Ханс-Юрген фон Бозе - Википедия - Hans-Jürgen von Bose

Ханс-Юрген фон Бозе

Ханс-Юрген фон Бозе (родился 24 декабря 1953 г. в г. Мюнхен ) немец композитор.

Жизнь

После неспокойного отрочества Бозе вошел в Консерватория Хоха в Франкфурт в 1969 г., где проходил обучение пианино и теория музыки. По окончании консерватории изучал композицию (класс Ганс Ульрих Энгельманн ), фортепиано (под руководством Клауса Биллинга) и дирижирования в Франкфуртский университет музыки и исполнительских искусств. После посещения Darmstädter Ferienkurse в 1974 году, когда состоялась премьера его Первого струнного квартета, он был удостоен нескольких стипендий, в том числе от Фонда Моцарта и Немецкий национальный академический фонд. В 1976 году Бозе бросил школу во Франкфурте и поселился в Мюнхене как художник-фрилансер. Следующее работает как Морфогенез (1976), Das Diplom (1976), Die Nacht aus Blei (1981), 63: Дворец грез (1990), среди прочего, он получил многочисленные гранты и награды:

Он получил заказы от известных оркестров и оперных театров, включая Идиллен (1982/83) для Берлинская филармония В 1980-х годах Бозе стал членом жюри «Летнего музыкального фестиваля. Hitzacker », а также лектором на« Собрании молодых композиторов »в г. Weikersheim. После приглашенного профессора по композиции на Зальцбург Моцартеум он преуспел Вильгельм Киллмайер в качестве профессора композиции в Университет музыки и театра в Мюнхене в 1992 г. (до 2007 г.). Сейчас он снова преподает в Университете музыки и театра в Мюнхене с 2012 года.

Как учитель он оказал решающее влияние на работу, в частности, Лутц Ландвер фон Прагенау и Клаус Шедль.[нужна цитата ]

Ханс-Юрген фон Бозе переехал в 2011 году из Берлина в Цорнединг под Мюнхеном.

Работа

Ранние работы Ханса-Юргена фон Бозе характеризуются сопоставлением и переплетением структурных и публичных звуковых элементов. Преодоление последовательных методов композиции и отстаивание субъективной семантики, обозначенной как "Новая простота "начиная с Летних курсов в Дармштадте в 1978 году (это было верно и для других композиторов, таких как Вольфганг Рим и Детлев Мюллер-Сименс ), коннотации этого термина не могли охватить структуру и сложную трактовку времени их композиций. В своем консенсусе против последовательного конструктивного мышления тенденция, известная в 1970-х годах под крылатой фразой «Новая субъективность», дала значительные импульсы для новой концепции материала, отказавшись от их объективного понимания.

Ярлык «Новая простота» был неправильно применен к работам Бозе, начиная со струнного трио 1978 года, хотя он действительно указывает на присутствие в его работах важного, хотя и интимного и скрытого смыслового измерения, которое можно испытать непосредственно. Начиная с 1989 г. с оперы 63: Дворец грезБозе обогатил характерный для его музыки процесс временных слоев и последовательной организации в духе рефлексивного постмодернизма, заимствовав стилистические элементы из прошлого и настоящего.[1]

Он написал либретто для 63: Дворец грез сам после новеллы Джеймс Парди. Премьера состоялась на втором Мюнхенская биеннале в 1990 году. Неоднородность постмодернизма обрабатывается через различные отраженные стили. Изюминкой этого периода является опера. Бойня V (1996), либретто которого основано на романе Бойня 5, или детский крестовый поход, к Курт Воннегут.

Наведение мостов между модернизмом и постмодернизмом является важным аспектом работы Бозе.[нужна цитата ]

Бойня V

Постструктурализм

Французская философия и ее теория «Смерти автора» (Роланд Барт ) делают это его влияние значительным, поскольку «личный стиль» Бозе как «надеюсь скоро будет преодолен пережитком 19 века».[2]

Имеет значение для творчества Бозе в целом, и Бойня 5 в частности, это лечение временной сложности. Линейное понимание времени заменяется одновременностью, zeitspastischen аналогично пониманию главного героя Билли Пилигрима. Бозе также допускает выводы из теории хаоса, нейробиология и астрофизика полиморфные в его понимании времени вводятся, через музыку, в структурирование либретто. Здесь будет вырезана устоявшаяся Сергеем Эйзенштейном форма фильма - даже композиция - использована так, чтобы разные уровни «быстро и сильно против гешниттен»[3] можно использовать в композиционных слоях и непрерывном переплетении. Композитор говорит в этом контексте о «тайм-палимпсесте».[3]

Опера создана по заказу Баварская государственная опера и открыл в 1996 г. Мюнхенский оперный фестиваль (режиссер Эйке Грамсс de: Eike Gramss ).

