Говинд Солегаонкар - Википедия - Govind Solegaonkar

Эта статья может нуждаться в реорганизации для соответствия требованиям Википедии рекомендации по макету. Пожалуйста, помогите редактирование статьи для улучшения общей структуры. (Ноябрь 2017 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Говинд Мадхав Солегаонкар (1912–1986) был разносторонним художником, создавал фрески, портреты, пейзажи и абстрактные картины.^[1][2][3]

Ранние годы

Говинд Солегаонкар родился в 1912 году в Сехоре в Мадхья-Прадеше. Он познакомился с искусством в очень раннем возрасте. Первые уроки он получил дома от своего отца, который был учеником сэра Дж. Дж. School (1905) и входил в копировальную команду Аджанты из J.J. Школа. Во время учебы в школе Г. М. Солегаонкар одновременно обучался рисованию, живописи в «Институте Девлаликар» в Индоре. (1927) Девлаликар тоже был в прошлом учеником сэра Дж. Дж. Школа искусств. Таким образом, академическое влияние J.J. Школа начала формировать Г. М. Солегаонкара задолго до того, как он сам присоединился к школе.^[2]

В 1928 году произошел важный инцидент, который косвенно повлиял на его сознание Движением возрожденцев. «Праваси Ванга Сахитья Саммелан» проходила в Индоре. По этому случаю была проведена выставка картин со всей Индии. GM Solegaonkar принял в ней участие и был награжден серебряной медалью от леди Добсон, члена Лондонской королевской семьи. Академия. Программа Паришада включала, среди прочего, лекции доктора Казинса об индийском искусстве. В своих лекциях он давал отсылки к книге Хавелла «Идеалы индийского искусства». Лекции вдохновили его и пробудили любопытство по поводу качеств. индийского искусства и его философской основы, которую он преследовал насквозь.^[2][4][5]

Он отлично сдал экзамены по рисованию начального и среднего уровня. В этот период он начал писать портреты. Британские солдаты в Mhow Contonment хотели отправить свои маленькие портреты своим возлюбленным и были очень счастливы получить их миниатюрные портреты, сделанные G.M. Solegaonkar.^[2]

Он присоединился к сэру Дж. Дж. Художественная школа - Мумбаи, в 1930 году получила диплом по живописи и закончила ее в 1933 году в первом классе.^[6] В этот период он продолжал получать множество наград. Он был назначен научным сотрудником Sir J.J. Художественная школа - Мумбаи на 1935–1936 гг., Отдел росписи.^{[7][8][9][10][11]}

Карьера

В студенческие годы его отмеченная наградами картина «Любовное паломничество» выставлялась на выставке в галерее Берлингтон в Лондоне.^[12][5][13]

В 1935 году он получил Золотую медаль Бомбейского художественного общества за картину «Махияри».^[14][4][5] В настоящее время картина находится с изображением Чатрапати Шиваджи Махараджа Васту Санграхалая - Мумбаи (тогдашний музей принца Уэльского). То же самое было продемонстрировано на недавней выставке, организованной в честь Дж. Соломона, декана сэра Дж. Дж. Школа искусств. (http://www.csmvs.in/about-us/press-room/press-release/210-pravaha.html)

В течение следующих двадцати лет он продолжал получать множество наград, призов и трофеев от Общества изящных искусств Симлы, Общества художников Индии, Общества художников Бомбея и на различных художественных выставках в Индии.^{[15][16][17][18][19][20]} Во время выставки в Обществе изящных искусств, Симла. Его плакат «Фрески Аджанты» был удостоен специального приза отдела рекламы индийских железных дорог.^[21]

После обретения независимости был сформирован комитет по планированию, который разработал подробный план украшения Дома парламента Индии с картинами выдающихся художников, изображающими великие моменты в истории этой страны. Для создания панно был выбран Г. М. Солегаонкар. Его фреска под названием «Бходжшала» продолжает выставляться в здании парламента Индии.^[22][23]

Он проводил свои персональные выставки в Художественной галерее Джехангир в 1954, 1957 и 1958 годах.^[24][25][26]

Г. М. Солегаонкар посетил Европу в 1958 году, в частности, Англию, Бельгию, Голландию. Он провел там около двух лет, изучая картины и скульптуры, посещая различные галереи и выставки. Его работы в этот период содержали множество картин в его собственном стиле, преимущественно с различными индийскими сюжетами. Он провел множество выставок в Европе, три из которых прошли в Бельгии.^[20][27]

