Джед Перл - Википедия - Jed Perl

Джед Перл (1951 г.р.) - американец искусствовед и автор в Нью-Йорк.

Карьера

Джед Перл изначально учился на художника. Он держит Бакалавр искусств из Колумбийский колледж а также учился в Школа живописи и скульптуры Skowhegan.^[1] Он решил полностью посвятить себя критике в середине 1980-х годов. «Когда мне было двадцать, я очень увлекался искусством, а также писал об искусстве, - сказал он в интервью, - но в начале 80-х я пришел к тому, что, как я полагаю, я бы назвал развилкой дорог, и примерно в 1985 году я просто решил прекратить рисовать. Многие люди не были так удивлены, они чувствовали, что я иду именно туда ».^[2]

Перл стал одним из искусствоведов на Новый критерий вскоре после основания в 1982 г.^[2] После этого он перешел на редакционные должности в Искусство и Антиквариат, Саламагунди, мода, и Современные художники перед присоединением Новая Республика в 1994 г.^[1] С тех пор его эссе там регулярно появлялись.^[3]

Перл - бывший председатель правления фонда Heliker-LaHotan Foundation, который занимается сохранением и изучением искусства Джона Хеликера и Роберта ЛаХотана, а также поддержанием их бывшего дома на Большой Клюквенный остров, Штат Мэн как резидентура художника.^[4] Он был другом Хеликера и написал предисловие к каталогу выставки «Джон Хеликер: опираясь на новый курс, 1932-1948», которая зародилась в Государственный университет Стивена Ф. Остина в 2011.^[5][6][7]

Perl преподает в Новая школа социальных исследований и в настоящее время работает над первой полноценной биографией скульптора. Александр Колдер.^[2][8]

"Laissez-faire эстетика"

Перл - давний критик того, что он считает финансовым компромиссом художественных стандартов среди художников, коллекционеров, галерей и музеев. Он придумал фразу laissez-faire эстетика описать это явление в эссе 2007 г. Новая Республика это стало вступлением к его книге 2012 года Маги и шарлатаны.

Однако в атмосфере золотой лихорадки последних месяцев возникло нечто очень странное, что-то более относящееся к искусству, чем к деньгам, - новое отношение к значению, опыту и ценности искусства, которое сейчас широко распространено в высших эшелонах мира искусства. само искусство. Произошел великий сдвиг. Это имеет глубокое и сложное происхождение; но когда вы подойдете прямо к этому, отношение почти удивительно легко понять. Мы вступили в эру эстетики невмешательства. Люди, которые сейчас покупают и продают самое дорогое современное искусство - считая их эстетами невмешательства - верят, что любой опыт, который может получить любой человек с произведением искусства, равно любому другому. Они воображают, что наиболее желанным произведением искусства является то, которое почти одновременно вызывает целый ряд совершенно разных значений и впечатлений. ... Моя проблема, как я теперь понимаю, не только в том, что я ищу последовательности, но и в том, что я настойчиво воображаю, что существует такая вещь, как непоследовательность. Картины Currin и Юскаваге которые сейчас продаются за сотни тысяч долларов, созданы для аудитории, которая считает, что произведение искусства может удовлетворить радикально несопоставимые и даже противоречивые взгляды и аппетиты и удовлетворить их последовательно или одновременно - это вряд ли имеет значение. Картина - это просто то, о чем все или кто-либо говорят, что все или кто-либо хочет, чтобы она была.^[9]

Эдвард М. Гомес, рецензирование Маги и шарлатаны за Гипераллергический в 2014 году писал: «даже если бы Perl опубликовал только введение к этой новой книге (« Laissez-faire Aesthetics ») в виде брошюры, это все равно могло бы служить своего рода манифестом, призывающим к радикальному пересмотру текущих методов в мире искусства и нравы. Это что-то вроде кри де кер от хорошо информированного наблюдателя, который глубоко разочарован тем, что опасения по поводу долларовой стоимости превзошли эстетические соображения по поводу многих вещей, выставляемых на продажу в галереях и уважаемых музеях ».^[10]

Библиография

Книги

• Перл, Джед. Покорение времени.
• — (2012). Маги и шарлатаны: очерки искусства и культуры. Нью-Йорк: Фонд Eakins Press. ISBN  978-0871300690.
• — (2008). Алфавит Антуана: Ватто и его мир. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN  978-0307385949.
• — (2005). Новый город искусств: Манхэттен в середине века. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN  978-1400041312.
• — (2000). Очевидец: репортажи из художественного мира в условиях кризиса. Нью-Йорк: Базовые книги. ISBN  978-0465055203.
• — (1991). Gallery Going: Времена года в мире искусства. Сан-Диего, Калифорния: Харкорт, Брейс, Йованович. ISBN  978-0151342600.
• — (1988). Париж без конца: о французском искусстве после Первой мировой войны. Нью-Йорк: North Point Press. ISBN  978-0865473133.

Очерки и репортажи

• Перл, Джед (4 марта 2014 г.). «Новейшее протестное искусство - уничтожение старого протестного искусства». Новая Республика.
• - (29 ноября 2013 г.). "Не превращайте картины Балтуса в боулдеринг - или его мистические идеи: беспокойное мастерство художника". Новая Республика.
• - (8 августа 2013 г.). «Почему импрессионисты все еще имеют значение». Новая Республика.
• - (3 октября 2012 г.). «Самый завораживающий рисунок Микеланджело приезжает в Нью-Йорк». Новая Республика.
• - (4 мая 2012 г.). «Средняя дистанция». Новая Республика.
• - (15 февраля 2012 г.). «Пагубные разговоры об упадке в искусстве». Новая Республика.

Отзывы о книге

Награды

• 2010: Стипендия Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма^[11]
• 2010: Стипендия Центра биографии Леона Леви^[12]
• 2005: Национальная Журнальная Премия Финалист в категории "Обзоры и критика"^[13]
• 2005: Премия Фонда Джудит Ротшильд^[14]
• 2003: Мэриан и Эндрю Хейскеллы в гостях у критиков, Американская академия в Риме^[15]

Перл также является лауреатом Премии доверия Ренате, Ганса и Марии Хофманн от Нью-Йоркского фонда искусств и награды от Фонда Инграма Меррилла.^[11]

Примечания