Мебель Людовика XIV - Википедия - Louis XIV furniture

Шкаф наготове Андре-Шарль Буль, (1675–80) Дуб шпонированный оловом, латунью, панцирем черепахи, рогом, черным деревом, слоновой костью и деревянной маркетри; бронзовые оправы; фигурки из крашеного и золоченого дуба; ящики из змеиной древесины (Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес)

Мебель Людовика XIV был массивным и щедро покрытым скульптурой и орнаментом из позолоченной бронзы в раннюю часть личного правления короля Людовик XIV Франции (1660–1690). Примерно после 1690 года, во многом благодаря дизайнеру мебели Андре Шарль Буль появился более оригинальный и нежный стиль, иногда известный как Буль Работа. Он был основан на использовании маркетри, инкрустация части черное дерево и других редких пород дерева - техника, впервые использованная во Флоренции в 15 веке, которая была усовершенствована и развита Буллем и другими работниками короля. Мебель была инкрустирована тонкими пластинами из черного дерева, меди, перламутра и экзотических пород дерева разных цветов с замысловатыми узорами.[1]

Появились новые и часто прочные виды мебели; в комод с двумя-четырьмя ящиками заменили старые казна, или грудь. В канапе, или диван, возник в виде комбинации двух или трех кресел. Появились новые виды кресел, в том числе fauteuil en confessionale или «Кресло исповеди», у которого были мягкие подушки с ионами по обе стороны спинки стула. Консольный стол также впервые появился; он был разработан для размещения у стены. Еще одним новым видом мебели стал стол à gibier, стол для посуды с мраморной столешницей. Появились ранние разновидности письменного стола; в Письменный стол Mazarin центральная секция располагалась между двумя колоннами ящиков, с четырьмя ножками на каждой колонне.[2]

История

В период Людовик XIV юность (1643–1660 гг.), когда Францией эффективно управляла его мать, Анна Австрийская мебель в стиле его отца, Людовик XIII, смешанный с итальянским влиянием, принесенным Кардинал Мазарини. В помещениях преобладали массивные шкафы, украшенные колоннами, фронтонами, пилястрами, балюстрадами, нишами и другим убранством. которые сочетались с замысловатой резной деревянной обшивкой, называемой барашекНа стенах размещаются квадраты или прямоугольники, а также лепные потолки с аналогичным декором. Шкафы, столы и стулья были геометрическими. Появились кресла с высокими спинками, выполненные из кусочков Bois Tourné, нарезанный по спирали. [3]

Второй период, с 1660 по 1690 год, был началом личного правления Людовика XIV. Большая часть мебели этого периода была сделана для украшения величественных новых залов Версальского дворца по проекту Луи Ле Вау а затем Жюль Ардуэн-Мансар. Отличительными чертами первого стиля в отделке и мебели были богатство материалов и стремление достичь монументального эффекта. Декоративные элементы на стенах и мебели часто были военными; шлемы, скрещенное оружие, гроздья дубовых листьев, символизирующие победу, лепные, позолоченные и размещенные на стенах. Другими распространенными украшениями были маски Аполлон (Бог Солнца символизировал Людовика, «Короля-Солнца»); орел Юпитера, лев, петух и множество различных корон, скипетров и королевских жезлов. [3]

Королевская мебельная мануфактура была основана в 1667 году и входила в состав королевского художественного учреждения, в которое входили Академия изящных искусств и королевская гобеленовая мануфактура в Севре. Его дизайнеры и мастера создали большую часть новой мебели для Версальского дворца и других королевских резиденций. [4]

В последний период, примерно с 1690 года, под влиянием Арудена-Мансара, Пьера Лапотра и других дизайнеров стиль декора и мебели стал менее грандиозным и более элегантным; мрамор на стенах был заменен деревянными панелями светлых тонов или натуральным деревом, которое было вощено или исчезло. По мере улучшения систем отопления камины становились меньше; по мере совершенствования технологии изготовления стекла зеркала становились больше и могли покрывать целые стены, как это вскоре произошло в Версале. Появились новые и более легкие декоративные темы, зачастую экзотические и игривые, в частности путти или херувимы, и гротески, арабески и кружево dentelle конструкции. [5]

