Йост де Негкер - Jost de Negker

Влюбленные, удивленные смертью, Ксилография кьяроскуро в трех цветах от Ханс Бургкмайр, вырезано де Негкером, 1510 г. В некоторых состояния Имя де Негкера появляется под изображением.
Ксилография Ханс Бургкмайр, c. 1510, вырезанный Йостом де Негкером, этот раскрашенный вручную оттиск, напечатанный его сыном Давидом несколько десятилетий спустя - ксилографические блоки, если за ними ухаживать, имеют очень долгую жизнь.

Йост де Негкер (ок. 1485–1544) был резцом гравюры на дереве а также принтер и издатель отпечатки в начале 16 века, в основном в Аугсбург, Германия. Он был ведущим «формшнайдером» или резчиком блоков своего времени, но всегда в дизайне художника. Он «тесно связан с эволюцией прекрасной гравюры на дереве в Северной Европе».[1] За Адам фон Барч, хотя он обычно не проектировал и не рисовал, качество его работы, наряду с качеством Ханс Лютцельбургер и Иероним Андреэ, был таков, что его следует рассматривать как художника.[2] Некоторые гравюры, автор которых неизвестен, описываются как работы де Негкера, но предполагается, что рисунок был нарисован художником, хотя было высказано предположение, что де Негкер мог бы заполнить пейзажный фон рисунка фигуры.[3]

Рожден в Антверпен около 1485 г., он работал закройщиком в Нидерландах до 1508 г., когда отпечаток, который он вырезал Лукас ван Лейден был опубликован. Вероятно, в том же году он переехал в Аугсбург (определенно до 1512 г.) и работал там. Максимилиан I, император Священной Римской империи над его печатными проектами, а также вырезанием блоков из дизайнов Ганс Бургкмайр Старший и другие. Он, вероятно, не использовался Бургкмайром в 1508 году на его первом светотень ксилография, для которого точная резка была необходима для выравнивания нескольких блоков, но он работал с ним к 1510 году в более поздних работах. Потом состояния (по сути, редакции) двух самых ранних ксилографических гравюр Бургкмайра, конных портретов Святой Георгий и Император Максимилиан на коне, и другие гравюры Бургкмайра содержат имя и иногда адрес Негкера, что позволяет предположить, что он владел блоками и действовал как издатель, хотя теперь считается, что он, возможно, не вырезал самые ранние из них сам.[4]

В 1512 году де Негкер написал длинное письмо императору, само по себе свидетельствовавшее о его статусе, которое, среди прочего, дает понять, что он работал над проектами Максимилиана в течение некоторого времени и имел двух помощников, которым платили через себя.[5] По мере того, как программа Максимилиана расширялась, подписи восьми различных резаков были обнаружены на обратной стороне блоков (сохранившихся в Альбертина, Вена ) с 1516 по 1818 год, в том числе и другого великого резца того периода, Ханс Лютцельбургер. Негкер, похоже, по-прежнему был координатором режущей стороны проектов, хотя Альбрехт Дюрер привел своего человека, трудного Иеронима Андреэ, для Триумфальная арка.[6] Джулия Бартрум говорит, что «императорские заказы позволили резчику и печатнику Йосту де Негкеру поднять статус своей профессии на беспрецедентно высокий уровень».[7]

После смерти Максимилиана в 1519 году большие команды, собранные для его проектов, разошлись, и де Негкер стал как издателем, так и закройщиком.[8] удерживая многие блоки Бургкмайром, Ганс Вейдиц и другие,[9] и нарушая права на многие произведения, такие как Танец смерти к Гольбейн, Шедевр Лютцельбургера как резчика. Издание Негкера было опубликовано в 1544 году и является его последней известной работой.

