Ли Сунсонг - Li Songsong

Ли Сунсонг (李松松; 1973 г.р. Пекин ) - художник, работающий в Пекин.

Его картины воссоздают общедоступные образы современного Китайская история,[1] такой как Всекитайское собрание народных представителей.[2] Ли работает над большими холстами с масляная краска.[3] Картина Ли Сунсона Декамерон продан за 273 600 долларов США на Кристи аукционный дом 2006 г.[4]

биография

Ли окончила Дополнительную школу Центральная Академия Художеств (CAFA), расположенная в Пекине в 1996 году и получившая степень бакалавра Изобразительное искусство степень в области картина маслом от Центральной Академии художеств. Он был одним из первых китайских художников, открывших свою студию в районе 798 Arts в Пекине в 2002 году.[5] Ли известен как исторический художник, потому что он основывает свои работы на широком диапазоне китайской истории с акцентом на современной китайской истории. [6] Он использует изображения в основном из газет, журналов, Интернета, книг и кадров из фильмов. Несмотря на активное использование политических образов, Ли не считает себя политическим художником. Его деконструкция изображений устраняет предвзятость и предлагает интерпретацию. Его любимый артист, однако, политически откровенен. Ай Вэйвэй. Его называют представителем китайского «промежуточного» поколения. Это потому, что Ли, родившийся в хорошо обеспеченной семье военного, был слишком молод, чтобы прожить жизнь в Мао Цзедун но достаточно стар, чтобы помнить площадь Тяньаньмэнь восстание, которое произошло, когда он учился в китайской средней школе, связанной с CAFA.[7]

«Он принадлежит к поколению« среднего »Китая - слишком молод, чтобы быть непосредственным свидетелем жизни при Мао, но достаточно взрослым, чтобы помнить восстание на площади Тяньаньмэнь, - что отличает его как от его старших сверстников, переживших Культурную революцию, так и от других. более молодые коллеги, которые знали лишь об относительной открытости и растущей международной осведомленности об экспериментальной арт-сцене Китая ». [8]

В статье в «Искусство в Америке» автор Ричард Вайн сказал: «Он не выбирает изображения, чтобы подчеркнуть суть дела; он реагирует на изображения, которые вызывают его самые сильные и интуитивные художественные реакции». [9]

Художественный стиль

Для творчества Ли характерен контраст между его удаленным изображением событий и выразительной эмоциональной техникой.[10] Его стиль живописи уникален тем, что он искажает и реконструирует свои изображения слоями краски, часто секция за секцией в массиве цветов, придавая окончательной работе абстрактное и неоднозначное сообщение, которое остается на усмотрение зрителя.[11] Разделы заполняются методично сверху слева направо, придавая готовым изделиям вид коллажа.[12] Детали исходной фотографии стираются, в то время как фигуры выделяются, позволяя картине казаться появляющейся или исчезающей. Ли строго использует кисти для создания своих произведений искусства, хотя многие из его картин демонстрируют множество текстур и техник, которые почти выходят за пределы поверхности. Его среда - масляная краска, нанесенная на холст и алюминиевые панели.[13] Он часто слушает музыку, работая в своей студии, утверждая, что она ему необходима. Ли знает о резком и психологическом эффекте, который могут иметь его картины, объясняя это тем, что «имеет место небольшой когнитивный диссонанс». [14] Описывая свой взгляд на свои работы, Ли говорит: «Это все равно, что рассказывать историю, полную насилия и запекания, с широкой улыбкой на лице. Именно то, как рассказываются истории, привлекает вас, и в этом его искусство. история. Важно то, как вы ее рассказываете ". [15] Ли говорит, что каждый этап его работы важен. Он начинает с простой идеи, и его цель - объединить разных людей и идеи.

«Ли Сунсонг обеспокоен присущей ему человечностью, которая лежит в основе всех образов, которые он присваивает, и воспоминаний, которые они могут вызвать в памяти его аудитории». [16]

Влияния

Китайская концептуальная фотография стала основной тенденцией в современном китайском искусстве примерно в середине 90-х годов. Взаимосвязь фотографии и живописи - фундаментальная проблема современного китайского искусства. Это связано с тем, что на искусство в эпоху после культурной революции эта взаимосвязь сильно повлияла по-разному, что сделало почти невозможным игнорировать фотографов и художников-масляных художников. Другие художники, на которых эта взаимосвязь повлияла и интегрировали ее в свои работы, включали Чен Даньцин, Хун Лей, Лю Чжэн, Ши Чун и Хань Лэй.[17]

На Ли также сильно повлияла серия книг, известная как «увлечение старой фотографией» (лао чжаопянь ре), опубликованная во время современный Китай. Книги были изданы Shandong Pictorial Press, основанной в 1994 году, и первые три выпуска мгновенно стали блокбастерами на массовом книжном рынке. Всего было напечатано триста тысяч экземпляров каждого из трех выпусков, а двести сорок тысяч экземпляров были напечатаны для четвертого и последнего выпуска. Эти четыре выпуска были опубликованы в течение одного года с декабря 1996 года по октябрь 1997 года, а всего было продано более 1,2 миллиона экземпляров. Это сделало сериал одним из самых популярных изданий в Китае после культурной революции. Это заставило многих художников, в том числе Ли, заинтересоваться представлением истории и памяти в эпоху посткультурной революции.[18]

