Лучо Оливера - Википедия - Lucho Olivera

Рикардо Луис Оливера, более известный как Лучо Оливера (1942–2005), был Аргентинский комикс художник и писатель. Оливера сделал себе известное имя в своей стране, много лет проработав в важных Аргентинские комиксы, как классический Ниппур де Лагаш, который он создал совместно с Робин Вуд,^[1] и Гильгамеш бессмертный, который он также создал и который широко считается его "magnum opus ".^[2]

биография

Оливера родился в Корриентес (столица Провинция Корриентес ), где учился рисованию и живописи с Рубен Виспо. В 20 лет он переехал в Буэнос-Айрес, где опубликовал свои первые рисунки в журналах. Vea y Lea и Леоплан пока он учился в Escuela Panamericana de Arte с Хьюго Пратт и Альберто Бреччиа. Его насыщенный и подробный стиль вдохновлен Бреччи, но также напоминает работы Джон Бушема и Фрэнк Фразетта. Вскоре он привлек внимание писателя и издателя комиксов. Эктор Херман Остерхельд, для чьих журналов Frontera и Hora Cero Оливера проиллюстрировал несколько обложек в конце 1950-х - начале 60-х годов. Вскоре он также присоединится к команде журнала. Misterix, где в 1964 году Оливера опубликовал свою первую письменную работу, Legión Extranjera («Иностранный легион»).

Скачок к славе произошел благодаря сотрудничеству Оливеры с журналами Редакция Columba, в частности, в основной публикации Columba, журнал антология комиксов Д'Артаньян, где в 1967 г. вышел первый номер классической Ниппур де Лагаш («Ниппур из Лагаша») увидит свет и принесет неожиданный и ошеломляющий успех; сосредоточен на приключениях Ниппура, угрюмого, но вместе с тем мудрого и доброго Шумерский ссыльный воин (известный в свое время как «Неподкупный»), Ниппур ... был слабо основан на Месопотамский мифологический канон, и это было главным образом результатом дружбы Оливеры с (в то время) молодыми Парагвайский писатель комиксов Робин Вуд, с которым Оливера разделил свою любовь к шумерология, что внесло в историю насыщенность повествования, включив исторический материал и разработав характерную преемственность повествования, что было необычно для большинства аргентинских комиксов того периода. Ниппур имел оглушительный успех с первых глав, появившихся в мае 1967 года. Первые семь эпизодов были унитарными / самодостаточными историями, в которых рассказывалось об изгнании Ниппура из его родного города Лагаша и принятии его новой жизни как странствующего авантюрист.^[3]

С 1972 г. Ниппур де Лагаш появился в независимом формате комиксов (вместо антологий), где Оливера и Вуд исследовали юность и любовные истории персонажа, а художник Серджио Мулко (поклонник Оливеры) облегчил Оливеру на страницах для Д'Артаньян отдельные рассказы взрослого Ниппура. Из этого комикса должно появиться 27 серий; в конце этого Оливера снова чередовался с Мулко на рисунке для Д'Артаньян. Тем временем, с июня 1969 года, Оливера начал рисовать и писать свой рассказ о шумерском мифологическом персонаже. Гильгамеш. Конечный результат был Гильгамеш бессмертный, в котором рассказывается начальная история шумерского героя, а затем быстро переходит в среду научной фантастики. постапокалиптические сказки. Сценарий Оливеры, который несет большую фантазию и моральную двусмысленность, чем сценарий Ниппур де Лагаш, позволили художнику развить нехарактерно тенебрист стиль, превративший его в культовый комикс.

В последующие годы и после выхода на пенсию Хосе Луис Салинас, он рисовал сценарии Альфредо Хулио Грасси за Дик Эль Артиллеро («Дик-артиллерист»), серию тематических комиксов о спорте. Синдикат King Features, также публикуется в нескольких международных газетах. С 80-х Ниппур де Лагаш панели будут в руках других художников-карикатуристов, особенно Рикардо Вильягран. Он также разработал для издательства Ediciones Récord несколько научно-фантастических рассказов 1970-х годов (Galaxia Cero, Йо Сиборг, Планета Рохо) и героическое приключение (Ронар). Во всех них использование Оливерой черного и теней снова будет сопротагонистом каждой истории, придавая им красоту. нуарский стиль, совершенно нетипичный для этого жанра. Для газеты Рио-Негро он также нарисовал и написал комикс Пепе Морено в конце 90-х, повествующий о приключениях палеонтолог обеспокоены разорением национального археологического наследия.

Помимо работы в комиксах, Оливера всегда увлекался живописью и в последние годы создал множество произведений искусства. Оливера заболел раком, но продолжал работать до своей смерти, которая произошла в Буэнос-Айресе 11 ноября 2005 года.

Рекомендации

внешняя ссылка

• Интервью Ариэля Авилеса с Лучо Оливерой Blancasmurallas.com.ar (на испанском)