Вставки (пленка) - Inserts (film)

Вставки
Вкладыши фильма poster.jpg
Постер фильма
РежиссерДжон Байрам
Произведено
  • Давина Беллинг
  • Гарри Бенн
  • Клайв Парсонс
НаписаноДжон Байрам
В главных ролях
КинематографияДенис Н. Куп
ОтредактированоМайкл Брэдселл
Производство
Компания
Кино и генеральное производство
РаспространяетсяОбъединенные художники
Дата выхода
  • 22 ноября 1975 г. (1975-11-22) (Парижский международный кинофестиваль)[1]
  • 5 февраля 1976 г. (1976-02-05) (Лос-Анджелес)[2]
Продолжительность
117 минут
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
Бюджет>$300,000[3]–$350,000[4]

Вставки британец 1975 года комедия-драма сценарий и режиссер Джон Байрам в его режиссерский дебют, и в главной роли Ричард Дрейфус, Джессика Харпер, Боб Хоскинс и Вероника Картрайт.[5] Фильм изначально был оценен Икс но позже был переименован в NC-17 в 1996 г.

Сюжет повествует об актерах и режиссерах начала 1930-х годов, которым не удалось осуществить переход от немое кино к звукозаписи, и поэтому обратились к порнография. Название фильма происходит от двойного значения, означающего, что «вставить» оба относятся к кинотехника и половой акт. Вставки снимался в духе одноактной постановки на одной площадке и полностью снимался в реальное время.

участок

Перед вступительными титрами мы видим отрывки из мальчишника, который снимается по ходу фильма. Раздаются голоса, которые показывают, что мужчины и женщины смотрят это в наши дни. В конце мужчина жалуется, что не было "выстрел спермой ", что позже станет сюжетом.

Действие происходит в Голливуде в начале 1930-х годов, вскоре после начала периода ток-шоу. Мечтательный и одаренный молодой голливудский режиссер, известный как Boy Wonder (Ричард Дрейфус ) вышла из моды студии. Якобы это связано с его нежеланием снижать стандарты или отказываться от своего художественного и экспериментального стиля, такого как использование ручной камеры, ради снижения качества. мальчишники за легкие деньги из-за его алкоголизма и страха покинуть дом. Он работает в своем обветшавшем особняке, единственном оставшемся на улице, превращающейся в автостраду.

Утром во время этой съемки официантка, страдающая героином, по имени Харлин (Вероника Картрайт ) прибывает. Харлин когда-то была известной и уважаемой звездой в эпоху немого кино, и она тоже не хочет вступать в ряды «ток-кино» отчасти из-за ее непривлекательного, пронзительного скрипучего голоса. Теперь она - звезда в первой из его шести картин. Она готовит и принимает героин, пока Boy Wonder много пьет во время разговора о переменах в Голливуде.

Актер по имени Рекс Чудо-пес (Стивен Дэвис Вскоре появляется), одетый в белый костюм с пятнами травы на коленях, он только что вернулся с работы на гробницу. Во время своего представления Рекс доверчиво верит человеку из студии, который говорит, что он поставит его на мейнстримные звуковые фильмы, и назначил встречу с ним в его гостиничном номере позже в тот же день.

Boy Wonder неловко пытается создать художественный фильм, используя актрису, находящуюся под воздействием героина, и актера, который все больше разочаровывается в режиссере и всеми его поэтическими разговорами, большую часть которых он признает, что не понимает. Сцена идет не так, когда Рекс выходит из-под контроля во время действия, и Бою Чудо нужно разбить бутылку вина по его голове, чтобы заставить его остановиться.

Как раз тогда Биг Мак (Боб Хоскинс ), Производитель порно фильма, выходит на сцену. У него в кармане пиджака маленькие пакетики с героином, во рту незажженная сигара, пачка денег для Рекса и хорошенькой подражающей актрисе по имени Кэти Торт (Джессика Харпер ) висит на руке. Харлин получает плату героином и вскоре умирает от передозировки в спальне наверху. Рекс находит труп, и все ужасно расстроены таким поворотом событий. Boy Wonder говорит о продолжении своего фильма, но Рекс отказывается выступать с мертвой женщиной.

Биг Мак предлагает Рексу роль в мейнстримовом фильме, чтобы убедить Рекса помочь ему похоронить тело, и, пока они оба в отъезде, Кэти и Бой Уандер развивают химию, которая в конечном итоге приводит к еще одной иронической кульминации фильма. Boy Wonder предлагает снять Кэти для вставки кадров ее обнаженного тела, чтобы удвоить для покойной Харлин. Сначала Кэти отказывается раздеваться, но когда она это делает, вскоре ее возбуждает Boy Wonder, снимающий ее. Через некоторое время он занимается с ней любовью, полагая, что нашел что-то вроде родственной души, но она разочарована, когда узнает, что камера выключена. Сексуальный опыт Боя Уандера с Кэти положил конец его давней проблеме с импотенцией, которая, очевидно, была связана с его эмоциональными проблемами.

Boy Wonder быстро понимает, что эта романтическая встреча была просто уловкой, чтобы вовлечь ее в фильм, и что она использовала и направила его так, как он использовал и направил ее. Биг Мак и Рекс возвращаются и находят их обоих полуголыми. В ревнивом гневе Биг Мак заканчивает свой контракт на съемку мальчишника на шесть картин с Boy Wonder, который к этому времени полностью пьян. Рекс избивает Боя Чудо в отместку за то, что он раньше ударил его винной бутылкой, сделав то же самое. Биг Мак берет пленку, которую использовал Бой Уандер, и уходит вместе с Рексом и Кэти. После того, как Бой Уандер остается один в своем доме, в дверь стучится мужчина. Это Кларк Гейбл, тогда еще малоизвестный актер, который, как говорят, намеревался навестить Boy Wonder по поводу кинопроекта. Boy Wonder не откроет дверь, и через короткое время невидимый мужчина уходит. В конце фильма Бой Уандер оказывается один в своей просторной гостиной, сидящий там же, где и начался фильм; играть на пианино и петь, размышляя, что он будет есть на обед.

Это последнее замечание подчеркивает тот факт, что, хотя в фильме многое произошло, фильм был снят в реальное время.

Бросать

Производство

Фильм изначально был написан в 1972 году Джон Byrum почувствовал, что его карьера не была, по его словам, «в никуда быстро. Меня попросили написать порнофильма, но я не мог так вместо этого я написал фильм о попытке записи в порно жанр. Это очень личный фильм ".[4]

Байрам не смог привлечь финансирование, но сценарий прочитал Тони Билл кто тогда нанял Байрама писать Гарри и Уолтер едут в Нью-Йорк. Когда этот сценарий был продан за 500 000 долларов, Байрам считался «горячим», и он смог собрать средства для Вставки. Деньги поступили от United Artists, Девины Беллинг, Клайва Парсонса и звезды Ричарда Дрейфуса, которые только что заработали Челюсти. (Беллинг и Парсонс помогли финансировать Гарри и Уолтер.) Фильм снимался в Лондоне в течение трех недель с бюджетом в 350 000 долларов, из которых 150 000 долларов достались Дрейфусу.[4]

Байрам сказал, что фильм «вероятно, был бы лучше воспринят десятью годами назад, но независимо от того, любят ли люди фильм или ненавидят его, они должны знать, что все участники приняли на себя обязательства и верят в него».[4]

В фильме задействованы обнаженные до пояса сцены Джессики Харпер и Ричарда Дрейфуса.[6]

Релиз

Изначально фильму был присвоен рейтинг X. Ричард Дрейфус лично обжаловал это решение.[4] «Мы знали, что это вызовет споры, но не предполагали, что он получит рейтинг X», - сказал Беллинг. «Это фильм о выживании, амбициях и страхе быть отвергнутым, но, кажется, никто этого не понимает».[7]

Прием

Критический

Роджер Эберт дал Вставки 2,5 звезды из 4 возможных, написав, что диалог в фильме был неестественным, а обстановка не совсем убедительной, но что Дрейфус и Картрайт сыграли эффектно, а фильм «имеет определенное причудливое очарование».[8] Джин Сискель из Чикаго Трибьюн присудил идентичную 2,5-звездочную оценку и заметил: «Вы можете сказать, что фильм был снят сценаристом. Часто он читается как пьеса, одна из тех пьес, в которых диалог всегда перекликается с предыдущим диалогом. Но именно здесь энергия Дрейфуса спасает фильм. Он предоставляет грубую грань, которая разрушает сфабрикованный сценарий ".[9] Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс думали, что фильм был "по сути трюком, фарсовой мелодрамой в форме одноактной, одноэтапной пьесы с пятью персонажами. Однако это очень умный, остроумный трюк, который сам по себе - описанный «дегенеративным» образом, более точно напоминает аспекты старого Голливуда, чем любое количество других фильмов того времени, включая «Гейбл и Ломбард.'"[5] Обзор в Разнообразие заявил: «Отметьте Байрама как режиссера с хорошим талантом обращаться с актерами, с Джессикой Харпер, озвучившей проницательную невинность, а Стивеном Дэвисом и Бобом Хоскинсом - как наиболее яркими актерами и боссами, соответственно. Но все это слишком поверхностно, несмотря на его возможные намёки на сильно выдуманные настоящие голливудские типы 30-х годов ».[1] Кевин Томас из Лос-Анджелес Таймс назвал это «одной из тех картин, которые абсолютно полны решимости рассказать, как это было - или все еще есть. Но сценарист и режиссер Джон Байрам так сосредоточен на этом, что, очевидно, ему никогда не приходило в голову, что ему действительно нечего сказать, что не уже не очень хорошо известно - в основном, что Голливуд может быть / может быть довольно грязным местом, бесконечно обманчивым даже для самых пресыщенных ».[2]

Гэри Арнольд из Вашингтон Пост раскритиковал фильм как «одну из тех дрянных концепций, которым некуда деваться, кроме как вернуться в помойку. Чем раньше это грязное и претенциозное фиаско исчезнет из поля зрения, тем лучше для нескольких многообещающих карьер, особенно для карьеры Ричарда Дрейфуса», совершивший выдающийся артистический оплошность прицепив свою живую восходящую звезду к никудышному автомобилю ".[3] Полин Кель из Житель Нью-Йорка заявил: «Байраму всего двадцать восемь, и этот фильм был снят (в Англии) с небольшим бюджетом (около полумиллиона). Тем не менее, банальные парадоксы Boy Wonder (« Ничего чистого, старого спорта никогда не бывает простым », за которым следует «Ничто простое не бывает чистым»), а жемчужины снисходительной мудрости, которые он бросает, - это чистая ювенилия ».[10] Том Милн из Ежемесячный бюллетень фильмов написал это раньше "Вставки выглядит, как будто это могло бы идти куда-то, как отражение в падении Голливуда от фабрики грез к второй части порно толкачу «но тогда» бродит сценарий хорошо из его глубины в некоторые напыщенные размышления о художественной целостности по сравнению с коммерческим оппортунизмом, одновременно беря возможность позволить себе немного щекотки, пока все это не превратится из смущенного насмешки в повседневную сексуальную эксплуатацию ".[11]

Фильм получил 73% оценок по Гнилые помидоры на основе 11 отзывов, средний рейтинг 6.08 / 10.[12]

Театральная касса

Фильм оказался кассовым разочарованием.[13]

Сценическое производство

Три продюсера посчитали, что материал будет работать как пьеса, и Байрам согласился. Он адаптировал сценарий к пьесе, и она дебютировала в Нью-Йорке в 1982 году в главной роли. Кевин О'Коннор.[14]

Прием

Мел Гуссоу из Нью-Йорк Таймс сказал, что «пьеса воспринимает себя слишком серьезно, украшая сцену напряженными диалогами и безвкусными ситуациями».[15] Уолтер Керр того же издания назвал его «ужасным кусочком».[16]

Рекомендации

  1. ^ а б «Рецензия на фильм: Вкладыши». Разнообразие. 10 декабря 1975 г. 26. "Рецензия на Парижском международном кинофестивале, Париж, 22 ноября 1975 г."
  2. ^ а б Томас, Кевин (5 февраля 1976 г.). «Черный юмор на съемочной площадке». Лос-Анджелес Таймс. Часть I, стр. 31. "... открытие сегодня в Mann's Westwood ..."
  3. ^ а б Арнольд, Гэри (26 февраля 1976 г.). «Вкладыши, или Горькая слава продажи». Вашингтон Пост. G10.
  4. ^ а б c d е ОПИСАНИЕ ВИДЕО: Дрейфус апеллирует к рейтингу «X» Мерфи, Мэри. Los Angeles Times 19 января 1976 г .: e9.
  5. ^ а б Кэнби, Винсент (28 февраля 1976 г.). «Вставки (1975) Экран: 'Вставки': Старый Голливуд, вспоминаемый в истории секс-фильмов». Нью-Йорк Таймс. п. 15.
  6. ^ Новое лицо: опасности Джессики Харпер Автор: ДЖЕННИФЕР ДАННИНГ. Нью-Йорк Таймс 19 августа 1977: 55.
  7. ^ Лист вызовов фильма: Битти, чтобы сыграть главную роль в «Жестком ядре» Мерфи, Мэри. Лос-Анджелес Таймс 27 февраля 1976 г .: e9.
  8. ^ Роджер, Эберт (2 апреля 1976 г.). "«Вкладыши». RogerEbert.com. Проверено 28 мая 2019 года.
  9. ^ Сискель, Джин (6 апреля 1976 г.). «'Вставки': стихотворение о любви-ненависти к фильму?». Чикаго Трибьюн. Раздел 3, с. 5.
  10. ^ Каэль, Полина (15 марта 1976 г.). «Современное кино». Житель Нью-Йорка. 121.
  11. ^ Милн, Том (декабрь 1975). «Вкладыши». Ежемесячный бюллетень фильмов. 42 (503): 263.
  12. ^ «Вставки». Гнилые помидоры. Получено 28 июн 2019.
  13. ^ БЛИЖАЙШАЯ ВСТРЕЧА С Восходящей звездой Майкл Гудвин. New York Times, 15 января 1978 г .: SM1.
  14. ^ Краткие сведения об искусстве; Фильм становится спектаклем New York Times, 11 августа 1982 г .: C.17.
  15. ^ Этап: «Вставки». Адаптация: [Рецензия]: Гуссоу, Мел. New York Times 10 сентября 1982 г .: C.23.
  16. ^ Вид сцены; Сценарии - скудное топливо для театра: Керр, Уолтер. Нью-Йорк Таймс, 19 сентября 1982 г .: A.5.

внешняя ссылка