Мартин Эйбл - Martin Eybl

Мартин Эйбл^[1] австриец музыковед.

ранняя жизнь и образование

Мартин Эйбл родился 7 декабря 1960 года в г. Neumarkt im Hausruckkreis, город в провинции Верхняя Австрия, и получил образование в Гимназия в Кремсмюнстер которую окончил в 1979 году. После этого учился в Консерватория Антона Брукнера в Линце, а в 1984 году специализировался там по классу фортепианного исполнительства (класс Хорста Маттеуса). Параллельно занимался композицией (Немецкий: Tonsatz) на Венский университет музыки и исполнительских искусств, а также музыковедение в Венский университет, которую окончил в 1988 г. (магистр философии) и 1995 г. (доктор философии).

Профессиональная деятельность и карьера

Мартин Эйбл читал лекции и курсы в Венский университет с 1991 по 2004 год, преподает в Венский университет музыки и исполнительских искусств с 1994 г. (до 2004 г. в области анализа Шенкера и истории теории музыки).

С 1994 по 2006 год он читал курс Шенкеровский анализ (Немецкий: Lehrgang für Tonsatz nach Heinrich Schenker ). В 1996 году он был приглашенным исследователем в Гарвардском университете. С 2000 г. входит в редколлегию журнала. Denkmäler der Tonkunst в Österreich (DTÖ - немецкий для памятников музыкального искусства в Австрии), став главным редактором в 2007 г. (вместе с Теофил Антоничек ).

Мартин Эйбл получил свое абилитация в теория музыки в 2004 году, и с тех пор проводит академическая кафедра за история музыки в Венском университете музыки и исполнительских искусств. С 2007 по 2009 год он был членом университетской академический сенат.

Научные интересы и деятельность

Основное внимание Мартина Эйбла уделяется эстетике и теории музыки начала 20 века, а также музыке в Австрии 18 века и изданию доклассической музыки. Он принимал участие в нескольких рецензируемых исследовательских проектах, среди которых

Инструментальная ансамблевая музыка вслед за Веной 1730-1760 гг., 1993-1995;
Современность в Вене и Центральной Европе около 1900 года, 1994–2002;
Изменения музыкального вкуса около 1760 года. Сольный концерт в Вене Марии Терезии, 2002–2003.

С 2007 по 2010 год он выступал в качестве главного исследователя проекта под названием

Дневники Генрих Шенкер 1918–1925: комментированное издание.

Основные публикации 1992-2010 гг.

Книги

Идеология и метод. Теория музыки Шенкера в контексте истории идей. (Немецкий: Ideologie und Methode. Zum ideengeschichtlichen Kontext von Schenkers Musiktheorie). Wiener Veröffentlichungen zur Musikwissenschaft 32. Тутцинг, 1995 г. (докторская диссертация, Вена).
Мгновенное освобождение. Шокирующие концерты Шенберга 1907 и 1908 годов. Документация (Немецкий: Die Befreiung des Augenblicks: Schönbergs Skandalkonzerte von 1907 и 1908. Eine Dokumentation^[2]). Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 4. Вена 2004.
Шенкерианские традиции. Венская школа теории музыки и ее международное распространение (английский /Немецкий: Schenker-Traditionen. Eine Wiener Schule der Musiktheorie und ihre internationale Verbreitung), Мартин Эйбл и Эвелин Финк-Меннель (ред.). Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 6. Вена, 2006 г.
Торжества: К 70-летию со дня рождения Теофил Антоничек (Немецкий: Feste. Теофил Антоничек цум 70. Geburtstag), Мартин Эйбл, Стефан Йена, Андреас Вейвар (редакторы), Studien zur Musikwissenschaft 56. Тутцинг 2010.

Музыкальные издания

Питер Мессинс, Полное собрание сочинений (Немецкий: Sämtliche Werke). Опубликовано Отмар Уэссели унд Мартин Эйбл (DTÖ 149). Грац 1995.
Иоганн Йозеф Фукс, Трио-сонаты. Полное собрание сочинений (Немецкий: Sämtliche Werke), Сер. VI, Vol .. 4. Graz 2000.
Иоганн Йозеф Фукс, Трио-сонаты. Полное собрание сочинений (Немецкий: Sämtliche Werke), Сер. VI, Vol. 5. Грац 2009.

