Вестибюль отеля - Hotel Lobby

Вестибюль отеля
Вестибюль отеля Эдварда Хоппера.JPG
ХудожникЭдвард Хоппер  Отредактируйте это в Викиданных
Год1943
Серединамасляная краска, холст
Размеры81,9 см (32,2 дюйма) × 103,5 см (40,7 дюйма)
Место расположенияХудожественный музей Индианаполиса
[редактировать в Викиданных ]

Вестибюль отеля это 1943 год картина маслом на холст американским реалист художник Эдвард Хоппер; он находится в коллекции Художественный музей Индианаполиса (IMA), в Индианаполис, Индиана, Соединенные Штаты.[1]

Описание

На картине изображены две женщины и мужчина в холле гостиницы. Справа женщина со светлыми волосами в голубом платье сидит, скрестив ноги, и читает книгу. Слева сидит пожилая женщина в красном платье, пальто и шляпе. Рядом с ней стоит мужчина в костюме и пальто, перекинутом через правую руку, лицом вперед. На левой стене над женщиной - пейзажная картина в раме. Клерк за стойкой регистрации еле виден в тени.[1]

Контекст

Вестибюль отеля является визитной карточкой в ​​творчестве Хоппера, отображая его классические темы отчуждение и краткость.[1] Хопперы часто путешествовали, останавливаясь во многих мотелях и отелях на протяжении всей своей карьеры. Это одна из двух работ в его каталоге, на которых изображен отель, а другая - Окно гостиницы (1955). Считается, что старшая пара представляет Хоппера и его жену в то время, когда им за 60.[2] Гостей отеля описывают как «путешествующих и остановленных во времени».[1] отражая стоическое и драматическое чувство, напоминающее фильм-нуар фильмы, которые, возможно, видел Хоппер, и сложная структура и ощущение работ Эдгар Дега. В картине используется резкий свет и жесткие линии, чтобы создать «тщательно сконструированную» неудобную среду. Надземный и театральный точка обзора картины может происходить из любви Хоппера к Бродвейский театр на которую он часто наблюдал с балкона.[1]

Эскизы

Прежде чем он создал Вестибюль отеля Хоппер нарисовал десять этюдов работы, которые позже были переданы Музей американского искусства Уитни имением его жены Жозефины.[2][3][4] Девять из десяти исследований описаны как:

  • Первое исследование предположительно было выполнено, когда Хоппер в холле отеля заметил две сидящие фигуры, разделенные лампой и столом. В этой стене есть занавешенный проем, стойка регистрации и картина на стене с лестницей и перилами слева.
  • Во втором кабинете нет стола и лампы, в нем есть вторая картина, отделенная от другой бра, и одна фигура.
  • В третьем кабинете показано, как лестничный пролет перемещается на задний план. Фигура, предположительно принадлежащая мужчине, стоит в открытом дверном проеме слева от лестницы, а женщина сидит слева от дверного проема с пустым стулом, картиной на стене и кафельным полом.
  • Четвертое исследование более детально и детально. Лестница убрана, слева три человека: две сидящие фигуры рядом со стоящим человеком. Задний дверной проем завешен занавеской, колонны на стойке администратора, потолок будто украшен балками, вторая картина на стене и полоса добавлена ​​к полу.
  • Пятый этюд двусторонний. Одна сторона кажется заброшенной схемой комнаты. На обратной стороне изображена комната с более детализированной вращающейся дверью и возвращением к единственной картине в рамке на стене. Колонны стойки администратора более детализированы, а полоса на полу затемнена.
  • В шестом исследовании отсутствует сидящая фигура слева, осталось только три, более подробно. Фигуры и лифт на своих последних местах.
  • Седьмое исследование показывает, что пара снова появляется четвертой фигурой. Потолок, стол, вращающаяся дверь, занавешенный дверной проем и лифт - все это более детально. Пара также, кажется, разговаривает.
  • Восьмое исследование было создано для более детального изучения одежды и рук пожилой женщины, показывая ее с золотым перчатка.
  • Девятый этюд - это частичный набросок молодой женщины, которая читает, более детально он разделяет страницу с восьмым. До этого рисунка другой сидящей фигурой был мужчина.[2]

Эти исследования показывают, что старшая пара общается только для того, чтобы прекратить разговор на последней картине, и читающий мужчина заменяется молодой блондинкой, читающей на последней картине.[5] Моделирование обеих женщин на картине было выполнено его женой Жозефиной. После их свадьбы в 1920 году она настояла на том, чтобы быть моделью для всех его женских фигур.[6]

Пальто, которое носит пожилая женщина, основано на шуба пальто, которое она часто носила до дыр, принадлежала жене Хоппера, и это редкая находка в скромном доме Хоппера. Красное платье, которое носит старшая женщина (которое Джо в своем дневнике описывает как «коралловый»), означает гнев и экстраверсию, в то время как синее платье, которое носит молодая женщина, показывает молодость и расстояние. На всех набросках Хоппера клерк не появляется до последней картины. Под рентгеновским снимком видно, что Хоппер мало что сделал для изменения холста, когда приступил к работе. Больше всего изменений было внесено в положение головы девушки и очертания некоторых участков темно-синей краской. Обнаружен частичный недоказ, но осталось мало деталей.

