Jeux vénitiens - Jeux vénitiens

Jeux vénitiens (По-французски Венецианские игры) - произведение 1961 года автора Польский композитор Витольд Лютославский, по поручению Краковская филармония. Премьера состоялась 21 апреля 1961 года в Венеция. Другой спектакль произошел в Варшавская осень в 1961 г.

Венецианские игры обычно считается^{[кем? ]} первая пьеса зрелого периода Лютославского. Вдохновлен Джон Кейдж, Венецианские игры примечателен использованием ограниченного случайный техники. В Венецианские игрыЛютославский определил общую форму и гармонические границы, но оставил реализацию точных контрапунктических и гармонических деталей на волю случая. Неопределенный символ производит алеаторический контрапункт, который является типом звуковая масса.

Партитура первой части содержит восемь упакованных в коробку музыкальных событий, обозначенных A-B-C-D-E-F-G-H. Разделы A, C, E и G действуют как припев. Четыре ударных инструмента сигнализируют о начале этих разделов, которые составлены из живых неметрированных партий деревянных духовых инструментов. Каждый последующий рефрен добавляет инструментарий. Так, в секции C используются деревянные духовые инструменты и 3 литавры; В секции E используются деревянные духовые, 3 литавры и 3 духовых инструмента; В секции G используются деревянные духовые инструменты, 3 литавры, 3 духовых инструмента и фортепиано. За исключением раздела E, каждый последующий рефрен увеличивает продолжительность, кратную 6 секундам. Таким образом, продолжительность каждого раздела составляет: A-12 ", C-18", E-6 "и G-24".

Разделы B, D, F и H действуют как контрастирующие интермедии. Подобно припевам, ударные инструменты сигнализируют о начале этих разделов, которые состоят из статических мягких кластеров струн.

Еще одна примечательная особенность этой композиции - отличительное использование Лютославским двенадцатитоновый аккорд. Двенадцатитоновые аккорды Лютославского симметричны и часто используют ограниченное количество интервалов. Например, тембры деревянных духовых инструментов секции A содержат 12 нот и демонстрируют следующую интервальную структуру снизу вверх: 23222/5/22232.^{[требуется разъяснение ]} Таким образом, такой алеаторический контрапункт производит особый тип звуковой массы, в которой не покрывается полный хроматический спектр. Вместо группы тонов слушатели могут слышать двенадцатитоновые аккорды как симметрично расположенные аккорды. (Roig-Francoli 2008, 287–91).

Источники

• Роиг-Франколи, Мигель (2008). Понимание пост-тональной музыки (Первое изд.). Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. С. 287–292. ISBN  9780072936247.