По возвращении из Европы он служил президентом Общества художников Индии в 1962 году.^[28][29]

Он проводил свои выставки в Художественной галерее Джехангир в 1962 году и в Художественной галерее Тадж в 1970 году.^{[нужна цитата ]}

Он провел годы, исследуя мастер-ключ и технику, используемую в картинах в пещерах Аджанта и Баг. Поскольку он видел, что это бесценное культурное наследие проявляет признаки разорения под натиском времени, у него было сильное желание сделать это сокровище доступным для будущих поколений. На этом фоне он разработал детальную схему создания точной копии пещер Аджанты. Схема предусматривает обучение студентов-художников, а также покровительство художникам. Он начал переписку с властями. Тогдашний министр образования Мадхукаррао Чаудхари и министр обороны Яшвантрао Чаван благосклонно отнеслись к этой схеме и выразили свое согласие. К сожалению, из-за нехватки средств у правительства Махараштры эта схема не увидела свет.^[2][30][31]

В июле 1971 года в Индийском доме в Лондоне прошла выставка 40 его картин.^[16][32][33]

Он продолжал орудовать щеткой и палитрой до того дня, когда 5 января 1986 года испустил свой последний вздох.

Впоследствии его работы были проданы на аукционах нескольких арт-аукционных домов, таких как Кристи и SaffronArt.^{[3][34][35][36][37][38][39][40][41][42][43][44][45][46][47][48][49][50]}

Стиль

Следующий абзац, взятый из его дневника, задает тон его арт-путешествию:

«В Индии искусство издавна. Художественная ценность не обязательно должна зависеть от соблюдения стандартов, установленных последней модой, теорией или ценностями, действующими в Европе.

Наша художественная деятельность практически остановилась с потерей свободы и упадком культуры. Англия навязала Индии европейские художественные идеалы, методы и ценности. Дело не в том, что европейская культура принесла Индии вред. Некоторые великие и вечные ценности, такие как свобода, индивидуальная и коллективная, для общего прогресса являются элементами, которые должны вести людей к прогрессу.

Не будем рабскими подражателями мертвому прошлому или живому настоящему Европы. Давайте узнаем, есть ли у нас что дать - внести свой вклад. Давайте освободимся от ложных представлений, которые придерживаются индийской техники, периода или школы. Это способ выразить душу Индии в формах искусства ».

Точно так же следующая цитата из его дневника определяет его подход к технике и стилю:

«Мастерство над техникой придает дисциплине художника. Дисциплина, контроль над материалом, который дает мастерство над техникой, очень ценны ...

Простая техника - это не искусство. Художник должен выучить технику, а затем забыть ее ".

На протяжении всей своей жизни он экспериментировал с разными стилями. Он пробовал разные типы сюжетов из фигуративных композиций в индийском декоративном стиле, жанра, портретов, натюрмортов, уличных сцен - пейзажей, абстрактных и беспредметных картин. Все они показали постоянное обращение с цветом и формами с новыми экспериментами.

Стиль в ранний период

Он начал с портретов, еще до формального обучения в художественной школе J.J. Ему удалось добиться идеального сходства, и его портреты были известны его мастерской обработкой реалистичной обработки. В J.J. В школе его приобщили к живописной манере, основанной на академическом реализме. Тем не менее, великие фрески Аджанты и особенно пещер Баг оказали на него глубокое влияние с самого раннего возраста, когда он был в Индоре. Под влиянием книги Хавелла и Дина Гладстона Соломона он страстно следовал возрождению Бомбея, и его работы представляли индийское искусство. Увлечение индийским искусством и его декоративным стилем сочеталось с академической подготовкой в ​​Бомбейской школе.

Иконографические картины - «Даттатрея», «Тримурти», «Самудра Мантан».

Эти картины иллюстрируют его владение чистой, тонкой, ритмичной, но мощной линией, приобретенной им в результате глубокого изучения искусства фресок. Это были замечательные образцы отделки стен по традиционным линиям.