Использование фотографий в произведениях искусства началось в начале 80-х годов с поврежденных и поврежденных фотографий времен коммунистической революции. Затем, в середине-конце 90-х, художники использовали изображения для представления Китайско-японская война. После этого художники-экспериментаторы начали использовать семейные фотографии для создания «частных историй». Это привело к использованию таких форм современного искусства, как инсталляция, видео и мультимедийное искусство. С 90-х годов предпринимались попытки продемонстрировать роль фотографии в создании «связей памяти» между прошлым и настоящим. Некоторые художники и фотографы отошли от этого, чтобы больше сосредоточиться на непостоянстве истории и памяти о событиях, отображаемых на фотографиях.[19]

Эти исторические фотографии знакомы миллионам китайцев. Включая фотографии в произведения искусства, художники могут вызвать у зрителей воспоминания о изображаемом событии, одновременно демонстрируя свой художественный талант и открывая новую перспективу.[20]

Документальное изображение может стать «визуальным символом, значение которого выходит далеко за рамки конкретного содержания фотографии». [21]

Недавняя работа

Ли разработал плакат для фестиваля этого года (2012) Сполето Фестиваль США. Фестиваль предполагает музыкальные и театральные представления. Плакат под названием Зверь, был вдохновлен фотографией, но был изменен в стиле Ли с несколькими слоями краски и секциями. Работа приглашает интерпретировать и была уникальным выбором для шоу, потому что выбранные в прошлом плакаты традиционно были смелыми и яркими. Две абстрактные фигуры на плакате можно интерпретировать как связанные с тематикой фестиваля, как одну из оперных постановок китайского композитора Го Вэньгина «Фэн И Тин». Опера включает в себя соблазнение и убийство, что в конечном итоге спасает империю.[22]

Выставки

2011

Последней выставкой Ли была персональная выставка в Галерея темпа в Нью-Йорке. Это была первая персональная выставка Ли в США, которая включала 11 масштабных шоу. импасто картины маслом.[23]

2010

Великие выступленияЭта выставка открыла новый взгляд на современное китайское искусство. С помощью различных форм искусства, включая видео, фотографию, инсталляцию, живопись и т. Д., Художники представляли неуверенность в умах китайцев по поводу быстрого прогресса и развития китайского общества. «Ролевые игры» или использование языка тела в искусстве стали популярными по мере того, как идея самоидентификации начала развиваться в Китае. Самоидентификация начала проявляться в 1990-х годах. Здесь вступает в игру идея перформанса. Куратор Ленг Линь говорит: «В такую ​​стесненную эпоху наши« выступления »были неопровержимо страстными.« Настоящие »и« сюрреалистические », это отличное представление». [24]

На этой выставке были представлены его знаменитые Свиньи годы живопись (2010). Эта картина высотой 12 футов выполнена в различных цветах. Он состоит из четырех отдельных панелей, каждая с перекрывающимися меньшими панелями, которые соединены между собой алюминиевыми пластинами. Вблизи картина кажется абстрактной, но при взгляде издалека открывается вид на кучу свиней.[25]

2009

АбстрактныеЭто была персональная выставка в Pace Beijing. Он включал 16 картин, выполненных в характерном для Ли стиля лоскутного шитья и изображающих опасные ситуации с участием самолетов. Они включают Персиковый сад (2008), названный в честь Тайбэй Таоюань (буквально «Персиковый сад»), показывающий группу людей, столпившихся вокруг пустого самолета пилота, сбежавшего на Тайвань примерно в 1980-х. Связанная часть, Предатель (2008), изображает пилота, поднимающего руки в знак победы после приземления. Наконец, две другие работы, Кислородная маска (2009) и Спасательный плот (2009), оба основаны на изображениях, взятых из брошюры по безопасности авиакомпаний. Эти произведения в совокупности выражают скрытые опасности, связанные со свободой полета. Шесть человек (2008), изображающие японских пилотов камикадзе, и Враг народа (2008), основанные на газетной фотографии Ян Цзя, который якобы убил нескольких полицейских после того, как его обвинили и пытали из-за кражи велосипеда, на выставке были представлены две другие части.

