La Salustia - La Salustia

La Salustia
Opera seria к Г. Б. Перголези
Титульный лист либретто
Язык	Итальянский
На основе	Алессандро Северо к Апостоло Зенон
Премьера	1732 (1732) Театр Сан-Бартоломео, Неаполь

La Salustia опера 1732 года (драма на музыку ) в трех действиях по Джованни Баттиста Перголези к исправленному тексту, возможно, Себастьяно Морелли, после Апостоло Зенон знаменитое либретто 1716 года Алессандро Северо, который также был позже адаптировано Генделем.^[1] Спектакль был испорчен, когда исполнитель главной роли Николо Гримальди «Николини» смертельно заболел перед выступлением и неопытной заменой Gioacchino Conti «Гицциелло» пришлось вызвать в последнюю минуту. La Salustia был первым опера сериа. История основана на жизни римского императора. Александр Северус и его жена Саллюстия Орбиана.

Фон

В 1731 году долгие годы учебы Перголези в Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo в Неаполе подходили к концу. Он уже начал делать себе имя и смог окупить свои расходы, работая исполнителем в религиозных учреждениях и дворянских салонах, сначала как певец, а затем как скрипач. В 1729–1730 он был "капопаранца" (первая скрипка) в группе инструменталистов и, по свидетельству более позднего свидетеля, был Ораторианские отцы который наиболее часто пользовался своими художественными услугами, а также услугами других мастричелли (маленьких маэстро) из Консерватории.^[2] Первое важное поручение, полученное Перголези по окончании школы, было связано с этим религиозным орденом, и 19 марта 1731 года его оратория. La fenice sul rogo, o vero La morte di San Giuseppe [Это ] [«Феникс на костре, или Смерть святого Иосифа»] исполнялся в атриуме церкви, ныне известной как Chiesa dei Girolamini, дом Конгрегации ди Сан-Джузеппе. Эта оратория, состоящая из двух частей, с текстом Антонино Марии Паолуччи, была первым важным произведением композитора из Ези. "Следующим летом Перголези попросили положить на музыку в качестве последнего упражнения его учебы, сакральная драма в трех действиях Игнацио Манчини, Li prodigi della divina grazia nella conversione e morte di san Guglielmo duca d’Aquitania [«Чудеса божественной благодати в обращении и смерти святого Вильгельма, герцога Аквитанского»]. Спектакль проходил в монастырях монастыря г. Сант-Аньелло-Маджоре, дом Регулярные каноны Святейшего Спасителя."^[3]

То, что Перголези заработал благодаря такой ранней деятельности,^[4] или поддержка благородных семей при дворе Габсбургского наместничества в Неаполе, с которыми он поддерживал контакты^[5] и кто позже будет использовать его как маэстро ди капелла,^[6] в конце 1731 года Перголези получил заказ на написание сериальной оперы с комическим интермецци из ведущего неаполитанского театра того времени, Театр Сан-Бартоломео. Об обстоятельствах композиции практически ничего не известно. Было решено использовать переработку либретто Апостоло Зенона,Алессандро Северо, написанная около 15 лет назад, теперь переименована в честь другого главного героя как La Salustia. Автор исправления неизвестен, даже если некоторые источники склонны отдавать должное некоему Себастьяно Морелли, в остальном малоизвестному, который написал посвящение жене вице-короля Неаполя, содержащееся в печатном либретто. Однако в нем не упоминается очевидная связь с текстом Зенона.^[7]

Компания театра Сан-Бартоломео пользовалась высокой репутацией. По правилам оперного театра того времени труппа должна была состоять из пары певиц.^[8] взять на себя роль прима и вторая донна (первая и вторая дамы); пара musici («музыканты», эвфемистический термин для «кастраты "), которых могут заменить женщины en травести, на роли первого и второго амороси («влюбленные»); а баритенор (или, если не было альтернативы, бас ) на роли отца, генерала или соперника - если персонажи были хорошими - или, чаще, злодея; и, вероятно, другие певцы, играющие второстепенные роли, не имеющие большого значения и часто даже лишенные независимых арий.^[9] Эти роли также могли быть исполнены певцами, задействованными в комических интермецци, если таковые были, обычно бас-гитаристом и певцом. сопрано (или, в более ранний период, контральто ).

