Джейкоб де Бакер - Jacob de Backer

Страшный суд, c. 1583

Джейкоб де Бакер (ок. 1555 - ок. 1591) Фламандский Маньерист художник и рисовальщик активен в Антверпен между 1571 и 1585 годами. Несмотря на то, что он умер молодым в возрасте 30 лет, художник был очень плодовитым, и ему приписывают обширный объем работ. Искусствоведы не пришли к единому мнению о том, сколько из этих работ являются автографами или продуктом мастерской. Работы, приписываемые художнику или его мастерской, выполнены в стиле позднего маньеризма, на который явно повлияли итальянские модели.

Жизнь

Об этом художнике известно очень мало. Даты его смерти и рождения неизвестны. Ученые не согласны ни с продолжительностью его жизни, ни с окончательным объемом его творчества.^[1] Считается, что он родился в Антверпене и умер там ок. 1591–1600.^[2]

Пэрис принимают в спальню Елены

Ранний фламандский биограф Карел ван Мандер сообщил в своем Шильдер-Бёк (1604), что де Баккер был оставлен мальчиком его отцом, также художником, которому пришлось бежать из Антверпена из-за надвигающегося судебного процесса. Затем он несколько лет работал в студии художника и продавца картин итальянского происхождения, но протестантского вероисповедания, известного как Антонио ван Палермо (1503/13 - до 1589). Позже он поступил в мастерскую Хендрик ван Стенвейк Старший (1550-1603). Ван Мандер утверждал, что Палермо так усердно работал с ним, что молодой де Бакер умер на руках дочери своего хозяина в возрасте тридцати лет.^[3] Как указал ван Мандер, это произошло давным-давно, должно быть, это было до того, как ван Стенвейк покинул Антверпен в 1586 году. Таким образом, время смерти де Бакера приходится на 1586 год.^[4]

Об образовании художника известно немного. Нет никаких записей о том, чтобы он когда-либо становился мастером в Антверпене. Гильдия Святого Луки. В то время как его работа показывает сильное влияние маньеризма Рима и Флоренции, в частности высокого стиля маньеризма Джорджио Вазари, нет никаких свидетельств того, что де Бакер совершил учебную поездку в Италию, как и многие из его современных фламандских художников.

Многие из его произведений посвящены сложным аллегорическим сюжетам. Это было истолковано как свидетельство того, что художник имел гуманистическое образование, а его покровители были из образованного класса Антверпена.^[5]

Работа

Мадонна с младенцем и святым Иоанном

Хотя художник прожил всего около 30 лет, ему или его мастерской приписывают большое количество работ. Он остается проблемной фигурой в истории нидерландского искусства конца XVI века. Ни одна из его картин, упомянутых Карелом ван Мандером в Schilder-Boeck, не была надежно идентифицирована, и ни одна картина или рисунок, приписываемые ему, не имеют подписи, которая может быть аутентифицирована.^[1]

Только три известные картины могут быть прослежены по происхождению до времен де Бакера и служат основанием для атрибуции «других, недокументированных картин». Две из этих работ являются вариантами Страшный суд - один написан для надгробного памятника товарища по антверпенскому художнику Питера Гёткинда I (ум. 1583), а другой - для надгробного памятника известного антверпенского печатника и издателя. Кристоф Плантен (ум. 1589). Версия, которая сейчас находится в Антверпенский собор (ок. 1589 г.) из памятника Плантену.^[6] Сейчас считается, что боковые крылья этой картины были работой другого художника.^[4] Версия, сделанная для памятника Геткинду, возможно, Страшный суд (ок. 1583 г.) выставлен на аукционе Christie's 28 января 2015 г. в Нью-Йорке как лот 107. Считается, что эти два варианта интерпретации предмета Страшного суда являются оригиналами, после которых были изготовлены многие известные копии.^[6] Серию «Семи смертных грехов» купили в Антверпене Алессандро Фарнезе секретарем Козимо Мази в 1594 году и доставлен в Италию.^[4] Эти картины сейчас находятся в Museo di Capodimonte в Неаполь.

Аллегория гордости

Сложность ясного происхождения и определения стиля художника не помешала торговле произведениями искусства приписывать де Бакеру большое количество картин и рисунков. Сюда входят произведения на аллегорические, мифологические и религиозные сюжеты. Их приписывают на основании того, что они были произведены в Южных Нидерландах примерно между 1570 и 1600 годами и демонстрируют сильное влияние позднего итальянского маньеризма. Работы, приписываемые на этом основании Якобу де Баккеру, сильно различаются по художественному качеству и представляют собой множество отдельных подстилей. Многие из приписываемых ему работ также представлены в нескольких версиях. Некоторые ученые предположили, что было бы предпочтительнее относиться к Якову де Баккеру как к руководителю мастерской, а не как к мастеру. Фактически, де Бакер никогда не упоминался как мастер в гильдии Антверпена.

Историк искусства Экхард Лойшнер предположил, что было бы лучше прекратить попытки изолировать оригинальные картины, созданные отдельной личностью по имени Якоб де Баккер, и скорее сосредоточиться на определении корпуса работ, тесно связанных по стилю и иконографии, которые должны быть названы "де Группа спонсоров ". Только после того, как эта группа будет идентифицирована и систематически изучена, должна быть предпринята попытка различить отдельные руки в различных произведениях этой группы. В отношении различных версий одной композиции Лейшнер также предложил изучить, как выбор того или иного художественного средства был связан с современной практикой мастерской и художественными предпочтениями меценатов и коллекционеров искусства того времени.^[1]

Примечания

внешняя ссылка

• СМИ, связанные с Джейкоб де Бакер в Wikimedia Commons