Лукреция Бори - Lucrezia Bori

Лукреция Бори

Лукреция Бори (24 декабря 1887 - 14 мая 1960) - испанский оперный певец, лирическое сопрано и неутомимый и эффективный сборщик средств для Метрополитен-опера.

биография

Лукреция Бори родилась 24 декабря 1887 года в г. Валенсия, Испания. Ее настоящее имя - Лукреция Борха-и-Гонсалес де Рианчо. Ее отец был офицером испанской армии. Ее семья происходила из влиятельной семьи итальянского Возрождения. Дом Борджиа и сама она была названа в честь своего предка, Лукреция Борджиа.[1][2][3]

Ее голос обладал уникальным тембром и прозрачностью, не похожей ни на одну современную певицу. Она училась в Милан с Видалем и дебютировала на Театро Адриано в Риме как Микаэла в Бизе Кармен 31 октября 1908 года. В декабре 1910 года она дебютировала в Ла Скала как Каролина в Чимарозе Il matrimonio segreto; в следующем году она спела Октавиана в итальянской премьере оперы Der Rosenkavalier там.[1][3]

Ее карьера в Метрополитен-опера началась летом 1910 года во время первого визита Метрополитена в Париж. 9 июня того же года она сменила заболевшую певицу в роли Манон в опере Пуччини. Манон Леско. В ночь открытия сезона 1912/13 она дебютировала с Met в Нью-Йорке, когда спела. Манон противоположный Энрико Карузо.[2] В 1915 году она была вынуждена перестать петь из-за хирургической операции по удалению узлов. голосовые связки. После длительного выздоровления она вернулась на сцену в 1921 году. В течение своей карьеры в опере она появлялась на сцене. всего 629 раз исполнил главные партии в 39 операх. В 1930 году Бори появился на обложке Время. Она была известна своими изображениями Манон в опере Массне; Мими в Богема; Фиора в L'amore dei tre re; Мелизанда в Pelléas et Mélisande; и Виолетта в Травиата.[1][2][4][5]

В конце 1932 года Бори начал карьеру сборщика средств. Когда Великая депрессия Метрополитен продолжал без труда продавать билеты на спектакли, но взносы его акционеров резко упали, и к концу 1932 года совет директоров обнаружил, что для того, чтобы следующий сезон был успешным, потребуются большие деньги. держал. В начале 1933 года Бори согласился работать с менеджерами Метрополитена для получения средств. В этой работе она была не просто подставным лицом. Она возглавляла организацию под названием «Комитет спасения Метрополитен-опера» и в ходе действий, широко освещавшихся в прессе, она обращалась с призывами в листовках, письмах и в личных контактах с потенциальными благотворителями. После личного обращения с ее стороны во время радиопередачи Вагнера Тристан и Изольда 11 марта 1933 года она направила личные благодарности тысячам откликнувшихся.[6]Она также много путешествовала и участвовала в многочисленных благотворительных мероприятиях, на которых выступала.[1][7] В течение этого периода сбора средств она продолжала выполнять напряженный график выступлений. Потребовалось всего два месяца, чтобы собрать необходимые 300 000 долларов.[8][9][10][11][12][13][5]

В мае 1933 года председатель столичного совета публично поблагодарил Бори, сказав, что она совершила подвиг, который считался невозможным. Он сказал, что она «взяла на себя управление ситуацией и применила к достижению поставленной цели те же качества воображения и гения, которые в ее собственном творчестве сделали ее одной из величайших художников всех времен».[14]

С 1933 по 1935 год Бори занимал пост председателя комитета «Сохранение митрополита», который пришел на смену комитету «Сохранить митрополит». Чтобы гарантировать жизнеспособность оперного сезона 1934/35, этот комитет собрал сумму, примерно равную сумме, собранной в предыдущем году.[15] В 1935 году она была первой исполнительницей, избранной в Совет директоров Ассоциации Метрополитен-опера. Присоединившись к правлению, она продолжила входить в состав комитета по управлению оперой.[16]

Прощальный вечер 29 марта 1936 года стал одним из самых ярких событий в "Метрополитен". Бори исполнил сцены из Манон и Травиатапри участии Flagstad, Мельхиор, Rethberg, Пинза, Ponselle, Мартинелли, Тиббетт и Ричард Крукс.