Он экспериментировал с иллюзионистической росписью в академическом стиле, создавал композиции в индийском декоративном стиле. Его работы в ранний период его карьеры были отмечены как изобилующие иконографическими картинами, в которых тонко использовались различные стили. Он принадлежал к переходному периоду. Он был известен как первый современный художник из J.J. Школа искусств.^[25]

Ниже приведены иллюстрации умелого использования различных стилей, которые можно увидеть в некоторых из его отмеченных наградами работ в ранний период.

«Дадхи Мантан» (Перемешивание) - В мире искусства эта работа была тогда особенно заметна благодаря своей тематике. Он художественно изображал ритмичное движение взбивания и включал в себя мельчайшие детали, такие как плавное движение фонового занавеса и т. Д. В цветовой комбинации прослеживались следы стиля неораджпут.^[51][52][53]

«Паломничество любви» было большим декоративным панно, изображающим божественную пару - Шиву и его супругу Уму, и запечатлевало их ритмичное движение. Эта картина с использованием хастмудры - жестов рук, созданных под влиянием фресок Аджанты, считалась примером одержимости индийским декоративным стилем и оригинальной манерой. Он зафиксировал новое предприятие в декоративной линии и цвете и выиграл «Серебряную медаль Низама» за лучшую работу учащегося любой художественной школы в Индии на выставке изящных искусств в Симле. Эта картина была высоко оценена за то, что она напоминала иконографию древнеиндийского искусства на фоне древнего буддийского искусства. В конечном итоге он был выбран для выставки современного индийского искусства, организованной Индийским обществом Лондона в Новые галереи Burlington (1934).^[54][55]

Чандра Арадхана имела подобие стиля Великих Моголов.

Махияри (1935 г. - картина, получившая золотую медаль) Эта картина, известная своей оригинальностью, была поразительно успешной попыткой передать истинно индийский сюжет в западном стиле. Это был первый раз, когда была предпринята попытка использовать кубизм, который тогда был зарождающейся французской школой живописи. Красиво выполненное лицо с потерянным взглядом в ее мечтательных глазах и выразительное лицо ожидающей возлюбленной были запечатлены эффектно. Благоприятные привлекательные цвета, заходящие солнечные лучи на заднем плане, игра света и тени на разноцветном костюме Махияри, западная пропорциональность, цветовая схема в стиле раджпутов и легкий, но мягкий фон залитых солнцем зданий оттеняли изящную фигуру, сделав этот эстетический шедевр. Изобразительное искусство. Критик Карл Хандалавала отмечал: «Эта картина представляет собой прекрасную иллюстрацию того, как определенные принципы современного французского искусства могут с огромной пользой использоваться индийским художником, не теряя своей индивидуальности и не становясь подражателем».^{[2][56][57][58][25]}

Этот художник не был привязан к жестким принципам реальности, что было главным фактором картин бомбейской школы. После реалистической фазы он попытался использовать смелые импрессионистические мазки. Он упростил формы к опуская ненужные детали - тем самым отклоняясь от традиционного стиля, выполненного с микроскопическими деталями. В картинах он использовал широкие, смелые и уверенные мазки. Его владение показало быстроту, смелость и точность. Иногда для этого он использовал ровные тона и упрощенные формы. На протяжении всей своей работы он продолжал экспериментировать с ощущением пространства, расположением форм, аспектами света и цвета, чтобы в конечном итоге создать хороший дизайн, сохраняя при этом эффект пространства. Его усилия раскрываются в его линии, в отдельных фигурах или в общем дизайне. В экспериментах с космосом использовались необычные виды и уровни. По тренировкам и по своей сути он был художником-монументалистом. В картинах или штриховых рисунках, независимо от размера и цвета, можно заметить отличительные черты фресок. Его работы демонстрируют мастерство над линией, а ее непосредственность создает ощущение объема в его рисунках. Его картины демонстрируют мощное цветовосприятие и декоративность.^[2][59][25]

Абстрактные картины

В его творчестве присутствует интеграция прошлого и настоящего. Его работы демонстрируют живой интерес к Настоящему - современные тенденции современного мира, подкрепленный глубоко укоренившимся пониманием прошлого наследия - вдохновение из фресок Аджанты и Бага. Он реформировал свой первоначальный стиль с учетом новых рекомендаций и новых направлений.^[60] Так начался его набег на абстрактные картины.