Ведущим певцом в ансамбле Сан-Бартоломео был контральто Николо Гримальди, известный как «Кавалер Николино», настоящая звезда мировой оперной сцены. К шестидесяти годам он был на вершине своей профессии в течение трех десятилетий. Рядом с ним в роли secondo amoroso была Ангиола Занучи (или Зануччи), меццозопрано вероятно ограниченного объема, которые специализируются на травести роли.^[10] В то время как роль тенора принадлежала опытному певцу Франческо Толве, настоящей специализацией компании был женский состав. Ранг примадонна несомненно, принадлежал молодой сопрано Люсии Факчинелли, известной как «Ла Бечеретта», которая была хороша в паре с «Николино» и прибыла с ним в Неаполь.^[11] В остальном, не один, а два певца были доступны: Тереза ​​Котти (или Котт) из Милана, давнего вторая донна, который играл роль Салустии в предыдущем сеттинге Алессандро Северо;^[12] и молодая Анна Маццони, которая проработала в Неаполе несколько лет и продолжит карьеру в качестве примадонна по Италии и Европе в 1740-х гг.^[13] Либретто, возможно, выбранное по замыслу, как нельзя лучше подходило к этому типу актерского состава. Помимо пяти привычных главных персонажей, был представлен шестой - Джулия Маммеа, далеко не образцовая мать императора Алессандро. Роли матерей (и жен) практически отсутствовали в канонической метастазианской драме, и только вернувшись к немного старомодному либретто, как у Зенона, можно было поставить такую ​​выдающуюся роль злой матери, как Джулия Маммеа,^[14] для чего опытный Котти оказался очень подходящим. Но на этом проблемы кастинга не закончились. Почти шестидесятилетний Николино, возможно, потому, что он больше не мог справляться с вокальной акробатикой, которую требовала партия primo amorosoвозможно, просто потому, что теперь он устал играть роль «молодого героя», в которой он рисковал выглядеть нелепо, уже проявил готовность к компромиссу в отношении своего положения. На премьере Artaserse к Иоганн Адольф Хассе в 1730 году, например, он вручил чин primo amoroso восходящей звезде Фаринелли и вместо этого принял роль злодейского отца Артабано, типичную роль тенора.^[15] Другой такой ролью стал Массимиано, главный герой одноименной оперы Джузеппе Мария Орландини к тексту Зенона, в котором он снялся в Венеции в начале 1731 года.^[16] Все свидетельства говорят о том, что и в Неаполе Николино, руководство театра и молодой Перголези согласились пойти по одному и тому же маршруту, что повлекло за собой нарушение обычной иерархии мужской части труппы: Primo Musico взял на себя роль отца (Марциано, своего рода злой мужской двойник Джулии Маммеа), Занучи был повышен до должности primo amoroso, в роли слабого императора Алессандро, а тенору Толве пришлось довольствоваться оставшейся ролью Клаудио.

Комиссия также включала написание интермеццо, которое, согласно обычаю, исполнялось между первым и вторым, вторым и третьим действиями. Музыка не сохранилась. Текст, вероятно, был предоставлен неким Доменико Каракажусом, которого, по словам Гекке и Монсона, также наняли для создания музыки для речитативов во второй части интермеццо.^[17] что предполагает, что время, отведенное на сочинение La Salustia был довольно ограничен. Интермеццо не имеет названия в либретто, но музыковеды часто называют его именами двух главных героев, Ниббио и Нерины. Их играла испытанная комическая пара бас-буффонада Джоаккино Коррадо, настоящего учреждения этого музыкального жанра, и сопрано. Селеста Рессе.

История выступлений

Карикатура Антон Мария Дзанетти с изображением певца Никола Гримальди («Николино») с Люсией Факчинелли («Ла Бечеретта»), сыгравшей Салустию.

Поэтому все было готово к премьере La Salustia, запланированный по либретто на «Зиму 1731 года», когда неожиданный кризис поставил все планирование в замешательство. Мы не знаем точных деталей событий, но, хотя репетиции, вероятно, шли или, по крайней мере, были запланированы, 1 января 1732 года (время указывает на непродолжительную болезнь) «Кавалер Николино» внезапно скончался, вынудив руководство театра и Перголези принять экстренные меры. Они наняли musico из Рима по имени Джоаккино Конти (известный как «Гизиелло») занять пост мертвеца. Гизиелло был многообещающим певцом, но ему еще не было 18; он получил музыкальное образование в Неаполе и только что дебютировал на римской сцене. Его прибытие расстроило кастинг: эксцентричность возложения роли злого отца на кастрата, даже при том, что это могло быть осуществимо с испытанным певцом лет шестидесяти, стала неприемлемой в руках новичка, которому не исполнилось 18 лет. поэтому было решено внести некоторые переделки для сохранения лица. Партия Марциано была передана тенору Толве, в то время как Гизиелло взял на себя менее требовательную роль Клаудио, тем самым вернувшись к стандартному кастингу компании, но вынудив Перголези пересмотреть свою партитуру в последнюю минуту.^[18] «Некоторые арии были заменены, другие транспонированы вниз (от контральто к тенору) или вверх (от тенора к сопрано)», и в конце концов наиболее довольным исполнителем, вероятно, был Толве, чей характер оставался центральным в музыкальном плане, даже сохранив виртуозную арию в партии. финал изначально предназначался для Николино.^[19]

Опера была поставлена ​​с исправлениями и новым составом, вероятно, во второй половине января 1732 года и имела лишь небольшой тираж, прежде чем была заменена на Франческо Манчини с Алессандро Нелл'Инди, запланированный на 2 февраля.^[20] После этого об этом почти полностью забыли, хотя документы оперы хранились в архивах в ожидании возрождения: они позволили точную реконструкцию как оригинальной, неустановленной версии с ролью Марциано для диапазона контральто, так и второй. версия с этой ролью, транспонированной для тенора, и ролью Клаудио, транспонированной для сопрано.^[21]

Только в 21 веке La Salustia наконец-то снова появиться на сцене. В 2008 году он был исполнен сначала в Опере Комеди в Монпелье в июле, а затем в Театр Перголези в Ези в сентябре, в совместном производстве Фестиваль радио Франции и Монпелье, Fondazione Pergolesi Spontini и Национальная опера Монпелье Лангедок-Руссильон. Была использована оригинальная версия, что сделало ее практически премьерной. В 2011 году Фонд Перголези Спонтини решил, что вторая версия, поставленная в 1731 году, должна быть представлена ​​публике. Этот спектакль был снят Unitel Classics и выпущен на DVD / Blu-Ray совместно с Arthaus Musik.^[22] Также существует французская телевизионная версия постановки 2008 года, хотя ее нет на DVD.

Роли

Приборы

Это список инструментов, используемых в партитуре La Salustia:^[24]

• 2 гобоя
• 2 рога
• 2 трубы
• струны
• бассо континуо

Синопсис

Предыстория: 13-летний Алессандро Северо (Александр Северус ) стал римским императором после убийства своего дяди Элагабала. Он оставался под опекой своей матери Джулии Маммеа (Юлия Мамея ), устроивший женитьбу на молодой дворянке Салустии. Вскоре Алессандро влюбился в Салустию, назвал ее императрицей и наградил ее несколькими наградами, которые ранее были зарезервированы для его матери. Таким образом, Джулия стала ревновать невестку и использовала все имеющиеся в ее распоряжении ресурсы, чтобы избавиться от ненавистной соперницы.

Опера начинается с празднования годовщины коронации Алессандро. Алессандро назначает отца Салустии Марциано (Сейус Саллюстий ) в качестве главы армии. Джулия страдает от растущей ревности. В дополнительном сюжете юная Альбина прибывает в Рим в поисках своего бывшего возлюбленного Клаудио. Когда он потерял к ней интерес, она умоляет Салюстию о помощи. Джулия обманом заставляет сына подписать документ, в котором он невольно отказывается от своей жены. Когда отец Салустии слышит об этом, он решает убить Джулию с помощью Клаудио - сначала ядом, а затем, если это не удастся, мечом. Альбина подслушивает их разговор. Она выдает Салустию заговор, чтобы отомстить Клаудио. На следующем банкете Салюстия предотвращает отравление. Поскольку она не желает называть виновника - своего отца - подозрение падает на нее. Ни угрозы Джулии, ни мольбы Алессандро не могут заставить ее говорить. Клаудио узнает от Альбины, что это она предала заговор. Он впечатлен ее решительностью. Когда Джулия засыпает в своей спальне, Марциано предпринимает вторую попытку убийства, но Салустия спасает жизнь императрицы. Марциано арестовывают и приговаривают к тому, чтобы его растерзали дикие животные на арене. По просьбе Салустии Джулия решает, что ему нужно будет сразиться только с одним диким зверем и будет выпущен на свободу, если он победит. Он торжествует, и гнев Джулии улетучивается. Она принимает Салустию как свою невестку и прощает Марциано. Клаудио и Альбина тоже могут пожениться.^[25]

Записи

Рекомендации

Источники

• Оригинальное либретто. La Salustia, Drama per Musica Da Rappresentarsi nel Teatro di S. Bartolomeo di Napoli l'Inverno del 1731 Dedicato All’illustriss., Ed Eccellentiss. Синьора Донна Эрнестина Маргарита Контесса ди Харрах, Ната Контесса ди Дитрихштейн, вице-Регина квеста Читта и Реньо, Неаполь, издатель не указан, 1731, доступен в Интернете по следующим адресам:
  • цифровая версия как бесплатная электронная книга Google
  • критическая транскрипция на Varianti all'Opera - Миланский университет, Падуя и Сиена
• Херардо Гуччини, La Direzione Scene dell'Opera italiana, в Лоренцо Бьянкони и Джорджио Пестелли (редакторы), Storia dell'opera italiana, Том 5: La spettacolarità, Турин, EDT, 1988, стр. 123–156, ISBN  88-7063-053-6
• Сальваторе Каруселли (редактор), Большая энциклопедия della musica lirica, Longanesi & C. Periodici S.p.A., Рим
• Габриэле Каталуччи и Фабио Маэстри, вступительные примечания к аудиозаписи Сан-Гульельмо Дука д'Акитания, выдан Bongiovanni, Болонья, 1989, GB 2060 / 61-2
• Родольфо Челлетти, Storia dell'opera italiana, Милан, Гарзанти, 2000, ISBN  9788847900240.
• Франческо Коттичелли, Перголези La Salustia: проблемный дебют, эссе в буклете, прилагаемом к Arthaus Musik - Unitel Classics Blu-Ray La Salustia, дирижер Коррадо Роварис
• Бьянка Де Марио, Салюстия и мы, или Трагический счастливый финал: Opera Seria Between Dramaturgy и Stage Direction, в Маттиа Каванья и Костантино Медер (редакторы), Филология и исполнительское искусство: вызов, Лувен, UCL, 2014, стр. 116. ISBN  978-2-87558-320-8
• Фабрицио Дорси и Джузеппе Рауза, Storia dell'opera italiana, Турин, Паравиа Бруно Мондадори, 2000, ISBN  978-88-424-9408-9
• Хельмут Хак и Дейл Э. Монсон, Перголези, Джованни Баттистав Стэнли Сэди, op.cit., III, стр. 951–956
• Марита П. МакКлимондс (с Дэниелом Хартцем), Опера сериав Стэнли Сэди, op.cit., III, стр. 698–707
• Паоло Патрици, Prima della Prima, «Www.drammaturgia.it» (издательство Firenze University Press), 15 сентября 2008 г.
• Даниэла Пуджиони, Театр Перголези ди Ези. La Salustia la prima di Pergolesi, «GothicNetwork», III год 12 сентября 2011 г.
• Мария Грация Сита, Салюстия, в Пьеро Джелли и Филиппо Полетти (редакторы), Dizionario dell'opera 2008, Милан, Baldini Castoldi Dalai, 2007, стр. 1176–1177, ISBN  978-88-6073-184-5 (воспроизведено в Opera Manager )
• Стэнли Сэди (редактор), Оперный словарь New Grove, Нью-Йорк, Роща (издательство Оксфордского университета), 1997, ISBN  978-0-19-522186-2
• Клаудио Тоскани, Перголези, Джованни Баттиста, в Dizionario Biografico degli Italiani, Том 82, 2015 г. (доступно на сайте Treccani.it )
• Андреа Зеппони, "La Salustia" и l’archeologia d’opera, «GB Opera Magazine», сентябрь 2011 г.
• Эта страница содержит материалы, переведенные с эквивалентная статья в итальянской Википедии

внешняя ссылка

• Салюстия: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки