Джоан Кан - Википедия - Joan Kahn

Джоан Кан
Родившийся
Джоан Кан

(1914-04-13)13 апреля 1914 г.
Нью-Йорк, НАС.
Умер12 октября 1994 г.(1994-10-12) (в возрасте 80 лет)
Нью-Йорк, США
Род занятийРедактор, автор
Активные годы1938–1989

Джоан Кан (13 апреля 1914 г. - 12 октября 1994 г.) Нью-Йорк американский писатель, антолог, и редактор, широко известный как выдающийся тайна /неизвестность редактор своего времени.[1][2][3] Описанный по-разному как «дуайен неизвестности»,[4] "старейшина таинственных редакторов",[1] и "грандиозное издание детективных историй".[5] Кан впервые стала известна во время своего длительного правления (1946-1980) в Харпер и братья (позже Harper & Row), большую часть времени он потратил на создание и наблюдение за многолетним сериалом «Харпер-роман саспенса». Отпечаток Джоан Кан, созданный во время ее пребывания в Харпер,[а] вскоре стал популярным одобрением для ценителей тайн.[10] Некоторые из наиболее известных подписаний Кана включают: Джон Кризи, Патрисия Хайсмит, Джулиан Саймонс, Дик Фрэнсис, и Тони Хиллерман.[10][11]

Ранние годы

Родился и вырос в Нью-Йорк, Кан был старшим ребенком архитектора Эли Жак Кан и Элси [Плаут] Кан, сестра писателя E.J. Кан. Выпускница Школа Горация Манна, то Йельская школа искусств, Колледж Барнарда, а Лига студентов-художников Нью-Йорка Кан написала одну детскую книгу (которую она также иллюстрировала),[12] 'Дамы и господа, - сказал штурман. (1938),[b] и два романа, Встретиться с мисс Лонг (1943) и Открытый дом (1946), прежде чем начать свою редакционную карьеру.[15]

Карьера

Смена карьеры Кана не была немедленной или преднамеренной, но на самом деле она была постепенной, случайной и, со стороны Кана, совершенно непреднамеренной. Первоначально она работала в Harper как читательница рукописей, но позже была нанята Фредерик Льюис Аллен как редактор в Журнал Harper's, прежде чем, наконец, был возвращен Harper & Brothers, чтобы помочь в капитальном ремонте устаревшего отдела тайн издателя. Даже после этих повышений Кан не подозревала, что ее нынешние средства к существованию вскоре станут делом ее жизни.[11] И ее обучение, и ее стремления в то время были связаны в основном с изобразительным искусством; Помимо того, что он был опубликованным автором, Кан был одновременно художником и скульптором, а также сценографом и дизайнером костюмов.[16]

Как она сказала бы Нью-Йорк Таймс в 1968 году Кан сначала рассматривал работу Харпера как «временное явление»,[11] и никогда больше, чем при изучении примерно 200 ранее отклоненных рукописей, переоценка которых была одной из первых задач, поставленных молодой командой «Харпер-романы саспенса». Однако, когда одна из горстки в конце концов согласилась, Горизонтальный человек к Хелен Юстис, продолжил выигрывать Мистические писатели Америки ежегодный Премия Эдгара за лучший первый роман 1947 года, Кан быстро пересмотрел.[15] Забыв о своих первоначальных опасениях, Кан настойчиво продолжал свое новое призвание. Разговаривая с Чикаго Трибьюн в 1990 году, вскоре после выхода на пенсию, она вспоминала:

Мне чертовски повезло. Вот я, совершенно неподготовленная и дама. В те дни женщины не получали много работы в издательстве. Я была сопливой девочкой ... Мне было страшно. Я не знал, что делаю. Но мне довелось работать на очень ярких людей, которые подарили мне голову. Мне разрешили играть.

Эта свобода позволила Кану обладать необычайной властью, очистив Харпера от большинства его в значительной степени ограниченного списка писателей-детективов, сохранив только Джон Диксон Карр и Николас Блейк (он же К. Дэй Льюис ).[17]

Как редактор, Кан была одновременно предана своим авторам и чрезвычайно требовательна - по ее собственному мнению, «отвратительный редактор». Она не покупала книгу, пока она не была полностью пригодна для печати; с этой целью она много часов работала, сотрудничая со своими предполагаемыми авторами. Более того, никакое количество ранее успешных совместных работ между Каном и данным автором не гарантировало публикации следующего романа этого автора.[18]

Появляясь в Нью-Йорк Таймс в ноябре 1967 г., Энтони Буше Восторженный обзор первой из 11 антологий саспенса, которые Кан напишет в течение следующих двадцати лет, дает краткое изложение предыдущих двадцати:

Один из лучших редакторов, которых я знаю, до этого сезона никогда не упоминал свое имя в книге. Вы знаете, насколько надежны «романы саспенса от арфистов», и с какой непропорциональной частотой они появляются в моих списках лучших за год. Что ж, именно Джоан Кан за последние два десятилетия сделала отпечаток Харпера значимым в напряжении, который познакомил нас с гигантами современной английской школы (Джулиан Саймонс, Эндрю Гарв, Майкл Гилберт и т. д.), которые научили Джона Кризи и американскую публику, как открывать друг друга, которые представили, вероятно, самых важных новых авторов саспенса 1960-х годов (Николас Фрилинг и Дик Фрэнсис) - и если ее послужной список с американскими авторами менее впечатляет, тем не менее Джон Болл, Эд Лейси и Элизабет Линингтон не совсем незначительны.[3]

Фактически, можно найти несколько лучших примеров жесткого подхода Кана к редактированию, чем ее сотрудничество 1965 года с тогда еще малоизвестным Джоном Боллом; уговаривая его Премия Эдгара -выигрыш В разгар ночи (сама основа отмеченный множеством наград фильм с таким же названием, в главных ролях Сидни Пуатье и Род Стайгер ), Достижение Кана, по крайней мере, с точки зрения критика и коллеги-редактора. Отто Пенцлер, был Свенгали -подобно:

Ball, несмотря на создание культовых Вирджил Тиббс, был мучительно плохим писателем, его проза была более деревянной, чем Шервудский лес. У него была потрясающая идея для романа - поручить чернокожему полицейскому с Юга работать с деревенщиной-шерифом, и он отправил ее величайшему загадочному редактору из когда-либо живших, Джоан Кан. Она кропотливо работала с Боллом, чтобы переписывать снова и снова, наконец вытащив из него книгу, которая была достаточно хороша, чтобы выиграть премию Эдгара Аллана По.[19]

Два из ключевых контрактов Кана в семидесятых, Тони Хиллерман и Джозеф Хансен, не только развязал двух до сих пор разочарованных романистов, но также представил двух новаторских американских главных героев, Хиллермана Племенная полиция навахо Лейтенант Джо Лиапхорн и Дэйв Брандштеттер, непримиримый гомосексуалист по расследованию страховых случаев Джозефа Хансена.[20] Оглядываясь назад на 1985 год, через пятнадцать лет после этого и снова почти через два десятилетия, Хансен вспоминает как первоначальную мучительную задержку с публикацией, так и последовавшее за этим взаимное недоверие, когда Кан наконец пришел на помощь:

Но прежде чем были обзоры, должна была быть опубликованная книга. И это потребовало некоторых усилий. На это тоже ушло три года. Издатели с подозрением относились к моему прозаичному, не извиняющемуся подходу к предмету, который, как говорилось в своде правил, должен рассматриваться сенсационно или вообще не рассматриваться. Наконец-то смелая дама по имени Джоан Кан рискнула.[21] Когда Кан, главный редактор журнала Harper & Row, приняла этот роман к публикации, она написала моему агенту: «Где прячется этот писатель?» Мне пришлось смеяться, чтобы не заплакать. Скрывать было последнее, чем я хотел заниматься ... Я писал 46 лет.[22]

Хиллерману была рассказана аналогичная история (трехлетние мучения, в которых Кан играл Deus Ex Machina ), рассказанный вскоре после его смерти Джеком Адрианом в Независимый:

Его первая книга, Благословенный путь (1970), ему потребовалось три года, чтобы написать, а затем три месяца, чтобы переписать после того, как Джоан Кан, таинственный редактор Harper's, прислала ему подробную критику, сказав ему «усилить» одного из второстепенных персонажей. «По иронии судьбы, - сказал Хиллерман, - этим персонажем был Джо Липхорн. Изначально в качестве главного героя у меня был белый антрополог. Я обязан своей карьерой Джоан Кан».[23]

Точные обстоятельства ухода Кана из Harper & Row в начале 1980 года остаются неясными; отчеты современной прессы не содержат подробностей. Со своей стороны, говоря с Лос-Анджелес Таймс в декабре того же года Кан предполагает, что этот шаг был ее выбором, что было неохотной реакцией на все более и более ориентированную Харпер на чистую прибыль:

