Джени Гейзер - Википедия - Janie Geiser

Джени Гейзер
Джени Гейзер.jpg
Джени Гейзер в ноябре 2019 года
Родившийся1957[1]
Батон-Руж, Луизиана
НациональностьАмериканец
ОбразованиеУниверситет Джорджии
ИзвестенВизуальный / театральный художник, режиссер-экспериментатор, Исполнительское искусство, Коллаж
Известная работа
Четвертая стража, Терраса 49, Красная книга, Тайная история, Цвета, Иммер Зу, Потерянное движение, Затуманенная сера
НаградыПремия Оби 1989 года за особое цитирование

Джени Гейзер (р. 1957 г. в г. Батон-Руж, Луизиана ) - американский художник и режиссер-экспериментатор. Ее известные работы включают Четвертая стража, Терраса 49, Красная книга, Тайная история, Цвета, Иммер Зу, Потерянное движение, и Затуманенная сера.

биография

Джени Гейзер родилась в 1957 году в Батон-Руж, штат Луизиана. Она второй старший ребенок среди шести детей. Джени Гейзер посетила Университет Джорджии и получил диплом в области изобразительного искусства. Хотя она известна как одна из пионеров возрождения американского авангардного кукольного театра и постановки предметов, у нее не было какого-либо определяющего раннего опыта работы с куклами. После получения степени бакалавра гуманитарных наук Гейзер начала работать как визуальный художник, выставляя свои рисунки и картины в художественных галереях Атланты. Поступив куратором в некоммерческую многопрофильную организацию Nexus, Гейзер начал встречаться и сотрудничать с художниками из самых разных областей, включая музыку, танцы, театр и гравюру.

После работы в Nexus, Гейзер устроилась на подработку в 1980-х в качестве куратора Центр кукольного искусства кукольные экспонаты. Именно в Центре кукольного искусства она начала исследовать как современное, так и историческое кукольное искусство, и там она встретила ряд современных исполнителей кукольного искусства, включая Брюса Шварца и Пола Залума. Она создала свой первый кукольный спектакль, Маленький Эдди, в подвале Центра, и разработал там несколько работ под названием Jottay Theater с кукольниками и музыкантами из Атланты.

В 1986 году Гейзер переехала в Нью-Йорк, где основала «Джени Гейзер и Ко», собрание нью-йоркских актеров и кукольников. Здесь она создала ряд ключевых работ, в том числе Истории отсюда (1986), разработанный с Jottay Theater, в том числе писателем Нилом Боганом и композитором Чипом Эпстеном. Они были награждены Оби за постановку Истории отсюда в Мастерской Театра танца. Другие шоу включены Когда дует ветер (1992), Свидетельства наводнений (1994-1996), Ночь за окнами (1998) и др. В качестве дизайнера она сотрудничала с другими артистами театра, в том числе с The Talking Band (Три жизни Люси Каброл, 1988), Дик Коннетт (На полмира далеко, 1989), и Мак Веллман и Трэвис Престон (Инфракрасный, 1990).

В 1990 году Гейзер также выпустила первый из трех короткометражных кукольных фильмов: Королевский театр террора.[2] В 2000 году Гейзер получил Creative Capital Премия за исполнительское искусство.

Начиная с 1992 года, Гейзер начал снимать короткие экспериментальные фильмы, и эта практика продолжается и по сей день. В ее выступлениях часто сочетаются кино и живое исполнение. Ее фильмы были показаны в крупнейших музеях, включая MOMA, Музей Уитни, LACMA, SFMOMA и другие. Ее фильмы демонстрировались на фестивалях, включая Нью-Йоркский кинофестиваль, Лондонский международный кинофестиваль, Международный кинофестиваль в Торонто и другие.[3]

Примерно в 2008 году во время создания своего фильма, Призрачная алгебра, У Гейзера возникла странная проблема со здоровьем. У нее ощущение «электричества в нервах». Гейзер посетил самых разных врачей, сделал МРТ, пошел к неврологу, и, похоже, больше всего помогло сочетание акупунктуры и трав. Причина ее проблемы со здоровьем так и не была определена, и симптомы все еще иногда появляются. Эта проблема со здоровьем послужила вдохновением для ее фильма, Призрачная алгебра.[4]

Она замужем за коллаж режиссер Льюис Клар.

Основные произведения / произведения

Красная книга (1994)

Красная книга это коллагический анимационный фильм, в котором Гейзер описывает Красная книга как «эллиптический, пиктографический анимационный фильм в котором используются плоские раскрашенные фигуры и элементы коллажа как в двух, так и в трехмерном пространстве, чтобы исследовать области памяти, языка и идентичности с точки зрения женщины, страдающей амнезией ». [5]

В 2009 году он был выбран в США. Национальный реестр фильмов.

Иммер Зу (1997)

Эллиптический экспериментальный фильм, который вызывает в памяти загадочный тайный мир секретных сообщений, загадочного языка и неразборчивых кодов. Снятый в светящемся черно-белом цвете, Иммер Зу использует миниатюрные двух- и трехмерные фигуры и декорации, а также теневую куклу, чтобы показать срочность ночной миссии, миссии жизни и смерти. В этом мрачном и насыщенно атмосферном фильме с саундтреком, составленным из нескольких нуаров, смысл постоянно раскрывается и раскрывается в затененном путешествии к затмению.

Марк МакЭлхаттен пишет в программе Нью-Йоркского кинофестиваля 1998 года: «Темно-сетчатые муары книги памяти в ее издании криминального чтива образуют обсидиановые загадки, которые сокращают время до ленточек. Жизнь ставит нас в критическое состояние, когда нам приходится заниматься шпионажем с нашими собственными украденными воспоминаниями о событиях, сохраняя их в коде, который часто трудно восстановить, поскольку он погружается в ограниченный доступ ментального подземного мира ».

И в фильме «Угроза фильма» (1998): «Наряду с прекрасным« Ретроспектроскопом »Керри Лайтала (уже хорошо рассмотренным в предыдущем фильме« Угроза ») 9-минутный короткометражный фильм Джени Гейзер - один из немногих на фестивале этого года, экспериментальный или какой-либо другой который заслуживает большего внимания, чем получает. Гейзер создал чрезвычайно загадочную часть очень оригинальной вырезанной анимации с таинственностью и угрозой, напоминающей ранние шорты Дэвида Линча ».[6]

Четвертая стража (2000)

Как и многие фильмы Гейзера, фильм снимался в собственном доме режиссера. Гейзер снимала кукольный домик средь бела дня, придавая фильму более естественный свет, но тени от листьев за ее окном отбрасывают двусмысленные и темные тени на комнаты. Этот фильм состоит из наложенных друг на друга черно-белых изображений немых фильмов ужасов, которые лежат внутри оловянного кукольного домика 1940-х годов. Кукольный домик был всего лишь находкой в ​​благотворительном магазине, но напомнил режиссеру ее собственный дом. При съемке кукольного домика и репродукции последовательностей в камеру создается иллюзия времени, когда несколько персонажей пересекают одно и то же пространство или жестами пересекают несколько комнат. Поскольку при создании видео Гейзер использовал минимальное количество маркеров, многое оставалось обнажить для элементов. Например, часть изображения перетекает через границу, как если бы они были созданы проектором на неподходящем экране. Это осуждает фильм за нетрадиционную покадровую съемку с фигурами, направленными в сторону закадрового пространства. Фигуры зациклены на одном месте и, похоже, преследуют их повторяющиеся действия.[7]

Ultima Thule (2002)

Ultima Thule - это фильм, в котором делается попытка создать карту местности за пределами известного мира, а название взято из средневекового названия этого места. Гейзер сочетает в себе покадровую анимацию с использованием таких объектов, как куклы, игрушки, бумагу и другие найденные объекты, а также повторно сфотографированные кадры, чтобы рассказать историю выживших в авиакатастрофе после того, как он был унесен в море во время шторма. Юная загадочная девушка становится их проводником, который ведет их в тот мир. Тайна неизвестного - главная тема фильма, а выжившие показаны в состоянии неопределенности, неопределенного пространства между жизнью и смертью. Кадры, использованные в фильме, взяты из студии Disney Дамбо (1941) и Питер Пэн (1953), вместе с отрывками из фильма Годзилла Гидра, Трехголовый монстр (1964), все из которых содержат повествование о своенравных детях и разлуке с миром их родителей. То, как Гейзер перефотографировала клипы, делает их почти неузнаваемыми, и она не цитирует исходный материал на любом этапе фильма как по юридическим, так и по эстетическим причинам.[8]

Терраса 49 (2004)

Название этой пьесы было взято из названия улицы в Лос-Анджелесе, что подсказывает Гейзеру, что она принадлежит одной из многих террас. Кадры взяты из мультсериала 1960-х годов. Фантастическая четверка, и был подрезан в моменты неминуемой гибели - телефон свисал с крюка, грузовик приближался к обрыву, веревки дрожали от невидимого напряжения. Невидимая женщина - героиня сериала, но ее лицо никогда не обнажается. Вместо этого ее видно, когда ее тело становится «невидимым». Через разные моменты Терраса 49, создатель фильма представляет три режима невидимости, описывающие женщину-невидимку в мультсериале. Бывают моменты, когда она полностью невидима, и ее можно увидеть только в результате воздействия физических объектов, которых она касается; другие моменты, когда ее идентифицируют по прозрачному контуру фигуры; и, наконец, когда она полностью представлена ​​в виде белого твердого торса без каких-либо заметных черт. В середине фильма веревки рвутся, и пока кто-то ждет разрушения, грузовик тянет задним ходом, и катастрофа инвертируется. Гейзер играет с моментом неизвестности, когда пришла воображаемая смерть. Она переключает момент между жизнью и смертью, пространство между двумя мирами.[9]

Колеса паука (2006)

Гейзер был вдохновлен героинями ранних киносериалов, известных как «сериальные королевы», а также демонстрацией повышенной женской силы в кино на протяжении всей истории и тем, как они отражаются в политических и культурных движениях. Колеса паука - кинематографическая диорама-инсталляция, сочетающая проекцию, скульптуру и кино. В центре сюжета - звезда вымышленного сериала о детективе-женщине, известном как «Паук». Найденные кадры современной актрисы, играющей героиню немого кино, проецируются на разные части инсталляции. Области проекции включают скульптурные области, такие как Оргстекло коробка с металлическими откидными створками, которая служит серебряным экраном, экран из проволочной сетки, напоминающий паутину, которая поднимается и опускается за трехминутный цикл, пока на нее проецируется отснятый материал, и лестница, ведущая к двери, через которую должен смотреть зритель глазок для просмотра сцены.[10]

Автоматы

Автоматы - это некоммерческая организация, основанная Джени Гейзер и Сьюзан Симпсон, расположенная по адресу 504 Chung King Court в районе Чайнатаун ​​Лос-Анджелеса. Эта организация является центром «экспериментального кукольного театра, экспериментального кино и других практик современного искусства, основанных на идеях искусственности и исполнительских объектов».[11] Автоматы приглашают драматургов и композиторов, кукловодов и дизайнеров, художников и экспериментаторов в области новых медиа для совместной работы и создания новых произведений с использованием объектов-исполнителей. Автоматы проявляют особый интерес к созданию интимных шоу для своих зрителей, делая акцент на личном взаимодействии с толпой и обеспечивая диалог и общение между исполнителями и аудиторией. Гейзер объединился с Эриком Эном, Труди Коэн, Альмой Шеппард-Мацуо, Северин Бенен, Жанетт Ой-Сук ​​Ю, Джоном Эккертом и другими, чтобы поставить отмеченные наградами и получившие высокую оценку программы для небольших кукольных театров.[12]

Архив

Коллекция фильмов Гейзера хранится в Архив фильмов Академии.[13] В архиве сохранился ее фильм Тайная история в 2017 году.[14]

Рекомендации

  1. ^ "Джени Гейзер". imdb.com. Получено 3 сентября 2014.
  2. ^ Тикелл, Стивен. «Краткий обзор работ Джени Гейзер». Институт Балларда и Музей кукол. Университет Коннектикута. Получено 3 сентября 2014.
  3. ^ [1]
  4. ^ Робинсон, Уорд. «Джени Гейзер: Попытка понять смысл вещей». L.A. Record. Получено 3 сентября 2014.
  5. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2010-01-06. Получено 2017-09-14.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  6. ^ [2]
  7. ^ Юэ, Женевьева (июль 2009 г.). «Затерянные в море: промежуточные встречи в фильмах Джени Гейзер». 36 (36): 121–122. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  8. ^ Гейзер, Джени (2004). Глядя на свет и тени. п. 30.
  9. ^ Юэ, Женевьева (июль 2009 г.). «Затерянные в море: промежуточные встречи в фильмах Джени Гейзер». 36 (36): 121–122. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  10. ^ Барлоу, Мелинда (2007). К феминистскому "Кони-Айленду авангарда". Остаточное изображение. С. 21–7.
  11. ^ Гейзер, Джени. «Автоматы». Janiegeiser.com. Архивировано из оригинал 8 сентября 2014 г.. Получено 3 сентября 2014.
  12. ^ [3]
  13. ^ "Коллекция Су Фридриха". Архив фильмов Академии.
  14. ^ «Сохранившиеся проекты». Архив фильмов Академии.

внешняя ссылка