Красная буря, Rijksmuseum Twenthe Museum for oudeen moderne kunst, Энсхеде, Голландия

2008

Кристиан Диор и китайские художники, Центр современного искусства Улленс, Пекин, Китай

Революция продолжается, Галерея Саатчи, Лондон, Великобритания

Встречи, Pace Beijing, Пекин, Китай

Новый мировой порядок - Современное искусство инсталляции и фотография из Китая, Музей Гронингена, Гронинген, Голландия

2D / 3D согласование визуальных языков, Галерея ПКМ, Пекин, Китай

Период полураспада мечты, Современное китайское искусство из коллекции Логана, Музей современного искусства Сан-Франциско, Сан-Франциско, США

Маджонг: современное китайское искусство из коллекции Sigg, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли, Тихоокеанский киноархив, Беркли, США

2007

Изменены, сшиты и собраны, Центр современного искусства P.S.1, Нью-Йорк

Маджонг - Chinesische Gegenwartskunst aus der Sammlung Sigg, Museum der Moderne, Зальцбург, Австрия

Через живопись, 2-я Московская биеннале, Москва, Россия

Time Different - Новые работы из собрания Фрэнка Коэна, Начальный доступ, Вулверхэмптон, Великобритания

Искусство из Китая - Коллекция Ули Сигг, Centro Cultural Banco do Brazil, Рио-де-Жанейро, Бразилия

2006

Гипногенез, Galerie Urs Meile, Люцерн, Швейцария

Гипногенез, Galerie Urs Meile, Пекин, Китай

КИТАЙ СЕЙЧАС - Faszination einer Weltveränderung, Sammlung Essl, Клостернойбург / Вена, Австрия

Маджонг - Chinesische Gegenwartskunst aus der Sammlung Sigg, Hamburger Kunsthalle, Германия

2005

ИЗОБРАЖЕНИЕ ДНК сделано в Китае, Galerie Urs Meile, Люцерн, Швейцария

Маджонг - Chinesische Gegenwartskunst aus der Sammlung Sigg, Художественный музей Берна, Швейцария

КИТАЙ: глазами СОВРЕМЕННЫХ КИТАЙСКИХ ХУДОЖНИКОВ, Spazio Oberdan, Милан, Италия

2004

Получил почетное упоминание на 4-й церемонии вручения награды China Contemporary Art Awards [26]

Фотографическая живопись Китая, Галерея China Art Season, Пекин

China und was mich sonst bewegt, Galerie 99, Ашаффенбург

Персональная выставка, Belgische Botschaft Beijing

2003

Левая рука, правая рука, Deutsch-Chinesische Gemeinschaftsausstellung zeitgenössischer Kunst, 798 Space, Пекин 3.

исчезать, Fotografie Ausstellung, 798 Art Space, Пекин

2002

China Contempo, Галерея Art Seasons, Сингапур

Лицом к лицу, Современное искусство Китая и Индии, Галерея Шен, Сингапур

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Ли Сунсонг, Первоначальный доступ - Коллекция Фрэнка Коэна
  2. ^ Декамерон от Галерея Саатчи онлайн
  3. ^ Добро пожаловать, добро пожаловать В архиве 2007-09-19 на Wayback Machine, Базовая галерея, Япония
  4. ^ Результат аукциона от Художественные галереи Челси
  5. ^ Ли Сонсон В архиве 2012-07-07 в Archive.today, Журнал ARTLOG, Ли Сунсонг
  6. ^ [1], Первоначальный доступ - Коллекция Фрэнка Коэна
  7. ^ [2], Ричард Вайн, Искусство в Америке: Ли Сунсонг, 27 мая 2011 г.
  8. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2012-09-10. Получено 2012-04-29.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт), CMS, LI ПЕСНЯ ПЕСНЯ: Ли Сон Сон
  9. ^ [3], Ричард Вайн, Искусство в Америке: Ли Сунсонг, 27 мая 2011 г.
  10. ^ [4], Люциус К. Куэрт, Проект 798 - Новое искусство в Новом Китае, Ли Сунсонг
  11. ^ [5], Ирина Макарова, ArtAsiaPacific, Недавние работы, Ли Сунсонг
  12. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2011-08-08. Получено 2012-04-29.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт), artnews.org, Ли Сунсон, 5 августа 2011 г.
  13. ^ [6], Артблог Мэтью Лэнгли, Ли Сонгсонг в темпе
  14. ^ [7], Ричард Вайн, Искусство в Америке: Ли Сунсонг, 27 мая 2011 г.
  15. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2011-08-08. Получено 2012-04-29.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт), artnews.org, Ли Сунсон, 5 августа 2011 г.
  16. ^ [8], Первоначальный доступ - Коллекция Фрэнка Коэна
  17. ^ У Хун, Творение истории: современное искусство
  18. ^ У Хун, Творение истории: современное искусство
  19. ^ У Хун, Творение истории: современное искусство
  20. ^ У Хун, Творение истории: современное искусство
  21. ^ У Хун, Творение истории: современное искусство
  22. ^ [9], Адам Паркер, The Post and Courier, пятница, 6 апреля 2012 г., Фестиваль в Сполето представляет плакат 2012 г. «Тонкий, вызывающий воспоминания»
  23. ^ [10], Ирина Макарова, ArtAsiaPacific, Недавние работы, Ли Сунсонг
  24. ^ [11], artnet, Ли Сунсонг
  25. ^ [12], Ирина Макарова, ArtAsiaPacific, Недавние работы, Ли Сунсонг
  26. ^ [13], ARTslanT, Биография Ли Сонсонг

Изображения, тексты, биография и дополнительная информация на сайте Галерея Саатчи

внешняя ссылка

Изображения работы Ли Сунсона, биография и интервью с Galerie Meile В архиве 16 августа 2007 г. Wayback Machine