Я покинул Харпер с разбитым сердцем, но оно становилось все больше и больше. Так как единственное, на что мне наплевать, так это на авторов, а о них не заботились, я подумал, что лучше пойду и найду место, которое полюбит их больше. Я думаю, что небольшие места могут себе это позволить.[5]

Однако в некрологе для редактора 2011 г. Рут Кэвин, воспоминание Томас МакКормак (бывший коллега Кана в Harper, а затем генеральный директор в Пресса Святого Мартина, где Кан завершит свою карьеру), говорится о том, что в 1980 году Кан, которому тогда было 65 лет, просто была "уволена" своими давними работодателями.[24] В любом случае после ухода из Харпера Кан некоторое время работал в Тикнор и Филдс, а потом E.P. Dutton перед приземлением в начале 1983 г. в Сен-Мартене,[25] где она останется до выхода на пенсию шесть лет спустя. Вместе с Каном во время ее многочисленных переездов был ряд ее недавних открытий, сделанных Харпером, включая Джека С. Скотта, Ричард Буллит, Э. Ричард Джонсон, Герберт Резников, Джонатан Гэш, и Джейн Лэнгтон,[26] а также два лица, подписавшие Тикнора, Х. Пол Джефферс и Патрик МакГинли.[27]

Ближе к концу жизни Кан получила две специальные награды от Мистические писатели Америки - во-первых, в 1985 году присуждение премии Эллери Квин "выдающимся людям в индустрии тайных публикаций",[28] и по случаю ее выхода на пенсию в 1989 г. Премия Эдгара в знак признания выдающейся карьеры Кана.[29]

Личная жизнь

Кан никогда не был женат и не имел детей. После непродолжительной болезни она умерла 12 октября 1994 года на Манхэттене.[10] Кан пережила ее младшая сестра, художница Оливия Кан, и три племянника. Оливия также была коллегой Джоан по Harper,[c] выступая в качестве консультанта и читателя рукописей,[36] и вскоре после смерти сестры внесла многие свои статьи в Государственный университет Боулинг Грин [37] и к Жанне Альма-матер Йель.[38]

Библиография

Автор

Детские книги

  • "Дамы и господа", - сказал штурман. (1938)
  • Качели (1964)
  • Ты не можешь меня поймать (1976)
  • Привет, Джок, бегай вокруг блока (1978)

Романы

  • Встретиться с мисс Лонг (1943)
  • Открытый дом (1946)

редактор

Антологии

Примечания

  1. ^ С момента создания в 1956 г. до 1973 г. наиболее частой версией этого оттиска был «Роман саспенса Джоан Кан-Харпер».[6] Начиная с 1973 года, Харпер экспериментировал с рядом вариаций этой формулы. [7] прежде чем полностью отказаться от нее в 1976 году в пользу просто "Книги Джоан Кана"[8] назначение, которое будет сопровождать Кана после ее ухода из Харпер в 1979 году и сохранится до ее выхода на пенсию десять лет спустя.[9]
  2. ^ Для Кана расширение литературного кругозора юных читателей было постоянной заботой.[13] С опозданием после своего дебюта в 1938 году Кан напишет еще три детские книги в течение следующих четырех десятилетий; кроме того, многие антологии, которые Кан собрал за эти годы, были специально предназначены для молодой взрослый рынок.[14]
  3. ^ Не прошло и пяти лет после смерти ее сестры, что работа Оливии в Harper вызвала бы небольшую литературную бомбу, когда, в интервью Грэму Лорду, неавторизованному биографу знаменитость жокей кончить автор бестселлеров Дика Фрэнсиса (одно из самых знаменитых открытий ее сестры), Оливия подтвердила, что:

    Джоан получала письма от Дика, и человек, который писал эти письма, на мой взгляд, не мог быть человеком, написавшим книги. Я не могу вспомнить ни одной другой ситуации, в которой это - ложное слово - неправильное слово - в которой такое сотрудничество скрывалось бы.

    По словам лорда, Мэри Фрэнсис почти согласилась с этим почти двумя десятилетиями ранее, но умоляла сохранить конфиденциальность своих замечаний, добавив:

    Да, Дик хотел бы, чтобы я имел за них всю заслугу, но поверьте мне, Грэм, для всех, включая читателей, гораздо лучше думать, что он пишет их, потому что это натянутые, мужские книги, которые в противном случае могли бы потерять доверие.[30]

    Со своей стороны г-н Фрэнсис настоял на том, чтобы он имел написал рассказы, но в каждом случае получал неоценимую помощь жены как до, так и после факта, с точки зрения исследования и редактирования, соответственно. Миссис Фрэнсис также не согласилась с лордом, хотя, как ни странно, ее опровержение касалось основа для утверждений Лорда («Грэм Лорд гадал, и у него нет неопровержимых фактов»), а не для самих утверждений («Мы делимся личным количеством»).[31] Год спустя, когда его жена умерла, Фрэнсис существенно не отклонился от своих предыдущих заявлений (еще раз подчеркивая, что она была «великим исследователем», который «помогал» с его «английским»), добавляя:

    Я не мог бы писать книги без нее. У нее был университетский диплом и образование, которого у меня не было. В каком-то смысле она была соавтором, но не верила. Я действительно не знаю почему. Ей не очень нравилась огласка, и она была очень рада, что я получил всю заслугу.[32]

    Статья Энн Картер, опубликованная в Страж солнца в Форт-Лодердейле вскоре после биографии лорда, преуменьшая важность - не говоря уже о возможности - точно определить, кто и что внес, все же оказывает сильную поддержку утверждению Кана о том, что вклад г-жи Фрэнсис выходит далеко за рамки того, что было публично признано (как и современные люди. комментарии друга семьи Фрэнсиса Бро Скотт, трансляция на BBC Radio 5 Live,[33] а также товарищ криминалист H.R.F. Китинг краткий обзор биографии Господа).[34] Ссылаясь на многочисленные отрывки, которые, кажется, отражают типично `` женскую '' точку зрения (например, внимание к макияжу, прическе, гардеробу и внутреннему декору, а также наличие сильных женских персонажей, часто исполняющих традиционно мужские роли), Картер вспоминает более ранний разговор с автором:

    Когда я спросил о некоторых из этих факторов в интервью 1984 года, Фрэнсис сказал - не один, а несколько раз, - что они должны «заполнить книгу». Это похоже на ответ, который можно дать, не зная ответа.[35]

