками Борромини. Но он, конечно же, не мог знать тех зданий, потому что эти древние памятники были погребены под песком до двадцатого века. Вполне вероятно, что в XVII веке в Риме или поблизости от него существовало больше зданий такого типа, которые сейчас представляют собой бесформенные массы кирпичной кладки. Похоже, что Борромини опирался на рисунки Монтано, чьи реконструкции древних памятников появились в гравированной форме между 1624 и 1664 годами в серии томов, называемых Li cinque libri di architettura. Оригинальные рисунки находились в коллекции римского коллекционера и антиквара, Кассиано Даль Поццо. Эти рисунки служат источниками для ряда важных мотивов, которые на первый взгляд не предполагают какой-либо связи с древней архитектурой. Но в деталях воспроизводят памятники, близкие к произведениям Борромини. Например, есть поразительное сходство между фонарем Борромини. Сант'Иво алла Сапиенца и древний храм Баальбека, здание, которое Борромини не мог знать.^[5]

Проекты археологических реконструкций Монтано оказали большое влияние на всю Европу и просуществовали до восемнадцатого века.