Знакомство с современными произведениями искусства с запада оставило в его творчестве импрессионистское влияние с новыми моделями. Он добился эффекта обширного пространства и хорошего дизайна за счет интересного сочетания упрощенных форм и цветовой гаммы. Стремясь к инновациям, он продолжал экспериментировать с формами и аранжировками.

Его подход к абстрактному искусству был глубоко укоренен в стилизованном реализме. Он перенял особенности современной живописи для создания визуального искусства. Его работы отличались перспективой, тонким чувством рисунка и геометрическим ритмом.^[61]Пейзажи

Очарованный красотой природы, он всю жизнь пытался исследовать ее через свои пейзажи. Его пейзажи открыли новый взгляд на красоту природы. Большинство его пейзажей демонстрируют панорамный вид, открывающий обширное пространство. Его пейзажи демонстрируют упрощенные формы и уверенные, смелые мазки кисти вместе с приятными цветовыми решениями, полученными из натуральных пигментов. В основном он экспериментировал со светом, пространством и цветом. Хотя его обучение делало упор на академический реализм, его техника пейзажной живописи показала влияние импрессионизма и постимпрессионизма.^[2]Цвет

Его подход к цвету был научным, а его цветовая схема показывает силу и жизненную силу. Ограниченная палитра и умелое использование оттенков серого, полученных из разных цветов, были результатом вдохновения древних художников-монументалистов Индии. В частности, наскальные рисунки Бага послужили источником вдохновения для его экспериментов с темперными цветами. Он приготовил свои собственные краски из пигментов. По этой причине его цветовая гамма стала отличительной чертой его художественных работ. Акварель использовал непрозрачно (техника гуаши), как индийские художники-миниатюры. Он использовал местные цвета земли для хроматической яркости.^[62]

Картины

Некоторые картины г-на Солегаонкара:

• Картины г-на Г. М. Солегаонкара
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

Награды

Говинд Солегаонкар был удостоен множества наград, в том числе:^[16]

• Премия Топивала 1934 г.^[63] Этот приз был за лучшее произведение по истории и мифологии Индии.
• Первая премия мисс Долли Курсетджи 1934^[62]
• Медали и награды Общества изящных искусств, Симла, 1933, 1934 гг.^[12][21]
• Золотая медаль Бомбейского художественного общества 1935 г.^[64]
• Стипендия правительства Бомбея в области живописи и коммерческого искусства 1935 г.^[24][5]
• Самая большая стипендия лорда Хардингса 1934 г.^[4][20]
• Победитель Patel Trophy Художественного общества Индии 1953 г.^[62]

Выставки

Некоторые из выставок работ Говинда Солегаонкара перечислены ниже:^[16]

• Экспонаты Всеиндийской выставки изящных искусств, Индор, 1928 г.
• Экспонаты Всеиндийской выставки изящных искусств, Симла, 1932 г.
• Выставка в галерее Берлингтона, Лондон, 1933 г.^[65]
• Экспонаты 44-й ежегодной выставки Бомбейского художественного общества, получившие Золотую медаль - 1935 г.
• Экспонаты выставки, организованной Бомбейской школой искусств - 1936 г.
• Экспонаты выставки Академии изящных искусств, Калькутта, 1937 г.
• Экспонаты выставки Золотого юбилейного года Бомбейского художественного общества, состоявшейся в 1939 году.
• Выставка в художественной галерее Джехангир - декабрь 1954 г.^[62] Январь 1957, фев 1958, ноя 1962
• Выставки в Европе во время своего турне, в том числе 3 выставки в Бельгии - 1958-60.
• Выставка в галерее Taj Art - 1970 г.
• Выставка в Индийском доме, Лондон, июль 1971 г.^[32][33]
• Экспонаты в Правахе: выставка, посвященная раннему этапу творчества сэра Дж. Дж. Школа искусств и движение прогрессивного искусства, Чхатрапати Шиваджи Махарадж Васту Санграхалая (бывший Музей Западной Индии принца Уэльского) - 2017^[66]

Выставленные работы

Работы Говинда Солегаонкара, выставленные на август 2017 года, включают:^[16]

• Бходжашала - Индийский парламент - Панель № 41^[67]
• Махияри - Чхатрапати Шиваджи Махарадж Васту Санграхалая^[68]
• Ганди - В Махатма Ганди родина в Порбандаре
• Фреска / Картина - Институт фундаментальных исследований Тата (TIFR)^[69]

Рекомендации