Большой театр Конпира - Konpira Grand Theatre

Большой театр Конпира
金 毘 羅大芝 居

Канамару-дза (金丸 座)
Фасад Большого театра Конпира
Адрес	香 川 県 仲 多 度 郡 琴 平 町 乙 １２４１ 1241 Котохира-тё, район Накатадо, префектура Кагава Котохира, Префектура Кагава Япония
Координаты	34 ° 11′05 ″ с.ш. 133 ° 49′05 ″ в.д. / 34,184633 ° с.ш. 133,818028 ° в.д. / 34.184633; 133.818028
Владелец	Котохира-тё Сикоку Конпира Кабуки Ассоциация продвижения Большого театра
Обозначение	Важное культурное достояние
Тип	Театр Кабуки
Емкость	1000-1200[1]
Открыт	1836[2]
Интернет сайт
http://www.konpirakabuki.jp/index.html

В Большой театр Конпира (金 毘 羅大芝 居 Конпира Ошибай), также известный как Канамару-за (金丸 座) - восстановленный Кабуки театр в Котохира, Кагава, на острове Сикоку, Япония. Первоначально он был построен в 1835 году.^[3][4] и является старейшим театром кабуки в Японии.^[5] Пьесы Кабуки исполняются один месяц каждый год,^[5] обычно в апреле.^[6]

История

Театр был построен в 1835 и 1836 годах.^[2] и берет свое название от ближайшего Храм Компира который, в свою очередь, назван в честь индуистского / буддийского божества Кумбхира которому посвящена святыня.^[7] До его строительства на этом месте часто строили небольшие временные театры, которые использовались также как залы для лотереи.^[8] Дизайн был основан на дизайне Театр Ониши из Осака, и затраты на строительство, составляющие около 1000 ryō, были воспитаны местными гейша сообщество.^[9]

Изначально театр контролировал Канемицу-ин, местный буддийский храм, но в 1877 году он перешел во владение человека по имени Кюхо, отокодате, состоятельный купец, глава банды и глава местной пожарной части. Он изменил название театра на Инари-дза (названный в честь божества синто Инари ), и запускали программы на целый день, поскольку многие другие крупные театры по всей стране начали сокращать и показывать только избранные сцены в течение нескольких часов в день. Театр был приобретен в 1897 году человеком по имени Кавазоэ Сададжи, который изменил его название на Титосэ-дза (Театр Тысячелетия) и продал его через три года. Таким образом, Канамару Генджиро получил театр в 1900 году за 4500 долларов. иена и снова переименовал его в Канамару-дза, имя, которое используется и сегодня.^[10]

После того, как он на долгие годы не использовался и какое-то время использовался как кинотеатр, театр был назначен Важное культурное достояние посредством Агентство по делам культуры национального правительства^[3] в 1970 г.^[5] после того, как префектура присвоила ему статус такового в 1953 году.^[2] После сбора средств на сумму более 2 миллионов долларов США,^[2] театр был восстановлен в 1976 г. Период Эдо внешний вид^[5] и переехал примерно на 200 метров на новое место.

В конце июня 1985 г. труппа под руководством Накамура Кичиемон II и Савамура Соджуро IX сыграл пьесу Сайкай Закура Мисомэ но Киёмидзу («Воссоединение среди цветущих сакур после первой встречи в Киёмидзу») и танцевальная драма Niwakajishi («Одухотворенный лев») в Канамару-дза, в течение трех дней после выступления в Нака-дза в Осаке.^[11] Кичьемон был впечатлен атмосферой театра, традиционным дизайном и удобствами, и он призвал других актеров отправиться в Котохиру. С тех пор каждую весну выпускалась месячная программа с участием главных актеров Токио / Осаки.^[6][11]

Большая часть фильма 1995 года Шараку, установленный в 1790-х годах Эдо и вращается вокруг жизни укиё-э художник Шараку, был снят в Театре Конпира, который заменял уже не сохранившиеся Накамура-дза.^[12]

Архитектура

Внешний вид Большого театра Конпира

Фасад сооружения составляет около 80 футов в длину, или 13 Кен и 2 сяку в настоящее время больше не используется традиционные японские единицы измерения. В течение месяца, когда актеры кабуки едут из Токио или Камигата (район Киото-Осака) и выступают в театре, большие транспаранты с гербом Сётику компании, а также вывешиваются вывески с именами звезд. Поддельные бушели риса, олицетворяющие подарки болельщиков и спонсоров, также находятся возле театра.

В здание три входа. Те, что слева и справа, нормального размера, но центральный вход, называемый «мышиной дверью». (ね ず み 木 戸, Незуми Кидо), довольно маленький и требует, чтобы кто-то присел, чтобы войти. Это была эффективная форма сдерживания толпы в период Эдо и, наряду с вооруженной охраной, помогла никому не войти без билета.^[13] В то время как среднему простолюдину приходилось использовать этот маленький Незуми Кидо, те, кто связан с Канемицу-ин, использовали гойо кидо справа. Большой хорошо, я сделаю слева использовался членами класса самураев и другими важными лицами.^[14]

Одной из основных черт, отличающих отреставрированный Большой театр Конпира от других театров кабуки в Японии сегодня, которые более современны по стилю, является татами пол в основной (оркестровой) зоне отдыха. Зоны сидения для небольших групп отделены друг от друга решеткой из деревянных досок на сиденья-боксы, называемые Масу; сидение таким образом обеспечивает больший диапазон движений для зрителя и, таким образом, позволяет легче повернуться, чтобы наблюдать за действием на экране. Ханамичи, длинная сцена, идущая от сцены до задней части театра.^[15] Поднятый татами платформа под названием саджики проходит по левой стороне театра как на первом, так и на втором этажах; это были традиционно самые дорогие места, и они остаются ими до сих пор.^[16] Подобный участок, который проходит по правой стороне театра, называется демаго, хотя традиционно это называлось бы Такадома в Эдо.^[17]

Еще одна отличительная черта - карайдо, или «пустой колодец», пространство между Ханамичи и сцена, доступная снизу по лестнице; в то время как в большинстве других кинотеатров используется лифт-ловушка, называемая поддержка («щелкающая черепаха»), чтобы актеры могли попасть прямо на Ханамичи, лестница позволяет актеру лучше рассчитать время своего выхода для лучшего драматического эффекта.^[18] Большой театр Конпира имеет поддержка также, но ученый Сэмюэл Лейтер пишет, что ему неизвестен другой действующий театр, в котором используется карайдо.^[1] Второй Ханамичи, называется Кари Ханамичи и примерно половину ширины основного Ханамичи, бежит по театру вправо; соединительная планка иногда используется, чтобы позволить актерам переходить между двумя Ханамичи на некотором расстоянии от сцены.^[19]

Большая часть левой и правой стены зоны отдыха состоит из сёдзи панели, которые можно сдвигать, как раздвижные двери, чтобы обеспечить доступ в коридоры, выходящие за пределы зоны отдыха. Внешние боковые стены здания театра, образующие противоположную сторону этих коридоров, состоят из дождевых ставен, известных как Мадобута ("оконные крышки") или акаримадо («осветительные окна»), которые могут подниматься и опускаться рабочими сцены, чтобы впустить солнечный свет и управлять освещением театра, чтобы создавать атмосферные эффекты, такие как темная и жуткая атмосфера для определенных элементов спектаклей с привидениями.^[19]

На сцене слева и справа есть зоны для музыкантов, а также комната на втором этаже над сценой слева, называемая юка, используется специально таю (повествовательные певцы) и сямисэн игроков слышали в пьесах, происходящих из Jōruri театр кукол. Это контрастирует с театрами Токио и Камигата, в которых ложи для музыкантов традиционно находятся только на одной стороне сцены (сцена справа и слева соответственно).^[20] Ширина самой сцены составляет примерно половину ширины современных театров; в то время как сцена открывается в Кабуки-за в Токио почти девяносто футов в ширину, расстояние между опорными столбами у Канамару-дза составляет восемь Кен, или примерно 48 футов; Лейтер называет более крупный масштаб более современных театров потерей и художественным ослаблением, поскольку театры отошли от «наиболее эффективных средств выражения театрального искусства».^[20]

Kanamaru-za также может похвастаться управляемой вручную вращающейся платформой (мавари бутай) и люки (сери),^[21] хоть "ад" (Нараку) площадь под сценой, с которой они управлялись, многими актерами считалась настолько неприятной, что ее часто избегали в пользу коридоров за пределами саджики (по сторонам театра) как средство передвижения по театру.^[22]

Рекомендации

• Лейтер, Самуэль. "Канамару-дза: старейший в Японии Кабуки Театр ". Азиатский Театральный Журнал, т. 14, вып. 1 (весна 1997 г.). Гавайский университет Press. pp56–92.