Мануэль Энрикес - Manuel Enríquez

Эта статья может быть расширен текстом, переведенным с соответствующая статья на испанском. (Ноябрь 2011 г.) Щелкните [показать] для получения важных инструкций по переводу. Вид Машинный перевод статьи на испанском языке. Машинный перевод нравится DeepL или же переводчик Google является полезной отправной точкой для переводов, но переводчики должны исправлять ошибки по мере необходимости и подтверждать точность перевода, а не просто копировать и вставлять машинно переведенный текст в английскую Википедию. Не переводите текст, который кажется ненадежным или некачественным. Если возможно, сверьте текст со ссылками, приведенными в статье на иностранном языке. Ты должен предоставлять авторское право в редактировать резюме сопровождая ваш перевод, предоставив межъязыковая ссылка к источнику вашего перевода. Сводка редактирования атрибуции модели Содержимое этой редакции переведено из существующей статьи в испанской Википедии на [[: es: Manuel Enríquez]]; см. его историю для атрибуции. Вам также следует добавить шаблон {{Translated | es | Мануэль Энрикес}} к страница обсуждения. Для получения дополнительной информации см. Википедия: Перевод.

Мануэль Энрикес Саласар (17 июня 1926 г. - 26 апреля 1994 г.) Мексиканский композитор, скрипач и педагог. Он был членом Академии искусств Мексики, Национальной семинарии мексиканской культуры и музыкальным руководителем Национальный институт изящных искусств.

Жизнь

Энрикес родился в Окотлан, Халиско, и изучал композицию с Мигель Берналь Хименес в Мексике. Стипендия от Instituto Mexico-Norteamericano Гвадалахара позволила ему продолжить образование в Джульярдская школа в Нью-Йорке, где он учился игре на скрипке с Иван Галамян, камерная музыка с Луи Персингер, и композиция с Питер Меннин и Стефан Вольпе, от которого он узнал о серийных техниках. С 1960-х по 1980-е он сделал стремительную карьеру скрипача, композитора и музыкального администратора. Начиная с 1960-х годов он был самым ярким представителем авангарда в Мексике (Бехаг 1994; Сааведра 2001 ).

В 1954 году Энрикес дебютировал как солист в собственном Концерте № 1 для скрипки с оркестром, исполненном в Театро Деголладо в Гвадалахара под руководством Айзенберга.^{[требуется разъяснение ]} Продолжая обучение в Мексикано-американском институте Гвадалахары, он получил стипендию для перевода в Нью-Йорк (1955). К концу 1958 года он отправился в Мехико, стал скрипачом и помощником директора хора оркестра. Orquesta Sinfónica Nacional de México.^{[нужна цитата ]}

Композиционный стиль

Ранние произведения Энрикеса, начиная с Сюиты для скрипки и фортепиано в 1949 году и заканчивая Первым струнным квартетом (1959), относились к националистической культуре. неоклассизм широко распространенный в Мексике в то время, с фолк-подобными мелодиями в диссонирующих гармониях и с движущими ритмами, включая частые синкопы и гемиолы. В начале 1960-х он принял свободную форму двенадцатитоновая техника, в сочетании с минималист конструкции. Характерными примерами являются его Вторая симфония (1962) и Пентамусика для духового квинтета (1963). В более поздних работах, таких как Transición для оркестра (1965), Второго струнного квартета и Амбиваленсия для скрипки и виолончели (обе 1967 г.) и Díptico I для флейты и фортепиано (1969) он начал экспериментировать с алеаторными процедурами и графическими обозначениями. Алеаторные, контрапунктические и солистические пассажи, чередующиеся с длинными тембровыми блоками, характерны для его музыки, хотя 1960-х и 70-х годов, в то время как его последние работы вернулись к сильным лирическим мелодиям, как в Четвертом струнном квартете (1983), и, наконец, к переработке его более ранний националистический стиль в более свободных, контрастирующих структурах, как в его Пятом струнном квартете (1988) (Сааведра 2001 ).

Награды и отличия

• Член Академии искусств Мексики, Национальной семинарии мексиканской культуры и SACM.
• Музыкальный руководитель Национального института изящных искусств.
• Член жюри Международного конкурса композиторов "Карлос Чавес" (1986).
• Музыкальный советник президента Национального центра искусств Мексики.
• Он получил медаль «Хосе Клементе Ороско», премию Халиско, медаль «Элиас Сураски», диплом Мексиканского союза театра и музыки, он выиграл Национальную премию изящных искусств в 1983 году и получил медаль «Моцарт» Культурного фонда Домека и Посольство Австрии в Мексике.^{[требуется разъяснение ]}

Рекомендации

• Бехаг, Жерар. 1994. «Этот выпуск LAMR посвящен памяти Мануэля Энрикеса (17 июня 1926–26 апреля 1994)». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 15, нет. 2 (осень – зима).
• Сааведра, Леонора. 1986. "Los cuartetos de cuerdas de Manuel Enríquez". Паута: Cuadernos de teoría y crítica мюзикл 5, вып. 19: 58–71 и 5, нет. 20: 79–85.
• Сааведра, Леонора. 2001. «Энрикес (Салазар), Мануэль». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.

дальнейшее чтение

• Кортес Мендес, Луис Хайме. 1985. "Энрикес Лапис". В Луис Хайме Кортес Мендес, Tabiques rotos: Siete ensayos musicológicos. Энсайос, № 4: 53-63. Мехико: Национальный центр исследований, документация и музыкальная информация Карлоса Чавеса (CENIDIM) (Национальный институт изящных искусств (INBA).
• Фюрст-Хайдтманн, Моника. 1988. "Assimilierung ohne Probleme: Der mexikanische Komponist Manuel Enriquez". MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik, нет. 23: 14-24.
• Оррего-Салас, Хуан. 1985. "Традиции, эксперимент и изменения в современной Латинской Америке". Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 6, вып. 2 (осень – зима): 152–65.
• Вагар, Кэрол Жаннин. 1986. «Стилистические тенденции в трех современных мексиканских композиторов: Мануэль Энрикес, Марио Лависта и Алисия Уррета». DMA дисс. Стэнфорд: Стэнфордский университет.