Хоппер, как известно, моделировал для себя фигуры, как в Nighthawks, что наводит некоторых на мысль, что он, возможно, моделировал мужскую фигуру в Вестибюль отеля.

Одна из немногих картин Хоппера без окон, Вестибюль отеля использует свет от вращающейся двери и невидимое пространство между потолочными балками.[2]

Прием

В 1945 году Хоппер был награжден Медаль Логана искусств и 500 долларов гонорар за Вестибюль отеля.[7][8] Картина была выбрана жюри в составе: Джулиана Форс, затем директор Музей Уитни, и художники Рафаэль Сойер и Реджинальд Марш.[8] Что касается картины, то чикагский критик C.J. Буллит заявил, что "г-н Хоппер становится немного ленивым по поводу превосходной формулы, которую он поразил. Вестибюль отеля типичный Хоппер, но Хоппер что-то потерял ».[7] Произведение сравнивают с более ранней работой Хоппера. Летний интерьер (1909), работа, которая помогла создать фирменный стиль Хоппера; интимная обстановка, простые линии и геометрия, ровное использование цвета и мрачный свет. Темная фигура и чувственная женщина наносят еще один визит в Вестибюль отеля как показано на Летний интерьер.[2]

Собственность и история выставки

Картина находилась в коллекции Генри Хоупа из Блумингтон, Индиана.[1]

С июня по декабрь 2006 года в музее Уитни, в котором находится самый большой в мире фонд работ Хоппера, выставлялся. Вестибюль отеля наряду с собственными работами и ключевыми займами, такими как Nighthawks (1942) и Нью-Йорк фильм (1939).[9][10][11] Вестибюль отеля в настоящее время экспонируется в Художественном музее Индианаполиса. Американская сцена Галерея.[1] В 2008 году IMA выставила работу вместе с десятью исследованиями, предоставленными Уитни в Эдвард Хоппер: Бумага для рисования, который длился до января 2009 года.[4]

Публикации

В 1996 г. Вестибюль отеля был использован в качестве обложки в мягкой обложке для книги Отель Парадайз к Марта Граймс.[12] Картина также появляется в Границы города: преступность, культура потребления и городской опыт к Кейт Хейворд.[13]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм "Вестибюль отеля". Коллекции. Художественный музей Индианаполиса. 2010. Получено 14 апреля 2010.
  2. ^ а б c d е Варкел, Харриет Г. (2009). Бумага для рисования: Эдвард Хоппер Вестибюль отеля. Художественный музей Индианаполиса. ISBN  978-0-936260-84-6.
  3. ^ Мейеровиц, Джоэл; Сигал, Джордж; Бейли, Уильям; Левин, Гейл (1981). «Панно художников». Художественный журнал. Колледж художественной ассоциации. 41 (2): 151–153. Дои:10.2307/776464. JSTOR  776464.
  4. ^ а б «Художественный музей Индианаполиса». Indianapolis Monthly. Emmis Communications (Сентябрь): 170. 2008.
  5. ^ Жюли Коуп Сэтр (28 августа 2008 г.). «Слава не лекарство от страха, выставка Хоппера». Indy.com. Архивировано из оригинал 24 июля 2011 г.. Получено 14 апреля 2011.
  6. ^ Елович, Ричард (1981). «Лондон. Эдвард Хоппер». Журнал Берлингтон. Издание Burlington Magazine Publications, Inc. 123 (935): 111. JSTOR  880286.
  7. ^ а б Левин, Гейл (1998). Эдвард Хоппер: интимная биография. Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-21475-7.
  8. ^ а б Левин, Гейл; Хоппер, Эдвард (1996). «Ночные ястребы» Эдварда Хоппера, сюрреализм и война ». Институт искусств Чикагского музейного дела. Художественный институт Чикаго. 22 (2): 195. Дои:10.2307/4104321. JSTOR  4104321.
  9. ^ "Эдвард Хоппер". Выставки. Музей американского искусства Уитни. 2011 г.. Получено 14 апреля 2010.
  10. ^ Кэрол Фогель (6 октября 2006 г.). «Хопперы приходят и уходят в шоу Уитни». Нью-Йорк Таймс.
  11. ^ Меир Роннен (7 июля 2006 г.). «Завтра открывается распродажа тирош». The Jerusalem Post.
  12. ^ Граймс, Марта (1996). Отель Парадайз. Случайный дом. ISBN  978-0-345-39425-5.
  13. ^ Хейворд, Кейт (2004). Границы города: преступность, культура потребления и городской опыт. Психология Пресса. ISBN  1-904385-03-6.

дальнейшее чтение

  • Таллак, Д. (2002). «Ожидание, ожидание»: холл гостиницы в современном городе. Иероглифы космоса. Психология Пресса. ISBN  978-0-415-19892-9 Обсуждает идеи, лежащие в основе вестибюлей отелей как символов культуры, включая живопись.
  • Варкел, Харриет. Бумага для рисования: «Вестибюль отеля» Эдварда Хоппера. Художественный музей Индианаполиса. 2009. ISBN  978-0-936260-84-6 Каталог, согласованный с выставкой 2008 года.

внешняя ссылка

  • 14 Лобби отеля, Кевин Грандфилд рассказывает о своем визите в IMA, чтобы увидеть Хопперов в их коллекции.