Композиции

Вокальная музыка

  • Три песни для тенора и камерного оркестра (1977)
  • Симфонический фрагмент (Гельдерлин) (1979/80)
  • Guarda el canto (Мигель Анхель Бустос) - Четыре фрагмента в трех частях для сопрано и струнного квартета (1981)
  • Сафо Песни для меццо-сопрано и камерного оркестра (1983)
  • Сонет XLII для баритона и струнного квартета (Шекспир, 1985)
  • Пять детских стишков - из "Des Knaben Wunderhorn" для альта и пяти инструментов (1985)
  • ... Говорят на ветру - духовная музыка для сольного сопрано, два представителя (1985)
  • Омега - Пять стихотворений Федерико Гарсиа Лорка для меццо-сопрано и фортепиано (1986)
  • Todesfuge - смешанный хор с соло баритоном и органом (1989)
  • Любовь после любви - (Д. Уолкотт) для сопрано и оркестра (1990/91)
  • Путешествие в горы - Франц Кафка, для контр-тенора и фортепиано (2005)
  • Цикл Кафки для контртенора и виолончели, посвященная Ариберту Рейманну в день его 70-летия (2006)
  • Ламенто и Дифирамб (И. Бахманн) для контртенора, клавишных, фортепиано и трубчатых колокольчиков, посвященная Гансу-Вернеру Хенце в день его 80-летия (2006)
  • Цикл Бернхарда - три песни на стихи Томаса Бернхарда для сопрано и фортепиано (2006)
  • Цикл вызова для контртенора и органа (2008)

Сценические работы

  • Кровь (Рамон дель Валле-Инклан) - опера в 1 действии (1974)
  • Ночь свинца - кинетическое действие в шести картинах Ганса Хенни Янна (1981)
  • Химера - музыкальная сцена Федерико Гарсиа Лорки (1986)
  • Печали юного Вертера - лирическая сцена в двух частях и интермедия (1987/88)
  • Вертер сцены - балет в двух частях и интермедия (1988)
  • 63: Дворец грез - опера по роману Джеймса Парди (1989)
  • Медея Фрагмент - Музыка от Ханс Хенни Янн[требуется разъяснение ] (1993)
  • Бойня V - опера, либретто композитора по Курту Воннегуту (1995)
  • К-проект 12/14 - музыкальный театр им. Кафки Метаморфоза (2002)

Инструментальная музыка

  • Морфогенез для большого оркестра (1975)
  • Травести в грустном пейзаже - вариации для камерного оркестра (1978)
  • Музыка для дома на полную ставку для большого камерного оркестра (1978)
  • Идиллии - к столетию Берлинского симфонического оркестра (1982/83)
  • Символум для органа с оркестром (1985)
  • 1 лабиринт для большого оркестра. (1987)
  • Концертино для HWH для камерного оркестра (1991)
  • Лабиринт II для фортепиано (1992)

Камерная музыка

  • Струнный квартет № 1 (1973)
  • Струнный квартет № 2 (1976–1977)
  • Струнное трио (1978)
  • ... vom Wege abkommen для альта соло (1981–1982)
  • Струнный квартет № 3 (1986–1987)
  • Три эпитафии для латунного секстета (1987)
  • Музыка для виолончели соло– (2002)
  • Музыка для K для скрипки, виолончели и фортепиано (2002)
  • Струнное трио (2006) по заказу Баварской государственной оперы на 80. Geburtstag, Ганс-Вернер Хенце.

Фортепианная музыка

  • Три - небольшие фортепианные пьесы (1982)
  • Лабиринт II (1987)
  • Оригами, 2 эпизода для фортепиано в 4 руки (1991)

Публикации

  • В поисках нового идеала красоты. В: Э. Томас, праздничные курсы `78. (= Вклад Дармштадта в New Music 17)
  • "Mit der Zeit springt gegen die Langeweile. Schlachthaus 5: Ein Plädoyer für die moderne Oper ". In "Theater ist ein Traumort": Opern des 20. Jahrhunderts von Janáček bis Widmann, под редакцией Ханспетера Крелльмана и Юрген Шледер, 350–54. Берлин: Хеншель, 2005. ISBN  3-89487-505-4.

Ссылки и сноски

  1. ^ Маузер 2001.
  2. ^ Bose 2005, 353–54.
  3. ^ а б Bose 2005, 353.
  • Бозе, Ханс-Юрген фон. 2005. "Mit der Zeit springt gegen die Langeweile. Schlachthaus 5: Ein Plädoyer für die moderne Oper ". In "Theater ist ein Traumort": Opern des 20. Jahrhunderts von Janáček bis Widmann, отредактированный Ханспетером Крелльманном и Юргеном Шледером, 350–54. Берлин: Хеншель. ISBN  3-89487-505-4.
  • Маузер, Зигфрид. 2001. "Бозе, Ханс-Юрген фон". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.

дальнейшее чтение

  • Хаузер, Флориан. 2005. "Ханс-Юрген фон Бозе - Аугенблике, oder, Zeit ist relativ: Einige Gedanken über Vonnegut's Billy Pilgrim". В "Theater ist ein Traumort": Opern des 20. Jahrhunderts von Janáček bis Widmann, отредактированный Ханспетером Крелльманном и Юргеном Шледером, 355–58. Берлин: Хеншель. ISBN  3-89487-505-4.
  • Маузер, Зигфрид. 2002. "Ханс-Юрген фон Бозе". Komponisten der Gegenwart: Loseblatt-Lexikon — Nachlieferung. XXIV, под редакцией Hanns-Werner Heister и Вальтер-Вольфганг Спаррер. Мюнхен: текст издания + критик. ISBN  3-88377-414-6.
  • Рейманн, Ариберт. 1979. "Молодой авангард. Sieben junge Komponisten geben Auskunft uber ihren Standort". Neue Zeitschrift für Musik 140, нет. 1: 5–24.
  • Шибли, Зигфрид. 1988. «'... die sinnliche Qualität von Musik hinüberretten': Der Komponist Hans-Jürgen von Bose und seine neuesten Werke». Neue Zeitschrift für Musik 149, ном. 7–8: 30–39.

внешняя ссылка