Резцы большинства "одностворчатых" гравюр (гравюр), сделанных в тот период, неизвестны, поскольку они обычно указывались на отпечатанном произведении только в том случае, если они также выступали в качестве издателя или, по крайней мере, печатника. Если исходный блок сохранился, они могут быть помечены или подписаны, как обычно в случае с проектами Максимилиана, чтобы гарантировать, что правильный резак был оплачен крупными командами. При отсутствии других доказательств, как правило, не стоит строить предположения об идентичности резака по стилю или качеству.[10] так много отдельных отпечатков, вырезанных Негкером за эти годы, вероятно, останутся незамеченными в крупном производстве того периода. С книгами больше свидетельств, с титульных листов. Ему приписывают вырезку немецкой ксилографии светотени с наибольшим количеством блоков разного цвета, герб из семи блоков автора Ганс Вейдиц (1520) использовался как книжный фронтиспис.[11]

Бизнес Йоста де Негкера продолжался, по крайней мере, до середины 1560-х годов его сыном Давидом де Негкером, который унаследовал его кварталы и после отъезда из Аугсбурга также работал в Лейпциг и Вена. Другой (предполагаемый) сын, Самсон, также рубил блоки.[12]

Примечания

  1. ^ Parshall, 200, см. Также Von der Osten & Vey. О раскройке блоков в целом и де Негкере в частности, опираясь на работы Ландау и Паршалла, см. Вудс, 216-218
  2. ^ Триумф императора Максимилиана I, Адам фон Барч, перепечатка ООО «БиблиоБазар», 2008 г. (онлайн), ISBN  0-554-43458-X, ISBN  978-0-554-43458-2
  3. ^ Макдональд иллюстрирует две гравюры «Негкера в этом смысле» (стр. 60 и 228) и предполагает, что Негкер «заполнил» обширный пейзажный фон вторым, который имеет очевидные недостатки перспективы.
  4. ^ Ландау и Паршалл, 200–202 и пасс. См. Также Bartrum, No.s 132-137 и другие. Чтобы получить полную информацию о состояниях, выполните поиск Печатный каталог Британского музея Доджсона, доступный в Интернете. Для Святого Георгия имя Негкера впервые появляется в состоянии IV / VI, для Максимилиана - в III / VII.
  5. ^ Онлайн перевод в Вудсе, см. также Ландау и Паршалл, 207-209, а также 216 и Иероним Андреэ за визиты Максимилиана в мастерскую Анд.
  6. ^ Ландау и Паршалл, 207-209
  7. ^ Бартрум, 130
  8. ^ Ландау и Паршалл, 212 и Бартрум, 10-11
  9. ^ Макдональд, 174 для портрета Вейдица Карла V 1519 года.
  10. ^ Что касается отпечатков, то есть - исследование Лашитцером блоков Максимилиана показало, что различия между техникой отдельных резчиков были гораздо более очевидны на блоках, чем в отпечатках.
  11. ^ Бартрум, 162
  12. ^ Бартрум, 154, и Ландау и Паршалл, 212 (№ 93)

Рекомендации

  • Бартрум, Джулия; Гравюры немецкого Возрождения, 1490-1550 гг.; Британский музей прессы, 1995, ISBN  0-7141-2604-7
  • Дэвид Ландау и Питер Паршалл, Печать эпохи Возрождения, Йель, 1996 г., ISBN  0-300-06883-2
  • Марк Макдональд, Фердинанд Колумб, коллекционер эпохи Возрождения, 2005, Издательство Британского музея, ISBN  978-0-7141-2644-9.
  • Герт фон дер Остен и Хорст Вей «Живопись и скульптура в Германии и Нидерландах» 1969.
  • Лексикон Кунстлера Тиме-Беккера.
  • Вудс, Ким, Создание искусства эпохи Возрождения: новый взгляд на искусство эпохи Возрождения, Издательство Йельского университета, 2007 г., ISBN  0-300-12189-X, ISBN  978-0-300-12189-6. Google Книги (резюме Landau & Parshall, доступно в Интернете)