На стиль последнего периода сильное влияние оказали маркетри из Ebeniste Андре-Шарль Буль, которые между 1675-80 гг. значительно усовершенствовали классические техники нанесения тонких пластинок черное дерево, экзотические породы дерева, медь, панцирь черепахи и перламутр. Иногда медное украшение помещалось на фоне панциря черепахи, а иногда узор панциря черепахи был на фоне меди. Декор становился все более замысловатым, причудливым и экзотическим, особенно в работах другого влиятельного дизайнера, Жан Берен Старший. Еще одним популярным украшением мебели был бронзовый орнамент, лепной и позолоченный. Рельефы из позолоченной бронзы покрывали лицевые стороны предметов мебели, украшая замочные скважины и углы. Углы комодов были заняты скульптурами женщин или ангелов, а ноги были одеты в позолоченные бронзовые туфли или лепные львиные или оленьи ноги. [5]

В более позднем стиле геометрические формы были постепенно заменены изогнутыми линиями, и появился ассортимент новой, более портативной мебели, включая складные стулья и небольшие столики, называемые табуреты, которые можно было легко перемещать из комнаты в комнату. Эти тенденции прямо привели к появлению более причудливых и изогнутых форм Мебель Людовика XV.[6]

  • Дизайн мебели от Жан Берен Старший (конец 17 - начало 18 века)

  • Дизайн сундука Жана Ле Потра (около 1675 г.)

  • Сундук с драгоценностями Людовика XIV (1676 г.) Лувр

Стулья и диваны

Кресла-стулья в стиле раннего Людовика XIV имели ножки в форме, называемой en gaine или же en balustre, которые были щедро украшены скульптурными и часто позолоченными орнаментами, называемыми крестники, каннелюры, и фельджи или уходит. Четыре ноги были соединены для поддержки поперечной балкой под стулом в форме буквы «H», которая превратилась в букву «X». Стулья были обиты кожей или гобеленом. Ножки стульев были либо en gain, или геометрические и сужающиеся, или в консоли, с изогнутой S-образной формой. Появилась ранняя версия дивана, канапе который выглядел как два соединенных вместе кресла. В более поздний период стиля Людовика XIV количество украшений на раме уменьшилось, и их форма стала более изящной и изогнутой. Ступни на консоли часто заканчивались формой, известной как «оленьи ступни» или позолоченной бронзовой туфлей. [7] В Fauteuil a la Reine или кресло королевы, было представлено и стало популярной формой, которую продолжали изготавливать с различными модификациями на протяжении правления Людовика XV и XVI. В fauteuil en confessional было еще одно нововведение - кресло с крыльями с толстыми подушками по обе стороны от головы. Еще одним нововведением стал Fauteuil. à os de mouton, на котором были установлены подтяжки между ног в виде изогнутых костей барана.[8]

В первые годы своего правления король требовал, чтобы все члены двора, независимо от их ранга, оставались стоять, часто в течение очень долгого времени, в то время как он сидел в фауте или кресле. Позже принцам и принцессам разрешили сидеть на простых табуреты, табуреты из тростника. Постепенно эта привилегия была распространена на герцогинь, а затем и на другую высшую знать, и, в конце концов, на всех официальных членов Двора. Переносные стулья были изобретены для удовлетворения меняющихся требований придворного протокола. В их число вошли стулья с тростниковой спинкой, раскладные стулья (плойанты) и различные (табуреты).[9]

  • Подножка стула en balustre

  • Подножка стула en console

  • Fauteuil a la reine

  • Деталь Fauteuil a la reine (1690-1710) Музей Метрополитен

  • Диван и кресла "a la reine" (1710–20), Лувр.

Столы

У столов были те же два типа ножек и ножек, что и у стульев; либо en gaine или же на балясине. Связка между ногами внизу часто имела X-образную форму, а место встречи часто имело очень сложную консоль с обратной S-образной формой. В Ceinture или пояс по краю стола был богато украшен скульптурными украшениями, которые часто ниспадали вниз.[6]

Консоль представляла собой стол особого типа, поставленный у стены; Обычно он имел мраморную доску сверху и был богато украшен, но только на стороне, обращенной к комнате.

