Исаак Фокс - Википедия - Isaac Fawkes

Фоукс, ловкость рук. На этом раскрашенном вручную принте воспроизводятся детали сувенирного веера, вероятно нарисованного Томасом Логгоном c. 1740. Фоукс показан выполняющим свой знаменитый трюк с мешком с яйцом, а ниже его «Мастер осанки» демонстрирует различные позы.

Исаак Фокс (1675? –1732) (также пишется Fawks, Fawxs, Фаукс и Искусственный) был англичанином фокусник и шоумен. Первой записью Фоукса было появление его сына в Саутваркская ярмарка в 1722 году, но реклама апреля того же года хвасталась, что он выступал для Георгий II, так что вполне вероятно, что он был хорошо известен в Лондоне до этого времени. Он был одним из первых магов, которые представляли колдовство как развлечение за пределами традиционной ярмарочной обстановки, и благодаря умелому продвижению и управлению своим делом он смог накопить как славу, так и значительное состояние. Его простое развлечение высмеивалось наряду с другими популярными развлечениями. Уильям Хогарт в 1723 году, но он продолжал пользоваться покровительством модного общества вплоть до своей смерти в 1732 году. Он установил тесные профессиональные отношения с производителем часов и автоматов. Кристофер Пинчбек и с середины 1720-х годов начал демонстрировать замыслы Пинчбека в шоу как сами по себе, так и для магических эффектов в его колдовстве.

Популярность

Ничего не было известно о Фоуксе до начала 1722 года, когда появилась реклама, в которой говорилось, что его сын представит акробатическое представление. Саутваркская ярмарка, но можно с уверенностью предположить, что к этому времени он уже утвердился как исполнитель в Лондоне, поскольку в марте 1722 года он снял рекламу, в которой упомянул свои предыдущие выступления для Георга II,^[1] в котором он продемонстрировал:

Уловки ловкости рук, с его картами, яйцами, кукурузой, мышами, любопытными индийскими птицами и деньгами ... Аналогично удивительной активности тела, которую совершает его Маленький мальчик 12 лет ...^[2]

12-летний мальчик был собственным сыном Фокса, который Southwark ранее в этом году и стал постоянным участником шоу Фоукса в качестве «Мастера осанки» или акробата. В более поздних объявлениях Фоукс хвастался, что его сын был лучшим мастером осанки в Европе. Из-за популярности акробатического акта он пригласил другого мальчика помладше, чтобы тот исполнил то же самое, но «все отличалось от того, что делает его собственный мальчик».^[3]Рики Джей, исследовавшие Фоукса, считают, что Daily Courant с 1711 года может относиться к Фоуксу, поскольку в нем упоминается мастер позы и многие фокусы, которые позже стали основными в шоу Фокса.^[4]

Газетная реклама шоу Фокса от 1724 года, в которой он хвастается успехом своих выступлений для короля и принца Джорджа. Эскиз вверху взят из изображения, сделанного Саттоном Николсом.

Фоукс был не первым честным фокусником, и он не был особенно изобретателен в своих распорядках (хотя он действительно широко использовал недавно изобретенный Мешок для яиц ),^[5] но сознательно отвергая ассоциацию колдовства с черной магией и таинственными силами и давая понять, что его шоу не предназначалось для обмана аудитории, он был одним из первых, кто успешно продвигал свой поступок среди модного общества за пределами ярмарок. Фоукс отказался от стереотипных объемных плащей и шляп традиционных фокусников ярмарки и вместо этого представился в изысканном платье с напудренным париком и элегантным костюмом. Его поступок был прямо представлен как развлечение; он подчеркивал свои навыки ловкости, и если он действительно упоминал темные силы, то только для того, чтобы высмеять тех из его современников, которые заявляли о связи со сверхъестественным.^[6] Анонимный автор Вокруг угольного костра или рождественских развлечений определили ключ к успеху Фокса:

... Г-н Фоукс, один из наших современных фокусников, который помазав себя Чувством народа, стал настолько великим фокусником, что накопил себе несколько тысяч фунтов.^[7]

Однако не все были уверены в его честности; в его Портреты, воспоминания и персонажи замечательных людей 1819 г. автор и издатель Джеймс Колфилд нарисовал Фоукса мошенником:

Фоукс, чье христианское имя (если оно когда-либо было) не было передано потомкам, стал выдающейся фигурой в правление Георгия Первого и благодаря своей легкой (sic) руке и другим гениальным приемам сумел облегчить столько глупцов, сколько он мог найти или сделать из их пенса.^{[8][примечание 1]}

Фоукс был завсегдатаем Саутварка и Варфоломеевские ярмарки, где он давал до шести спектаклей в день,^[9] но его растущая популярность позволила ему обосноваться в Лондоне вне сезона ярмарок. В начале 1723 года он работал в Длинном зале Французского театра рядом с Оперный театр, Хеймаркет, где выступил Принц и его свита и был «щедро вознагражден». К апрелю 1723 г. он переехал в помещение в г. Аппер-Мурфилдс, где он проводил выступления из большой будки трижды в день (в три, пять и семь часов). После ярмарки у него была будка в Тауэр-Хилл а к декабрю он вернулся в Хеймаркет под той же крышей, что и Джон Джеймс Хайдеггер маскарады и Гендель оперы.^[10] Он позволил операм иметь приоритет и не выступал по вторникам и субботам, но, устраиваясь наряду с маскарадами, он утвердился в центре модных лондонских развлечений.

Его не смущал его успех; В конце 1723 года в газете появилась реклама, в которой говорилось о его известности и богатстве:

Знаменитый мистер Фоукс, как он себя скромно называет, со времен Варфоломея и Саутуорк-ярмарки положил в банк семьсот фунтов ...

Он призвал любого из своих конкурентов доказать, что они могут внести такую ​​же сумму. Фоукс экстравагантно использовал саморекламу такого рода через газеты, журналы, информационные табло и афиши; он держал публику в курсе не только своих предстоящих шоу, но и своих выступлений для богатых и знаменитых, своих успехов и своей развивающейся карьеры.^[11] Он также использовал гибкую структуру ценообразования для своих развлечений: входные билеты на его шоу варьировались от шести пенсов до двух шиллингов в зависимости от аудитории и места проведения.^[12]

Сатиры Хогарта

Маскарады и оперы (или Дурной вкус города). Сатирическая гравюра Хогарта 1723 года показывает, что Фоукс (Фальшивый) обосновался в Длинном зале на Хеймаркет вместе с Хайдеггером и Ричем. Сам Фоукс не появляется на картине (человек, виденный в верхнем окне, предположительно Хайдеггер).

Уильям Хогарт с пренебрежением относился к тенденции отхода от высокого искусства в пользу низких театральных развлечений, таких как развлечения Фоукса и Хайдеггера. Намек на шоу Фокса занимает видное место в его первом издании. Маскарады и оперы (или Дурной вкус города) 1723 года, в котором он издевается над публикой за их вкус к «английской сцене, развратной глупцами». Хогарт считал популярность Фоукса показателем менталитета публики; В рамках своей деятельности Фоукс извлекал деньги из воздуха с помощью ловкости рук, которую Хогарт мог рассматривать как аналогию исключений для инвесторов в Пузырь Южного моря (над которым Хогарт издевался ранее в Символическая печать на схеме Южного моря ).^[13] Шоу Фокса снова появляется в Хогарте. Саутваркская ярмарка отпечаток которого был выпущен вместе с Прогресс Рейка в 1735 году. Сам Фоукс к этому времени был мертв, и хотя обычно считается, что Хогарт использовал небольшую художественную лицензию, изображая будку Фоукса в том виде, в каком она выглядела в прежние времена, невозможно сказать, Фоукс это или его сын. появляется в сцене, хотя ученый Хогарта Рональд Полсон думает, что это, скорее всего, отец.^{[14] [заметка 2]}

Сатира Хогарта, кажется, мало влияет на торговлю Фоукса. К тому времени, когда выяснилось, что он заработал достаточно денег, чтобы больше не полагаться на доход от выступлений, в феврале 1724 г. Лондонская вечерняя почта что он уйдет на пенсию в конце сезона ярмарок того года. Этот предложенный выход на пенсию мог быть связан с проблемой, которая у него была с одной из ног. Больше ничего не вышло из его угроз уйти из бизнеса, и в июле он предлагал посетить Бристоль со своим шоу.^[3]

Расширяя свое шоу

В одной из рекламных объявлений Фокса довольно подробно описан его распорядок:

Он берет пустой мешок, кладет его на стол и несколько раз переворачивает наизнанку, затем приказывает вытащить из него 100 яиц и несколько ливней настоящего золота и серебра, затем мешок начинает набухать. Из него выбегают несколько видов диких птиц. на столе. Он подбрасывает колоду карт и заставляет их быть живыми птицами, летающими по комнате. Он заставляет живых существ, птиц и других существ появляться на столе. Он сдувает пятна на Картах и ​​меняет их на любые картинки.^[9]

Он обосновался в театре Old Tennis Court на Джеймс-стрит между Хеймаркетом и Уиткомб-стрит на несколько лет, достаточно долго, чтобы он стал известен как «Театр Фокса».^[2] и объявления о его шоу в то время как там показали, что он расширяет свои возможности. Он всегда был готов давать частные представления и брать учеников, но он не успокаивался на своем положении в авангарде популярных развлечений Лондона. Один из его учеников, Уильям Филлипс, считался лучшим фокусником.^[16] и Фоукс стремился расширить свой репертуар за пределы ловкости рук и конторсионизма. Он установил тесное профессиональное сотрудничество с производителем часов и автоматов на Флит-стрит. Кристофер Пинчбек. Пинчбек был ответственен за большую часть аппаратов, которые Фоукс использовал с конца 1720-х годов.^[1] Самая ранняя запись о работе Пинчбека, появившейся на выставке Фокса, содержится в рекламе «Храма искусств» 1727 года:

... с двумя движущимися картинками, первая из которых представляет собой консорт Musick в исполнении нескольких фигур, играющих на разных инструментах с величайшим Хармоней и правдой времени, другая дает любопытную перспективу города и залива Гибралтор с военными кораблями и транспортирует в их собственных движениях, как в реальном действии; точно так же испанские войска маршируют через Старый Гибралтор. А еще игра Утки в реке и Пса, ныряющего за ней, естественна, как и живая. В этом любопытном произведении около 100 фигур, каждая из которых показывает движения, которые они представляют, столь же совершенные, как жизнь; подобного никогда не видели в мире.^[17]

Знаменитый трюк Фоукса по созданию яблони из семян, которые «дали спелые яблоки менее чем за минуту времени», опирался на работу Пинчбека, и Фоукс медленно начал вводить демонстрации некоторых автоматов Пинчбека в свое шоу наряду с его ловкостью рук и колдовством. акробатический дисплей его сына. Среди работ Пинчбека были «Венецианская машина» или «Венецианская женская машина», которая, по-видимому, была предшественницей диорам с прокруткой, которые стали популярными в Лондоне в 19 веке.^[1]Пинчбек обычно получал мало или вообще не получал счета за поступок Фоукса, и если он посещал какие-либо выступления или шоу, он не делал этого на регулярной основе, но отношения между двумя мужчинами, похоже, были близкими, поскольку Фоукс медленно перемещал фокус внимания. его шоу к демонстрации дизайнов Пинчбека. Он продолжал появляться на лондонских ярмарках и продолжал свое колдовство, но вместо того, чтобы подчеркивать свою ловкость, он сосредоточился на трюках, основанных на дизайнах Пинчбека, и на демонстрациях автоматов и часов Пинчбека на шоу с различными цветочными названиями, такими как " Большой театр муз »или« Мультум в Парво ».^[1]

Принятие Фоуксом творений Пинчбека в рамках шоу позволило ему еще больше дистанцироваться от черной магии и колдовства. В глазах общественности он был более близок к путешествующим естествоиспытателям - первым ученым, которые часто демонстрировали недавние открытия в науке в гастрольных шоу, которые были отчасти образовательными, а отчасти развлечением. Однако Фоукс все равно призывал духов для рекламного эффекта; в рекламе 1726 года о его появлении на Бристольской ярмарке в шутку упоминалось его «все снаряжение», в которое входили «вспомогательные духи и демоны, запертые в бутылке для удобства перевозки».^[18]

Его отношения с Пинчбеком не помешали ему использовать возможности на рынке, когда у него появилась такая возможность; Еженедельный журнал тумана сообщил 1 июня 1728 г., что:

Некоторые солидные личности, известные в Legerdemain, готовятся поехать в деревню на каникулы; напротив, мистер Фоукс только что прибыл в Город, чтобы разыграть свои фокусы жонглирования в их Отсутствии, ожидая, что всю Практику он получит сам.^[19]

Фоукс также иногда Панч и Джуди шоу (которое в то время было объявлено как «Панч и его жена Джоан») его выступлению, и в нем он работал с сыном известного кукольника Мартина Пауэлла, хотя он и Пауэлл также иногда были соперниками за публику на ярмарках.

К 1726 году выставка Фокса включала в себя его мастера осанки, автоматы Пинчбека, кукольный спектакль Пауэлла и гигантские восковые фигуры:

во-первых, его удивительная ловкость рук, в которой он намного превосходит все, что когда-либо претендовало на то же искусство, с его картами, яйцами, мышами, деньгами и несколькими любопытными птицами из разных уголков мира, которых здесь раньше не видели. 2г. Его знаменитый мастер осанки, которому позволено быть лучшим в Европе в этом роде. 3d. Его «Музыкальные часы», которые исполняют различные мелодии для органа, флейты и фладжлета, а птицы свистят и поют так же естественно, как жизнь. 4-й. Его кукольный спектакль с комичным юмором Пунша и его жены Джоан: Точно так же двор самых богатых и крупнейших фигур, когда-либо показанных в Англии, размером с мужчин и женщин.^[20]

Он также добавил «Рогатую женщину», Элизабет Френч:

Мистер Фоукс, знаменитый Фокус-Покус, показывает в настоящее время в Пэлл-Мэлл прекрасную женщину, у которой из головы растет прекрасный Бараньий Рог, а также множество странных Узлов, которые, как считается, могут производить Рога.^[21]

