Jour de fête - Jour de fête
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Март 2018 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Jour de fête | |
|---|---|
 | |
| Режиссер | Жак Тати |
| Произведено | Андре Полве Фред Орейн |
| Написано | Анри Марке Рене Уиллер Жак Тати |
| В главных ролях | Гай Декомбл Жак Тати Пол Франкер |
Дата выхода | 4 мая 1949 г. (Франция ) |
Продолжительность | 78 мин. |
| Страна | Франция |
| Язык | Французский |
Jour de fête (Важный день) 1949 год Французский комедийный фильм в главных ролях Жак Тати в своем художественном фильме режиссерский дебют в роли неумелого и легко отвлекаемого почтальона из отсталой французской деревни. Выстрел в основном внутри и вокруг Сент-Север-сюр-Эндр, где Тати жила во время Род занятий, большинство актеров были неизвестны, а жители деревни служили массовкой.
участок
В государственный праздник мальчик наблюдает за прибытием передвижной ярмарки в его деревню Сент-Север-сюр-Эндр. Среди местных жителей - любезный и неуклюжий почтальон Франсуа, которого все любят, но никто не принимает всерьез. Марсель и Роджер, двое мужчин, управляющих ярмаркой, делают его своей задницей и напоивают. В палатке кинотеатра люди смотрят пародийный документальный фильм, который контрастирует с невероятной эффективностью Почта США с устаревшим Французское почтовое отделение. Они решают, что Франсуа должен быть в курсе последних событий и, хотя у него есть только велосипед, должен начать использовать трансатлантический рывок в своей доставке. В конце концов, измученный своими безумными усилиями, он останавливается, чтобы помочь семье вилами загонять их свежескошенное сено в телегу, запряженную лошадьми, в то время как мальчик из первой сцены завершает доставку по маршруту Франсуа.
Бросать
- Жак Тати как Франсуа
- Пол Франкер как Марсель
- Гай Декомбл, как Роджер
Темы
В Jour de fête, некоторые характеристики творчества Тати впервые появляются в полнометражном фильме. В основном это визуальная комедия в безмолвной традиции, диалоги иногда используются, чтобы рассказать часть истории, а древняя женщина с козой иногда выглядит как Сибилла в качестве комментатора. Музыка в основном диегетическая: карусель, деревенский духовой оркестр и пианола в баре. Звуковые эффекты - жизненно важный элемент, с творческим использованием голосов и других фоновых шумов, особенно птиц, для создания атмосферы и юмора.
Сочувственно изображая то, что уже было исчезающим образом жизни, где у сельских жителей еще нет машин или тракторов, а вода поступает из насоса, фильм представляет то, что станет ключевой темой фильмов Тати. Вместо разносторонних индивидов, укорененных в сообществах, изменения в западном обществе превращали людей в операторов технологий и потребителей их продуктов. Хотя большая часть этой тенденции возникла в США, Франция быстро ее догоняла.[1] Критики отметили, как Тати превращает человеческое тело с его встроенными ограничениями в форму машины, которая выполняет задачи.[2][3]
Скрытым фактором в этом и последующих фильмах является то, что старый мир сельской Франции показан как одна из кривых в пространстве и во времени, где люди и их скот следуют плавным расслабленным рутинам, в то время как новый мир, смоделированный по образцу США, действует прямо. линии в жестких временных рамках, символизируемые Франсуа, буквально срезавшим углы, чтобы ускорить свой раунд.[4]
Производство
![[значок]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1c/Wiki_letter_w_cropped.svg/20px-Wiki_letter_w_cropped.svg.png){kind=small} | Эта секция нуждается в расширении. Вы можете помочь добавляя к этому. (Март 2018 г.) |
Изначально фильм был снят как в черно-белом, так и в цветном режиме Thomsoncolor - раннем и непроверенном процессе цветной пленки. При использовании обоих форматов Тати опасалась, что Thomsoncolor может оказаться непрактичным, и это было вполне обоснованным опасением, когда фирма оказалась неспособной завершить обработку. Впоследствии была выпущена цветная версия с прологом, в котором подробно описывается сбой исходной цветной записи и утверждается, что новая версия соответствует намерениям режиссера. Неясно, является ли эта версия цветной копией черно-белой съемки или успешной обработкой версии Thomsoncolor.
Релиз
| Эта секция нуждается в расширении. Вы можете помочь добавляя к этому. (Март 2018 г.) |
Театральный
Более 7 миллионов билетов на Jour de fête до 2015 года продавался во французских кинотеатрах, что сделало его одним из 40 самых популярных французских фильмов всех времен.[5]
Прием
| Эта секция нуждается в расширении. Вы можете помочь добавляя к этому. (Март 2018 г.) |
На Гнилые помидоры, фильм имеет рейтинг одобрения 100% на основе 20 отзывов, с средневзвешенное рейтинг 8,34 / 10.[6]
Рекомендации
- ^ Гигуэно, Винсент (1995), "L'écran de la productivité:" Jour de fête "et l'américanisation de la société française", Vingtième Siècle. Revue D'histoire, 46, Sciences Po University Press, стр. 117–24, Дои:10.2307/3771551, JSTOR 3771551
- ^ Дани, Серж (1983), "La rampe", Cahiers du cinéma, Париж, стр. 113–1.
- ^ Делез, Жиль (1985), L'image-temps, Париж: Minuit, стр. 89
- ^ "Entretiens avec Jacques Tati. Propos rompus", Les Cahiers du cinéma, 303, Сентябрь 1979 г., стр. 15
- ^ [1] доступ 31 декабря 2017 г.
- ^ "Большой день (Jour de Fete) (1952) - Тухлые помидоры". Rotten Tomatoes.com. Flixer. Получено 24 апреля 2020.