В более поздний период Людовика XIV, под влиянием Буля, маркетри стал доминирующим украшением столов. Особенно прекрасным примером является таблица Андре-Шарль Буль, с 1670 по 1680 год, в котором представлены маркетри из различных пород дерева, а также олово, латунь, медь, рог и черепаховый панцирь. Сейчас он находится в калифорнийском дворце Почетного легиона в Сан-Франциско. Вариант этого дизайна Буля того же периода находится в Музей Гетти в Лос-Анжелес.

  • Консоль с мраморной столешницей, Кабинет Совета, Версальский дворец

  • Таблица по Андре-Шарль Буль (1670–80) Калифорнийский дворец Почетного легиона.

Комоды и сундуки

Изящные и тяжелые сундуки Людовика XIII постепенно исчезли, их заменил новый предмет мебели - комод с колонной ящиков. В ранние годы Людовика XIV сундуки были массивными геометрическими, иногда с колоннами и фронтонами, а также деревянными панелями с резными декоративными элементами в виде ромба и других геометрических форм. Ранние сундуки и комоды часто были из темного дерева, что делало их мрачными. Андре-Шарль Буль облегчили внешний вид комодов маркетри из слоновой кости, перламутра, олова и латуни. Он также использовал древесину разного цвета для создания сложных цветочных букетов и других дизайнов.

Были созданы различные специализированные сундуки, в том числе библиотеки или книжные шкафы; Médailliers для отображения медалей; и специальные шкафы или подставки для часов, которые были большими и тяжелыми.

Столы

Бюро или стол письменный в грубом современном виде появился при Людовике XIV. Самой ранней версией был стол Мазарини, названный в честь премьер-министра Луи, Кардинал Мазарини. У него было две колонны по три ящика в каждой, каждая из которых была установлена ​​на четырех ножках и соединена E-образной скобой, поддерживающей плоскую поверхность для письма с единственным ящиком под ней. Более поздние вариации включали складывающийся верх. Позже во время правления письменный стол Мазарини был заменен большим письменным столом с плоской вершиной, четырьмя ножками и двумя ящиками. Очень элегантная версия этого стола была изготовлена ​​Андре-Шарлем Буллем для Николя Фуке, королевский министр финансов, для его замка в Во-ле-Виконт.

Кровати

Спальня была местом церемоний при Людовике XIV. Формальное пробуждение короля в Версальском дворце было ежедневным мероприятием, на котором мог присутствовать любой член двора или посетитель дворца. Представители знати обычно принимали гостей в постели. Кровати имели очень высокие балдахины и драпировки, поддерживаемые четырьмя стойками и прямоугольной рамой или панелью, названной выше тестером. Драпировки в основном предназначались для защиты от тепла и сквозняков. Кровати были отделены от остальной части комнаты балюстрадой.

Известные дизайнеры периода Людовика XIV

Примечания и цитаты

  1. ^ Рено и Лазе, Les Styles de l'architecture et du mobilier (2006), стр. 59
  2. ^ Рено и Лазе, Les Styles de l'architecture et du mobilier (2006), стр. 59
  3. ^ а б Дучер 1988, п. 120.
  4. ^ Де Моран 1970, п. 345.
  5. ^ а б Дучер 1988, стр. 128-29.
  6. ^ а б Дучер 1988, п. 130.
  7. ^ Duchet 1988, п. 130.
  8. ^ Renault и Lazé 2006, п. 60.
  9. ^ Де Моран 1970, п. 346.

Библиография

  • Де Моран, Генри (1970). Histoire des Arts décoratifs. Librarie Hacahette.
  • Кабан, Перре (1988), Классическое искусство и барокко, Париж: Ларусс, ISBN  978-2-03-583324-2
  • Дучер, Роберт (1988), Caractéristique des Styles, Париж: Фламмарион, ISBN  2-08-011539-1
  • Рено, Кристоф (2006), Les Styles de l'architecture et du mobilier, Париж: Жиссеро, ISBN  978-2-877-4746-58