Рекомендации

  1. ^ а б Баркхэм, Джон. «О книгах и авторах: Джоан Кан из Dutton Co. является ведущим« таинственным редактором »». Воздаятель Янгстауна. 19 сентября 1982 г.
  2. ^ Халлер, Тод. "Imprint Publishing: краткая история". New York Magazine. 4 декабря 1978 г.
  3. ^ а б c Баучер, Энтони. «Преступники на свободе». Книжное обозрение New York Times ». 13 ноября 1967 г.
  4. ^ Blades, Джон. "Дуайенн из неизвестности и преступления новой матери". Чикаго Трибьюн. 25 января 1990 г.
  5. ^ а б Дударь, Елена. «Смотритель детективов». Лос-Анджелес Таймс. 2 января 1981 г.
  6. ^ "Результаты поиска по роману Джоан Кан Харпер о неизвестности.'". WorldCat. Получено 2012-11-07.
  7. ^ "Результаты поиска по роману Джоан Кан Харпер о приключениях.'". WorldCat. Получено 2012-11-07. Смотрите также:
  8. ^ "Результаты поиска по запросу 'A Joan Kahn' с 1974 по 1976 год". WorldCat. Получено 2012-11-07.
  9. ^ "Результаты поиска" по книге Джоан Кан"". WorldCat. Получено 2012-11-07.
  10. ^ а б c Правило, Шейла. "Умирает Джоан Кан, уважаемый редактор журнала Mysteries". Нью-Йорк Таймс. 13 октября 1994 г.
  11. ^ а б c Николс, Льюис. "Американский блокнот: Таинственная леди". Нью-Йорк Таймс. 28 апреля 1968 г.
  12. ^ "Последние полученные книги". Обзор книги New York Times. 9 октября 1938 г. См. Также:
  13. ^ Кан, Джоан. "Тайны, младший дивизион". Нью-Йорк Таймс. 26 апреля 1981 г.
  14. ^ «Восьмиклассники изучают новые книги для молодежи». Новости Таскалуса. 4 июля 1971 г. См. Также:
  15. ^ а б «Джоан Кан, 1914–1994». Еврейский женский архив. Получено 2012-11-05.
  16. ^ «Джоан Кан, автор книги« Встретить мисс Лонг »...» (подписанная фотография, продвигающая первый роман Кана). Хартфорд Курант. 28 февраля 1943 года.
  17. ^ Blades, Джон. «Редакторы на месте преступления: Путь от паршивца к более нежному жанру». Чикаго Трибьюн. 25 января 1990 г.
  18. ^ Blades, Джон. «Редакторы на месте преступления: путь от паршивца к более нежному жанру». Чикаго Трибьюн. 25 января 1990 г. Страница 3 из 3
  19. ^ Пенцлер, Отто. "Темные секреты черного нуара". The New York Sun. 16 августа 2006 г.
  20. ^ Шениц, Брюс. "Отец Преступление". Из. Сентябрь 2003 г.
  21. ^ Бэрд, Ньютон. "Хансен, Джозеф" в Криминальные и мистические писатели ХХ векапод редакцией Джеймса Винсона и Д.Л. Киркпатрик. Сент-Джеймс Пресс, 1985. ISBN  0-312-82418-1. С. 498. Цит. по:
    • ДеМарр, Мэри Джин, редактор (1995). "Исчезать". В начале: первые романы мистического сериала. Боулинг-Грин, Огайо: Популярная пресса государственного университета Боулинг-Грин. п. 171. ISBN  0-87972-673-3.
  22. ^ Хансен, Джозеф (2004) [1970]. "Предисловие". Исчезновение: Тайна Дэйва Брандштеттера. Мэдисон, Висконсин: University of Wisconsin Press. п. В. ISBN  0-299-20554-1.
  23. ^ Адриан, Джек. «Тони Хиллерман: писатель, получивший признание критиков за свои рассказы о борцах с преступностью навахо». Независимый. 30 октября 2008 г.
  24. ^ Шацкин, Майк. «Рут Кэвин, отличный редактор и самый приятный человек в мире, скончалась в 92 года». Файлы Шацкина. 10 января 2011 года. «Маккормак (еще один выпускник Doubleday, первоначально нанятый моим отцом) сказал мне, что у него был предыдущий хороший опыт общения с Джоан Кан, таинственным редактором, которую Харпер ушел на пенсию в возрасте 65 лет, а затем дал десять замечательных статей Святого Мартина. годы.."
  25. ^ Тейлор, Роберт. «Букмекерство». Бостонский глобус. 13 февраля 1983 г.
  26. ^ "Результаты поиска по kw: 'Joan Kahn' au: Jack S. Scott". WorldCat. Получено 2012-11-10. Смотрите также:
  27. ^ "Результаты поиска для kw: 'Joan Kahn' au: H. Paul Jeffers". WorldCat. Получено 2012-11-10. Смотрите также:
  28. ^ "Лауреаты премии Эллери Квин". Мистические писатели Америки. Получено 2012-12-18.
  29. ^ Уайт, Жан М.«Головоломки и проблемы». Вашингтон Пост. 16 апреля 1989 г.
  30. ^ Дэвисон, Джон. "Жена написала о триллерах Дика Фрэнсиса" Призрак ". Независимый. 20 октября 1999 г.
  31. ^ "Дик Фрэнсис". Дейли Телеграф 14 февраля 2010 г.
  32. ^ Карвахаль, Дорин. "Мэри Фрэнсис, 76 лет, тихая сила в романах Дика Фрэнсиса". Нью-Йорк Таймс. 9 октября 2000 г.
  33. ^ "Развлечения: Реальная тайна Дика Фрэнсиса". Новости BBC. 1999-10-22. Получено 2012-12-19. Они всегда делали это вместе. Они вместе исследуют их и обсуждают участки. Дик пишет отрывки, а она пишет отрывки, и они складывают их вместе, и кто, наконец, полирует каждую запятую, мне действительно не важно.
  34. ^ Китинг, H.R.F. (Ноябрь 1999 г.). "'Дик Фрэнсис: Гоночная жизнь »Грэма Лорда". Запутанная паутина Великобритания. Получено 2012-12-20.
  35. ^ Картер, Энн. "Какой Фрэнсис является автором: имеет ли это значение?". Страж солнца в Форт-Лодердейле. 2 декабря 1999 г.
  36. ^ «Джоан Кан, 80 лет; редактор, антолог помог популяризировать детективное письмо». Бостонский глобус. 13 октября 1994 г.
  37. ^ "Коллекция Джоан Кан - Библиотека народной культуры Брауна". БГСУ. Получено 2012-12-19.
  38. ^ Пауэлл, Маргарет К. "Книга Джоан Кана". Nota Bene: Новости Йельской библиотеки. Весна 1996 года. Том 6, номер 2.
  39. ^ Джонсон, Мелвин. "Нежные тона ужаса". Бостон Глоуб. 16 ноября 1969 г. См. Также:
  40. ^ Кроми, Алиса. "Книги сегодня: преступление в моих руках". Чикаго Трибьюн. 14 января 1971 г.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка