Les Masques - Les Masques

Les Masques, ou Changement de dames короткий балет 1933 года в постановке Фредерик Эштон под музыку Фрэнсис Пуленк.^[1] Биограф Эштона описывает его как миниатюрный шедевр, вдохновленный сплав декораций, шагов и музыки.^[2]

Балет отразил социальные и сексуальные нравы мира Эшстона и ограниченный размер Театр Меркурий вынудили Эштона преуменьшить жесты и движения танцоров. Персонаж замечен на балу-маскараде со своей подругой. Они знакомятся с другой парой, и они оказываются его женой и ее любовником. После некоторой смены партнеров, в конце концов, жена и муж становятся парой, а любовник и любовница также объединяются.

Черно-белые костюмы (изготовлены Матильда Этчес ) и декорации (напоминающие бал в клубе искусств) были выполнены Софи Федорович, который работал с Эштоном над многими другими балетами в течение его карьеры, и стал, по его словам, «не только моим самым дорогим другом, но и моим величайшим художественным соавтором и советником».^[3] Мари Рамбер вспомнил, как ходил в скобяные лавки в Пастуший куст купить профнастил для колонн в комплекте; полная стоимость постановки составила 60 фунтов стерлингов.^[4]

Первоначальный состав Балетного клуба 5 марта 1933 года состоял из Фредерика Эштона в роли персонажа, Алисия Маркова как его подруга, Жемчуг Аргайл как его жена, Уолтер Гор как ее любовник, Элизабет Школьное образование и Бетти Кафф в роли двух девушек и Анна Брантон, Элизабет Ракстон и Тамара Светлова в роли трех дам с поклонниками.^[1] На премьере музыку исполнила Хелен Гаскелл, Сесил Джеймс и Чарльз Линч.^[4]

Пуленка Трио для гобоя, фагота и фортепиано был составлен в Канны в 1926 г., посвященный Мануэль де Фалья, премьера которого состоялась в Париже 2 мая того же года. Отмечены три движения Престо, Анданте и Рондо. Когда он увидел работу, Пуленк был очарован и в благодарность дал Рамберу подписанную копию своего Soirées de Nazelles.^[4] После того, как постановка вышла из репертуара, хореография была утеряна, и Эштон отклонил просьбы о возобновлении работы.^[2]

Дэвид Воган комментирует, что Эштон хотел, чтобы Пуленк написал музыку для своего первого балета: Трагедия моды, и семь лет спустя «полностью владел ресурсами, которые могли позволить ему реализовать такую ​​работу» - остроумной, сложной и для своего времени.^[1] Более поздние проекты сотрудничества между Эштоном и Пуленком не увенчались успехом.^[2]

Рекомендации