Джозеф Барни - Joseph Barney

Снятие с креста (1781)
Явление нашего Господа св. Фоме (1784)
JСлепой музыкант (1780-е годы)
Для морского офицера см. Джозеф Николсон Барни.

Джозеф Барни (1753 в Вулверхэмптон - 13 апреля 1832 г. в г. Лондон ), был британский художник и гравер. Его обычно описывают как ученика Антонио Цукки и Анжелика Кауфман и как художник фруктов и цветов Принц-регент.[1]

Две его масштабные картины - запрестольные части. Снятие с креста (1781) и Явление нашего Господа святому Фоме (1784) находятся в Вулверхэмптон, и его можно увидеть сегодня на Церковь Святого Иоанна и в Римско-католической церкви Святых Петра и Павла. При жизни Барни его художественные достижения уважали и хвалили. В 1798 г. Стеббинг Шоу, упоминая Снятие с креста в его История Стаффордшира, назвал Барни «исконным гением» Вулверхэмптона.[2] В коллекции Художественной галереи Вулверхэмптона есть рисунок пером и тушью, Слепой музыкант, что дает дополнительное представление о качестве и многогранности работ Барни.

биография

Ранние годы

Архивные материалы Вулверхэмптона и другие местные документы идентифицируют Джозефа Барни как сына Джозефа Барни-старшего, местного жителя. японец, а с 1780–1802 гг. был партнером японцев Barney & Ryton.[3] Его матерью была Элеонора, урожденная Денхольм. Будучи сыном японца, он получил художественное образование и действительно начал свою художественную карьеру с росписи цветов, которые были популярным украшением японской посуды.

Учеба в Лондоне

Барни пришел в Лондон из Вулверхэмптона до или в 1774 году, поскольку в том году он получил от Королевское общество искусств «Серебряная палитра для рисования цветов». Барни действительно учился у Цукки где-то между 1774 и 1780 годами, так как в 1777 году он выставлялся на выставке. Общество художников «у мистера Цукки, Джон-стрит, Адельфи». Но заявление в Словарь национальной биографии - «учился у итальянского художника-декоратора Антонио Цукки (1726–1795) и Анжелика Кауфман (1741–1807), выставленные из своего лондонского адреса в 1777 г. " [4] должны быть оспорены. Анжелика Кауфман не делила дом с Цукки и жила по адресу Golden Square, 16, под присмотром отца. Барни, должно быть, знал Анжелику как соучредителя Академии художеств, чрезвычайно популярного и успешного художника и будущую жену своего наставника. Очевидно, что на него большое влияние оказали ее работы, но пока нет никаких документальных свидетельств того, что Барни был учеником Анжелики Кауфман.

За свою жизнь Барни выставил более ста работ на выставке Королевская Академия и Британский институт. Их испытуемые демонстрируют, что устоявшееся описание Барни как «художника фруктов и цветов» неадекватно. Лишь небольшая часть выставленных работ - это «цветочные композиции». Подавляющее большинство записанных работ Барни - это религиозные, исторические, литературные и жанровые картины, которые выражают его сильное стремление стать историческим художником. В то время как Серебряная палитра 1774 года была вручена ему за первые цветочные рисунки, Золотая палитра была вручена ему в 1781 году за его исторические рисунки.[5]

Работа на Мэтью Бултона: механические картины

Барни вернулся в Вулверхэмптон примерно в 1779 году, так как в августе 1779 года он женился на Джейн Уистон Чемберс (или Чендлер) в часовне Святого Иоанна в Вулверхэмптоне.[6] В октябре 1780 года у них родился первый ребенок. Было необходимо найти средства для содержания своей новой семьи. Не позднее ноября 1779 г. он начал сотрудничать с Мэтью Бултон (1728–1809) и его мануфактура в Сохо, помогая в производстве так называемых механических картин.[7] В его обязанности входило прикоснуться к изображениям оригинальных картин, которые механически воспроизводились на бумаге или холсте, и закончить их. Работал над картинами после сэра Джошуа Рейнольдс, Бенджамин Уэст, Джозеф Райт из Дерби, Антонио Цукки и Анжелика Кауфман.[7] Все картины, связанные с Джозефом Барни периода Сохо, будь то механические или оригинальные, являются фигуральными. Многие из них, например работы Бенджамина Уэста и Анжелики Кауфман, представляют собой сложные многофигурные композиции.

Мэтью Бултон и Джозайя Веджвуд у обоих были механические картины, написанные Барни. Другими клиентами были миссис Элизабет Монтегю (1718–1800), сэр Сэмпсон Эрдли, первый барон Эрдли (1744–1824); возможно, Бейлби Портеус, епископ Честерский и известный аболиционист (1731–1809); Лорд Маклсфилд и, возможно, Исаак Хокинс Браун.[8]

Независимый художник

В 1781 году Бултон прекратил производство механических картин, на этом сотрудничество Барни с мануфактурой в Сохо закончилось. В 1784 году Барни все еще был в Мидлендсе, расписывая свой второй алтарь, Явление нашего Господа святому Фомедля Римско-католической церкви Св. Петра и Св. Павла и экспонируется в Королевской академии из Саммер-Хилл, Бирмингем. Между 1786 и 1793 годами он жил в Лондоне, на Тоттенхэм-стрит, 29, активно выставляя фигуративные и исторические картины в Королевской академии, хотя Лондонская книжная торговля называет его гравером и продавцом гравюр. Его Сцена из спектакля «Буря, выставленный в 1788 году, может указывать на его стремление присоединиться к Шекспировский проект Бойделла в котором его друзья Бенджамин Уэст и Анжелика Кауфман участвовали. В то время одним из учеников Барни был Уильям Армфилд Хобдей (1771-1831), который позже стал выдающимся придворным художником.

В октябре 1793 года он занял пост второго мастера рисования фигур в Королевская военная академия, Вулидж, и переехал в Гринвич. Он оставался в Академии до 1820 года.[9]

Джозеф Барни. Тэтчер. 1802

Роль мастера рисования фигур явно повлияла на более поздние сюжеты Барни, все более сентиментальные, но все же образные, а не «фрукты и цветы». Они также раскрывают его тесное сотрудничество с Фрэнсис Уитли (1747–1801), Чарльз Тернер (гравер) (1774–1857), Уильям Гамильтон (художник) (1751–1801), Томас Гогейн (1756–1812). Но в целом его поздние работы уступают по качеству ранним. В 1796 году рецензент выставки 1796 года в Королевской академии прокомментировал работу Барни. Внутри конюшни: «Мы видели гораздо больше вещей такого рода, чем эта - она ​​требует эффекта и правдивости окраски. - Кстати, где Морланд?» [10]

Джозеф Барни не оправдал своих художественных амбиций. Его имя сегодня ассоциируется с недолговечным искусством механической живописи, небольшим количеством произведений «фрукты и цветы» и дешевыми сентиментальными цветными принтами, если не забытыми практически. Нынешнее местонахождение большинства его масштабных исторических и религиозных картин неизвестно. Но их количество и названия, соответствующие названиям ведущих художников того времени, указывают на его солидное присутствие в лондонском художественном мире конца 18 - начала 19 веков. Ранние алтарные произведения Барни, сохранившиеся в Вулверхэмптоне, дают хорошее представление о его сильном художественном потенциале, который был признан и уважаем его современниками.

Сообщая о смерти Барни в апреле 1832 года, Рекламодатель Стаффордшира написал: «13-го числа в своем доме, Стэнхоуп-Террас, Риджентс-парк, Лондон, Джозеф Барни, эсквайр [умер], в возрасте 77 лет. Он был выдающимся художником и более 30 лет рисовал в музее. Королевская военная академия, Вулидж. Алтарь в церкви Св. Иоанна и католической часовне в Вулверхэмптоне, где он родился, стали прочными памятниками его художественного мастерства ".

Дети

1. Джейн Уистон, родилась в 1780 году.

2. Джозеф (1783 - после 1851). Стал художником и начал выставляться в 1817 году по адресу своего отца в Гринвиче; в 1818 году переехал на Грейт-Смит-стрит, 17, Вестминстер, и наконец Саутгемптон, где он выставлялся до 1842 года. Он был учителем рисования, исключительно художником по фруктам и цветам, а в конце 1830-х стал художником по фруктам и цветам, чтобы Королева Виктория. Вполне возможно, что некоторые работы Джозефа Барни-сона были приписаны его отцу.

3. Уильям Уистон, 1785 г.р. Получил художественное образование у С. В. Рейнольдса. Позже оставил артистическую карьеру, пошел в армию и отличился в Полуостровная война.

4. Джордж (1792–1862). Стал солдатом и военным инженером, который также участвовал в войне на полуострове и в Вест-Индии, а позже занял значительное место в истории Австралии.[11]

5. Софья, 1793 г.р.

6. Джон Эдвард (1796–1855).

7. Эллен, р. 1799.

Рекомендации

  1. ^ Сэмюэл Редгрейв. Словарь художников английской школы: художники, скульпторы, архитекторы, граверы и орнаментологи. Лондон, 1874 г .; Словарь национальной биографии. Том 3, 1885 г .; Десмонд, Рэй, Элвуд, Кристина. Словарь британских и ирландских ботаников и садоводов. Лондон, 1994, с.74.
  2. ^ Шоу, Стеббинг. История Стаффордшира. Том 2, часть 1. 1798. С.164.
  3. ^ Ропер, Джон С. Вулверхэмптон. Список профессий и занятий из Городского прейскуранта 1792 г .; Профессии и профессии в Вулверхэмптоне 1802. Вулверхэмптон, 1969; Z5 / 5/5/29. Архив Бирмингемской епархии. Аренда на год, чтобы инвестировать во владение, мистер Б. Барни и мистер Джозеф Барни
  4. ^ http://www.oxforddnb.com/view/article/1486
  5. ^ Местные архивы Вулверхэмптона, DX-174/7; Вуд, Генри Труман. История Королевского общества искусств. 1913. С. 164.
  6. ^ Кейт Йобст. Барни. 1835-1865 гг. Брисбен, 1997 г .; отчеты прихода Святого Петра, Вулверхэмптон.
  7. ^ а б Эрик Робинсон и Кейт Р. Томпсон. «Механические картины Мэтью Бултона». Журнал Берлингтон, Vol. 112, No. 809, pp. 497-507; Бирмингемский городской архив. MS3782, документы Мэтью Бултона
  8. ^ Бирмингемский городской архив. MS3782, документы Мэтью Бултона
  9. ^ Каттермол Ф. Дж. Записи Королевской военной академии 1741-1892 гг. Вулидж, 1892 г.
  10. ^ London Packet или New Lloyd's Evening Post. 16.05.1796.
  11. ^ Йобст, Кейт. Барни. 1835-1865 гг. Брисбен, 1997 год.

внешняя ссылка