Маргарита де Лепин - Википедия - Margherita de LEpine

Маргарита де л'Эпин (с красной муфтой), Кэтрин Тофтс (в белом), и некоторые оперные музыканты
(Репетиция оперы, к Марко Риччи, ок. 1709).^[1]

Маргарита де Л'Эпин (также Франческа Маргерита де л'Эпин; c. 1680-8 августа 1746, Лондон) был итальянцем сопрано эпохи барокко. Она была одной из самых популярных и успешных певиц Лондона в годы до и после. Итальянская опера познакомился с городом. Сегодня ее больше всего помнят по выступлениям в операх Георг Фридрих Гендель, и ее давняя связь с композитором Иоганн Пепуш, за которого, кажется, она вышла замуж около 1718 года.

Жизнь

После выступления в Венеции между 1698–1700 годами де Л'Эпин прибыла в Лондон, возможно, в 1702 году, но наверняка в следующем году, как в мае 1703 года, она получила двадцать гиней «за один день пения в пьесе под названием« Непостоянная Шепердесс »»; в то время как ее появление в Театре Линкольнс-Инн-Филдс (где она должна была спеть «четыре из своих самых знаменитых итальянских песен») 1 июня 1703 года, хотя и было объявлено ее последним, последовало еще одно 8 июня, когда песня называлась В ее репертуар добавлен «Соловей».^[2]

У нее были отношения с Якоб Гребер,^[3] хотя слухи о романе (1703 г.) с Дэниел Финч, граф Ноттингем может быть основан на том, что Финч заплатил ей за посещение его поместья, хотя он также заплатил и за ее подписку.^[4]

Она танцевала и пела, выступая на Друри-лейн с 1704 по 1708 год, а затем в Королевском театре с 1708 по 1714 год. Ее репертуар изначально состоял из песен и кантат таких разноплановых композиторов, как Генри Перселл и Алессандро Скарлатти, но с 1706 года она играла в таких итальянских операх, которые в это время стали появляться на лондонских сценах. Джованни Бонончини с Камилла, в котором она заменила Кэтрин Тофтс на четвертом спектакле исполняет роль героини.^[5]

Ее большой успех побудил ее остаться в Лондоне, и таким образом она стала ассоциироваться с созданием итальянской оперы в Англии. Она впервые появилась в Театр Друри-Лейн, 29 января 1704 г., между актами пьесы исполняет музыку Гребера. С тех пор она часто выступала не только в этом театре, но и в Haymarket и Линкольнс Инн-Филдс. Пела до и после оперы Арсиноя, в 1705 г .; она также принимала участие в Гребере Храм Любви, 1706, где, по словам Берни, она была главной певицей; в Фомирис, царица Скифии, 1707, опера, частично обработанная из произведений Скарлатти и Буонончини доктора Пепуша; Камилла, где она играла Пренесто, 1707; Пирр и Деметрий, как Мариус, 1709; Almahide, первая опера, исполненная здесь полностью на итальянском языке, 1710 г .; Hydaspes, 1710; Калипсо и Телемах, 1712 (как Калипсо); Генделя Пастор Фидо (как Antiocchus, музыка, требующая большой исполнительной власти), и Ринальдо, 1712; Тесео, 1713; и пастички Эрнелинда и Доринда, 1713. Ее услуги часто использовались для английских опер в Линкольнс Инн-Филдс до 1718 года, когда она вышла замуж за доктора Пепуша и ушла со сцены.^[2]

По словам Даунса, Маргарита принесла мужу не менее 10 000 гиней. Эти «дорогие канарейки», как Сиббер называл итальянцев, увеличивали свой доход (8 фунтов в неделю составляла зарплата певца) за счет выступлений в частных домах и других специальных мероприятий. Пение Маргариты, должно быть, обладало большим достоинством и остроумием и, как говорили, превосходило все, что слышали в Англии того времени. К ней присоединилась в 1703 году ее сестра Мария Галлия, которая, однако, не стала столь же популярной, и ее единственной важной соперницей была миссис Тофтс, известная фаворитка на Друри-Лейн.^[2]

Когда в начале 1704 года во второй раз на этих досках появилась «итальянская дворянка», в театре поднялся шум. Слуга миссис Тофтс был замешан, и миссис Тофтс считала своим долгом написать менеджеру, чтобы отрицать свою причастность к инциденту. Ревность между двумя певцами, настоящая или воображаемая, теперь стала предметом разговора в городе и темой поэтов. Модный мир разделили на итальянскую и английскую вечеринки. Хьюз писал:

Музыка познала раздоры государства,
И концерты полны ненависти виг и тори.
Здесь присутствуют Сомерсет и Девоншир.
Британские Тофты и все примечания одобряют;
К родным заслугам просто и рад видеть
Мы любим римское искусство, свободное от римского рабства.
Знаменитая L'Épine использует одинаковые навыки
При составлении списка сверстников толпятся к истинной радости;
Бедфорд, чтобы услышать ее песню, которую бросает его игра в кости;
И Ноттингем приходит в восторг, когда ее трясет;
Убаюкивающие государственные деятели тают свои дремотные заботы
О безопасности Англии в итальянском стиле.^[2]

Роу и другие писали менее приятно о «Колышке Гребера» или «Темнокожей тосканке» и ее завоеваниях. Потомство, тем не менее, сочло ее характер бесхитростным и добродушным. Терпение, с которым она выносила имя «Геката», данное ей мужем из-за ее уродства, было записано Бёрни.^[2]

Доктор и миссис Пепуш какое-то время жили в Босуэлл-Корт, на Кэри-стрит, где поющий попугай украшал окно. В 1730 году они переехали в дом в Fetter Lane. Маргарита, продвигавшаяся годами, «держала руку на клавесине и была действительно прекрасной исполнительницей», так что любители собирались, чтобы послушать, как она играет трудные уроки доктора Булла, извлеченные из уроков. Девственная книга королевы Елизаветы. Из рукописного дневника С. Кука, ученицы доктора Пепуша, следует, что миссис Пепуш заболела 19 июля 1746 года и что 10 августа следующего года, «днем он отправился в Воксхолл с доктором мадам. Пепуш мертв ". Накануне она была «очень больна».^[2]

Реплика маслом картины Себастьяна Риччи Репетиция в опере, содержащий портрет Маргариты, находится во владении фирм John Broadwood & Sons, изготовителей фортепьяно. В этой группе музыкантов «Маргарита в черном с муфтой» (как гласит название) невысокая, смуглая, но не злополучная. Оригинальная картина находится на Замок Ховард, место Граф Карлайл в Йоркшире.^[2]

Рекомендации

Атрибуция

В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Миддлтон, Лидия Миллер (1889). "Эпин, Франческа Маргарита де л' ". В Стивен, Лесли (ред.). Словарь национальной биографии. 17. Лондон: Смит, Элдер и Ко, стр. 380–381.

Источники

• Винтон Дин: "де л'Эпин, Маргарита", Grove Music Online ed L. Macy (по состоянию на 9 марта 2011 г.), grovemusic.com, доступ по подписке.
• Ричард Лепперт (1986). «Образцы, музыкальное противостояние и культурные различия в Лондоне начала 18 века». Старинная музыка. Издательство Оксфордского университета. 14 (3): 323–345. Дои:10.1093 / earlyj / 14.3.323. JSTOR  3127106.
• Джудит Милхаус и Роберт Д. Хьюм (1983). «Новый свет на Генделя и Королевскую музыкальную академию в 1720 году». Театральный журнал. Издательство Университета Джона Хопкинса. 35 (2): 149–167. JSTOR  3207146.
• Джудит Милхаус и Роберт Д. Хьюм (1993). «Оперные зарплаты в Лондоне восемнадцатого века». Журнал Американского музыковедческого общества. Калифорнийский университет Press. 46 (1): 26–83. Дои:10.1525 / jams.1993.46.1.03a00020. JSTOR  831805.