Жан-Луи Ланевиль - Jean-Louis Laneuville

Портрет Жозефа Делоне

Жан-Луи Титон Ла Невиль, называется Жан-Луи Ланевиль (1748–1826) был Французский художник, арт-дилер и эксперт. Он был одаренным портретистом, создавал портреты выдающихся личностей французская революция в стиле, похожем на стиль его учителя Жак-Луи Давид.

Жизнь

Жан-Луи Ланевиль родился в Париж как естественный сын J.B.M. Пьер Титон. Его отец был видным депутатом и докладчиком в ""Дело бриллиантового ожерелья ".[1] Мало что известно о его раннем обучении. Он учился, по крайней мере, кратко, у своего современника. Жак-Луи Давид и выставлялся на выставке под открытым небом Женской выставки в период с 1783 по 1789 год. Он начал отправлять фотографии официальному лицу. Салон после того, как его открыли для неакадемиков в 1791 году.

Портрет Руамп де Сюржер

Вовремя французская революция (1789–95) Ланевиль, похоже, искал покровительства у влиятельных политических фигур своего времени. Об этом свидетельствует тот факт, что 8 из 12 портретов, которые он послал в Салон 1793 года, были политиками, а в 1795 году их было четыре из шести. Неясно, нацелился ли он на этих политиков из-за своих политических предпочтений или потому, что считал этот рынок неиспользованным.[2]

Ланевиль изображал депутатов Конвенции, в том числе Бертран Баре де Вьёзак (1792-3; Кунстхалле Бремен ), Пьер-Франсуа-Жозеф Робер и Жозеф Делоне (1793; Версальский Дворец ) и Жюль-Франсуа Паре (1795; Музей Карнавале ). В 1791 г. он был избран судьей Prix d'Encouragement, а в 1796 г. подписал петицию в защиту приобретения награбленных произведений искусства.[3]

Ланевиль продолжал получать частные и официальные портретные заказы во время правления Наполеона. Он также был активным оценщиком искусства и, возможно, также как торговец произведениями искусства, так как его поместье включало большое количество произведений старых мастеров и современного французского искусства.[2] В отличие от своего хозяина Давида, которого в 1814 году изгнал из Франции Людовик XVIII как цареубийца, Ланувиль выставлял свои работы в Салоне до 1817 года. Возможно, он какое-то время работал в Брюсселе, о чем свидетельствует Портрет Эдуарда Жан Жозеф ван де Вельде, член известной семьи брюссельских купцов (выставлен на аукцион в Доротеуме 6 октября 2009 года в Вене, лот 163).[4]

Работа

Гражданин Талльен в камере тюрьмы Ла Форс

Ланевиль был исключительно активным художником-портретистом. Его работы эпохи Французской революции неизменно написаны по очень строгой формуле: они показывают единственного натурщика, четко очерченного на нейтральном фоне, и изображают физиономию и материалы с кропотливой точностью. Он наносил краску таким отшлифованным способом, что мазки не видны, и сводил цвета к простым контрастам ярких тонов. Натурщик всегда пристально и спокойно смотрит на зрителя. Стиль Ланевилля был настолько похож на стиль Дэвида, что многие его работы ошибочно приписывались Дэвиду.

Пример его стиля - Портрет Жана Антуана Жозефа Дебри (1793, Художественный музей Университета Индианы ). Дебри была заместителем Национальное собрание который должен был составить конституцию Франции после революции. Дебри изображен на портрете с серьезным выражением лица, которое приглашает зрителя разделить его исполнение республиканской ответственности и добродетелей. Этот тип представительства соответствовал революционным идеям политически активного человека.[2]

Портрет Мари-Жан Эро де Сешель

Хотя Ланевиль почти исключительно делал портреты мужчин, ему удалось получить заказ от Тереза ​​Тальен, восходящая звезда в социальных кругах Парижа после прекращения Террор. Она сама была заключена в тюрьму в последние дни террора, поскольку была хозяйкой Жан-Ламберт Тальен, опозорившийся за критику кровавых методов террористического режима. Письмо, которое она смогла передать своему возлюбленному Жану-Ламберту Тальену из камеры, побудило его организовать заговор, положивший конец царству террора. После того, как царство террора закончилось и она была освобождена, она попросила Ланувиль 1795 г. сделать ее портрет в камере. В портрете Ланевиль соединил условности мужского портрета, подчеркивающие физическую и психологическую непосредственность, с условностями женского портрета, подчеркивающими пассивность.[2] Считается, что изображение камеры было основано на собственном описании Таллиен условий ее содержания. Показано, что она держит в руке прядь волос, волосы, которые были острижены в ожидании ее предстоящей казни. гильотина. На стене позади нее в профиль изображен мужчина, но неизвестно, кто. Портрет Терезы Тальен выставлялся в Салоне 1796 года, где вызвал скандал. Через несколько дней он был удален из публичного доступа. Вероятно, болезненные воспоминания о терроре, который он вызвал (особенно о знаменитой прядке волос, остриженной перед тем, как отправиться на гильотину) были еще слишком свежи для публики.[5] Скандал также мог быть вызван изображением портрета, который подчеркивал возросшую заметность женщин в политической жизни, а также, возможно, пробудил призрак Мария Антуанетта которую обвиняли в том, что она поставила нацию на грань из-за своих сексуальных побуждений и политических амбиций.[2] За несколько дней до закрытия Салона 1796 года портрет Терезы Тальен был возвращен на выставку после того, как Ланевиль внес в него некоторые изменения.[5]

Примечания

  1. ^ (1756-1826) Жан-Луи Ланевиль, портретист и эксперт по маршанам в Musée dauphinois (На французском)
  2. ^ а б c d е Эми Фройнд, Портретная живопись и политика в революционной Франции, Penn State Press, 2014, стр. 138-146
  3. ^ Саймон Ли. «Ланевиль, Жан-Луи». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 10 мая 2016
  4. ^ Жан Луи Ланевиль (Париж 1748–1826), Портрет Эдуарда Жан Жозеф ван де Вельде в Доротеуме
  5. ^ а б Жан-Луи Ланевиль, «La Citoyenne Tallien (1773-1835) dans un cachot à la Force, ayant dans les mains ses cheveux qui viennent d’être coupés» в Christie’s (На французском)

внешняя ссылка