Грегорио Де Феррари - Gregorio De Ferrari
Грегорио де Феррари (ок. 1647–1726) был Итальянский Барокко художник Генуэзец школа.
биография
Де Феррари родился в Порто Маурицио. Он приехал в Геную изучать право, но вместо этого стал художником. Он учился у Доменико Фьяселла с 1664–69, и в этот период он, возможно, писал в стиле Джованни Андреа де Феррари и Джованни Баттиста Касоне. Он ассистировал Фиаселле на алтаре Святая Клэр отбивает сарацин (1667 г.) для приходской церкви в г. Монтоджио.
Парма
Он отправился в Парма (пробыл с 1669 по 1673), где работал в квадратура фрески. Именно здесь он отказался от монументального стиля Фьязеллы в пользу более характерного, лирического стиля. Он также сделал копии Корреджо фрески на куполе Пармского собора, две из которых - Отдых на пути в Египет и Богородица со святыми Иеронимом и Магдалиной - впоследствии были перечислены в собственность Антон Рафаэль Менгс. За это время он, возможно, обменивался идеями с Джованни Баттиста Гаулли и Андреа Карлоне, оба из которых сформировали его стиль работы, о чем свидетельствуют определенные качества, принятые после его возвращения в Геную, такие как изящное удлинение и вертикальные спиральные движения фигур, что, в свою очередь, предполагает дополнительное влияние скульпторов Филиппо Пароди и Бернардо Скьяффино.
Возвращение в Геную
Грегорио сделал две работы, вдохновленные Кореджо, Святой Франциск, утешенный ангелом и Отдых на пути в Египет, датированный с 1674 по 1675 год. В конце концов он присоединился к своему тестю, Доменико Пиола, в плодовитой студии, известной как Casa Piola, который был основан в 1660-х гг. Они оба принимали активное участие в украшении Базилика делла Сантиссима Аннунциата дель Вастато. Они работали в стилях, которые смешивались Кортона, Корреджо и Кастильоне стили.
В 1674 году он написал Слава святого Гаестана в склепе в церкви Сан-Сиро, и известно, что он получил плату в 1676 г. за лечение Слава Андрея Первозванного в соседнем хранилище. Позже, в 1681 году, он написал Святая Клэр отбивает сарацинов, "... драматическое произведение, с мерцающим светом и вьющимися драпировками". (Тернер 1996, 9)
В течение 1680-х годов Грегорио присоединился к Андреа Сегицци, который работал квадратурист, расписать несколько потолков в Палаццо Бальби-Сенарега, а также подготовил предварительный эскиз архитектурного декора и аллегорических фигур. В 1682 году ему было поручено написать две работы (Святой Лаврентия и Святой Стефан) в Базилика делла Сантиссима Аннунциата дель Вастато.
В течение Бомбардировка Генуи, он расписал Аллегория времени и лепил фриз в гостиной виллы Гропалло. Позже он расписал фресками два свода Палаццо Россо для сопровождения двух комнат, завершенных Пиолой. К 1689 году он расписал гостиную Бриньоль-Сале фресками с изображением Миф о Фаэтоне и написал небольшую фреску на куполе в своей часовне (обе были разрушены). Грегорио и Пиола работали в одном и том же орнаментальном стиле, но различались тем, что, в то время как Пиола четко очертил каждую фигуру в своей композиции, Грегорио заинтересовался «расположением извилистых, вытянутых фигур, которые парили в пространстве в водовороте рук, ног и драпировок». (там же, 8) Он снова работал с Пиолой в Палаццо Гранелло, где он расписал фресками две комнаты с Амур и Психея и Нептун и Амфитрита.
Около 1690 года Грегорио расписал фресками большой свод в Санти Джакомо и Филиппо с изображением Успение Богородицы. Он также спроектировал окружающие квадратура, который был расписан фресками Франческо Коста. Этот творческий подход к теме был оценен командующим французским флотом Жаком Байи де Ноай, который попросил Грегорио поработать в Марселе. Здесь он работал с 1692 по 1694 год, расписывая декоративные фрески и холсты вместе с сыном. Лоренцо, после чего вернулся в Геную.
В 1694 году ему было поручено расписать склеп Сан-Паоло в Кампетто (после уничтожения), где он нарисовал трактовку Слава святого Павла. Пятью годами позже ему, возможно, было поручено нарисовать Смерть святой Схоластики и Девы и души в чистилище, за что ему заплатили в 1703 году. Известно, что он восстановил Андреа Ансальдо купол в Базилике делла Сантиссима Аннунциата дель Вастато между 1700 и 1705 годами, его работа очевидна на некоторых из нарисованных фигур.
В последние годы жизни он обратился к бумаге для лепки и раскраски. папье-маше и штукатурка цифры. Его более поздние картины, такие как Пул Bethesda, как правило, меньше по размеру, часто это пейзажи с архитектурными деталями. Его последние фрески украшали купол, апсиду и часовню в церкви СС. Камилло и Кроче, большинство из которых было завершено между 1715 и 1726 годами с помощью Лоренцо. Сохранившиеся рисунки подтверждают его роль в разработке люнет в апсиде, Ираклий несет крест в Иерусалим.
Наследие
Его метод завершения картины - медленно, по частям - можно увидеть в таких картинах, как Моисей ударяет по скале и Дева Лепанто, с их разнообразным масштабом фигур и панорамными декорациями, которые он завершил вместе со своим сыном Лоренцо.
Как и Пиола, Грегорио также предназначен для различных СМИ. Возможно, он предлагал дизайн для Филиппо Пароди могила Морозони в Толентини в Венеция, и он разработал фронтиспис портрет Франческо Инвреа, гравированный Марсьяль Дебуа.
Он передал свое умение сочинять замысловатые квадратура своим ученикам, Франческо Коста, Империале Боттини и его сын Лоренцо.
Его Смерть Санта-Сколастики в Сан-Стефано Генуи считается его шедевром. Среди детей Грегорио и его жены Маргариты Пиолы был художник. Лоренцо де Феррари, а также его менее известный брат, художественный реставратор по имени Джузеппе.
использованная литература
- Wittkower, Рудольф (1980). Искусство и архитектура в Италии, 1600-1750 гг.. Пеликан История искусства (Penguin Books Ltd.). С. 355–356.
- Тернер, Джейн (1996). Словарь искусств. Лондон: Macmillan Publishers Limited. С. 8–10.