Бори продолжала выступать с сольными концертами и записываться еще несколько лет после выхода на пенсию в Metropolitan; ее можно услышать, например, в "неэфирных" записях Голливудская чаша концерт 1937 года, исполнение "Si, mi chiamano Mimì" и "О соаве фанчулла "с тенором Джозефом Бентонелли, с Филармония Лос-Анджелеса под Отто Клемперер. После ухода из пения она была назначена председателем Гильдия Метрополитен Опера. Под ее руководством Гильдия собирала музыкальные инструменты для военных госпиталей и выполняла другие военные действия, а также продвигала оперу по всей стране.[8]

2 мая 1960 года у Бори произошло кровоизлияние в мозг, и она умерла в Больница Рузвельта 14 мая. Она так и не вышла замуж, считая, что артистам этого не следует делать.[1][2][8]

Записи

Полные записи Виктора Бори были изданы на четырех компакт-дисках Ромофон в 1995 г. - номера 81016-2 и 81017-2,[17] с переводами и восстановлением аудио Уорд Марстон, который планирует переиздание своего полного Эдисон записи на собственном лейбле Marstonrecords. Живые записи (воздушные проверки ) также присутствует на ее прощальном гала-вечере в Метрополитене 29 марта 1936 года.

Записи Бори из "El jilguerito con pico de oro" [Щегол с золотым клювом] (Blas de Laserna ) и арии из Ацис-и-Галатея (Антонио де Литерес ) с Джордж Коупленд (фортепиано) были изданы на сборнике CD Великие голоса века Sing Exotica, опубликованная SanCtuS Recordings, на которой Бори появляется в контексте других великих голосов своего времени.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Каталано, Джули (1993). «Лукреция Бори». В Дайан Телген; Джим Камп (ред.). Известные латиноамериканские женщины. 1. Гейл Исследования. С. 58–59. ISBN  978-0-8103-7578-9.
  2. ^ а б c d "Смерть Лукреции Бори, знаменитой оперной певицы Золотого века"'" (PDF). Philadelphia Inquirer. 1960-05-15. Получено 2014-07-19.
  3. ^ а б «Только певческая фаза в ее карьере закончилась, - настаивает Лукреция Бори». Нью-Йорк Таймс. 1936-03-30. п. 16.
  4. ^ Пол Джексон (1992). Субботние дни в Старом Метрополитене: трансляции Метрополитен-опера, 1931–1950 гг.. Амадеус Пресс. п. 60. ISBN  978-0-931340-48-2.
  5. ^ а б Х. Ховард Таубман (1936-03-30). «Метрополитен отдает дань уважения Бори, как дива прощается со сценой». Нью-Йорк Таймс. п. 1.
  6. ^ Колодин, Ирвинг (1936). Метрополитен-опера 1883–1935 гг.. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п.451.
  7. ^ Джозеф Горовиц (2005). Классическая музыка в Америке: история ее взлета и падения. W. W. Norton. стр.363 –64. ISBN  978-0-393-05717-1.
  8. ^ а б c Брэджотти, Мэри (1943-10-25). "Ла Бори в гармонии со временем" (PDF). New York Evening Post. Получено 2014-07-19.
  9. ^ Федеральный писательский проект (1939). Путеводитель по Нью-Йорку; Серия американских гидов. Рэндом Хаус, Нью-Йорк, напечатано для Федерального писательского проекта, 1939. стр.324 –25. ISBN  978-1-62376-055-7.
  10. ^ "Лукреция Бори, Сопрано, Мертва; 24 года была звездой" встреченных ". Нью-Йорк Таймс. 1960-05-15. п. 1.
  11. ^ «Лукреция Бори раскрывает, что часть радиослушателей играет, чтобы в следующем сезоне двери столицы оставались открытыми». Нью-Йорк Таймс. 1933-03-26.
  12. ^ «Просьбы об опере вызывают широкие отклики; около 2000 писем ежедневно доходят до Лукреции Бори». Нью-Йорк Таймс. 1933-03-01.
  13. ^ «Opera сэкономила $ 30 000» (PDF). Брукли Дейли Игл. 1933-04-29. Получено 2014-07-19.
  14. ^ «Опера возглавляет кампанию Лауда Бори». Нью-Йорк Таймс. 1933-05-01.
  15. ^ «Opera Group просит поддержки у нового фонда; комитет Лукреции Бори». Нью-Йорк Таймс. 1934-03-09.
  16. ^ «Мисс Лукреция Бори теперь в опере». Нью-Йорк Таймс. 1935-05-28.
  17. ^ Стейн, Джон Барри. Исторический вокал Лукреция Бори Опера и Арии оперетты, Том 1 и 2. Лукреция Бори (соп) с разными артистами, Граммофон, Ноябрь 1996 г., стр. 54. По состоянию на 27 февраля 2012 г.

Библиография

внешняя ссылка