Френч, у которой был 10-дюймовый (25 см) роговой нарост на затылке, работала у Фокса несколько лет, но в конце концов она сбила нарост с головы, когда упала с лестницы; рог был продан Сэр Ханс Слоан.^[22]

Успех Фокса продолжался; в 1730 году он выступал для «Индийских принцев»,^[6] а в 1731 году он устроил шоу алжирскому послу и его группе вместе с «великим множеством качественных и выдающихся людей», на котором он показал иллюзию яблони и «перспективу Алжира» в Венецианской машине.^[2] Он так поразил гостей, что (по словам Ремесленник) попробовав яблоки, выращенные на быстрорастущем дереве, они отказались трогать что-либо, что ему принадлежало.^[6]

Смерть и наследие

Саутваркская ярмарка Уильяма Хогарта 1733. В центре справа можно увидеть будку Фокса. Фокусник, выступающий перед будкой, может быть Фоуксом, хотя на самом деле к этому времени он был мертв.

Когда Фоукс выступал на одной из ярмарок в начале 1732 года, в соседней будке вспыхнул пожар, который так сильно напугал его жену Алису, что ей пришлось «попасть в ранние роды».^[1] Был ли этот пожар связан со смертью Фокса позже в том же году, неизвестно. Фоукс умер 25 мая 1732 года и был похоронен в Сен-Мартен-ин-зе-Филдс, Вестминстер, три дня спустя. Он накопил значительное состояние, чтобы оставить его Алисе; в сообщениях того времени говорилось, что он «честно заработал состояние более десяти тысяч фунтов, что было не больше, чем он действительно заслуживал за свою великую изобретательность, благодаря которой он превзошел все, что когда-либо претендовало на звание искусства».

Младший сын Пинчбека, Эдвард, взял на себя управление бизнесом вместе с сыном Фокса. 17 ноября Эдвард женился на вдове Фокса, Алисе, самое большее за несколько дней до смерти его отца (данные разнятся с 18 по 22 ноября).^[23][24] Шоу Фокса, похоже, поначалу продолжало процветать под управлением его сына и Пинчбека - в 1733 году они снова выставили часы и автоматы в качестве «Большого театра муз» на Варфоломейской ярмарке - но постепенно они продвигались к постановке кукольных спектаклей и спектаклей. работали кукольниками и, хотя они все еще рекламировали свой стенд на Саутворкской ярмарке в 1741 году,^[25] они, кажется, перестали выступать после 1746 года.^[26]

Помимо его возможного появления в Саутваркская ярмарка есть несколько изображений Фоукса; Существует широкий лист Саттона Николса, который включает в себя панель с изображением Фоукса, и этот базовый линейный набросок снова используется в одной из его сохранившихся рекламных объявлений, но самый известный портрет - это деталь из сувенирного фаната с ярмарки Варфоломея - возможно, нарисованного Томасом Логгоном в около 1740 года, на котором изображен Фоукс на рекламной площадке его стенда.^[1]

Заметки

Цитаты

использованная литература

• Колфилд, Джеймс (1819). Портреты, мемуары и персонажи выдающихся личностей от революции 1688 года до конца правления Георга II.. II. Лондон: Х. Р. Янг и Т. Х. Уайтли.
• Кристофер, Милбурн (1991) [1962]. Магия: история изображений. Нью-Йорк: Courier Dover Publications. ISBN  0-486-26373-8.
• Во время Саймона (2004). Современные чары: культурная сила светской магии. Издательство Гарвардского университета. ISBN  978-0-674-01371-1.
• Грано, Иоанн Креститель (1998). Джинджер, Джон (ред.). Трубач Генделя: Дневник Джона Грано. Pendragon Press. ISBN  0-945193-96-3.
• Хайфилл, Филип Х. (1978). Биографический словарь актеров, том 5, от Игана до Гаррета. Кембридж: SIU Press. ISBN  0-8093-0832-0.
• Джей, Рики (2001). Журнал аномалий Джея. Нью-Йорк: Фаррар Страус Жиру. ISBN  978-0-374-17867-3.
• Полсон, Рональд (1989). Графические работы Хогарта. Лондон: Печатный зал. ISBN  0-9514808-0-4.
• Полсон, Рональд (1992). Хогарт: современная моральная тема, 1697–1732, том 1. Lutterworth Press. ISBN  0-7188-2854-2.
• Римбо, Эдвард Фрэнсис (27 августа 1859 г.). "Собрания для истории Варфоломеевской ярмарки II". Примечания и запросы. Лондон: Bell & Daldy. 8 (2-я серия) (191).
• Розенфельд, Сибил (1960). Театр Лондонских ярмарок в XVIII веке. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.