Научные статьи

Музыка в Австрии XVIII века

Соловей, перепел, кукушка, Адлер и Фукс. Замечания о стилистической смене XVIII века на основе восстановленной увертюры Лейпцига (Немецкий: Nachtigall, Wachtel, Kuckuck, Adler und Fux. Bemerkungen zum Stilwandel im 18. Jahrhundert anhand der wiederaufgefundenen Leipziger Ouverture). В Рудольф Флотцингер (ред.), J. J. Fux-Symposium Graz ’91. Труды (Grazer musikwissenschaftliche Arbeiten 9), стр. 63–83. Грац 1992.
Две свадьбы при венском дворе 1744 и 1760 годов. Самовосприятие, представление и аудиенция придворных в процессе просвещения (Немецкий: Zwei Hochzeiten am Wiener Hof 1744 и 1760. Höfisches Selbstverständnis, Repräsentation und Publikum im Prozess der Aufklärung). В: Мартин Эйбл, Стефан Йена, Андреас Вейвар (ред.), Feste. Теофил Антоничек цум 70. Geburtstag (Studien zur Musikwissenschaft 56), стр. 153–170. Тутцинг 2010.
Секуляризация преданности. Восприятие музыки между эмансипацией и дисциплиной (Немецкий: Die Säkularisierung der Andacht. Musikrezeption im Spannungsfeld zwischen Emanzipation und Disziplinierung). В: Франц М. Эйбл (редактор), Strukturwandel kultureller Praxis. Beiträge zu einer kulturwissenschaftlichen Sicht des theresianischen Zeitalters (Jahrbuch der Österreichischen Gesellschaft zur Erforschung des achtzehnten Jahrhunderts 17), стр. 71–93. Вена 2002.
Ранние источники концертных симфоний в Кремсмюнстере 1762–1769. Музыка в развитии общественной сферы вслед за Веной (Немецкий: Frühe Quellen von Konzertsinfonien в Кремсмюнстере 1762–1769. Zur Entwicklung musikalischer Öffentlichkeit im Einflußbereich Wiens) В: Miscellanea Musicae. (Musicologica Austriaca 18), стр. 93–113. Wien 1999.
Франц Бернхард Риттер фон Кеес - коллекционер, меценат и промоутер. Музыкальная жизнь Вены в духе просветительства (Немецкий: Франц Бернхард Риттер фон Кеес - Заммлер, Мазен и организатор. Materialien zu Wiens Musikleben im Geist der Aufklärung) В: Элизабет Терезия Хильшер (ред.), Österreichische Musik - Музыка в Австрии. Beiträge zur Musikgeschichte Mitteleuropas. (Wiener Veröffentlichungen zur Musikwissenschaft 34), стр. 239–250. Тутцинг 1998.
Раннее концертное движение Моцарта. Концерты Пастиччо К. 37, 39, 40 и 41 в контексте современной Вены (Немецкий: Mozarts erster Konzertsatz. Die Pasticcio-Konzerte KV 37, 39, 40 и 41 im zeitgenössischen Wiener Kontext). В: Иоахим Брюгге и другие. (ред.), Musikgeschichte als Verstehensgeschichte, стр. 199–214. Тутцинг 2004.
Копии Кремсьера фортепианных концертов В.А. Моцарта (Немецкий: Die Kremsierer Abschriften von Klavierkonzerten W.A. Mozarts). В: Manfred Hermann Schmid (ed.), Mozart-Studien 17, pp. 215–238. Тутцинг 2008.

Из Рихард Вагнер под современную музыку

Угрожающие инновации. Консервативные взгляды на историю музыки в Вене около 1900 г. (Немецкий: Das bedrohliche Neue. Консервативный Konzepte von Musikgeschichte в Вене 1900 г.). В: Герхард Ансельм (редактор), Musikwissenschaft - eine verspätete Disziplin? Die akademische Musikforschung in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts zwischen Fortschrittsglauben und Modernitätsverweigerung, стр. 119–127. Штутгарт 2000.
Пугающие нововведения Шенберга. Предположения о смене парадигмы в эстетике (Немецкий: Schönbergs schreckliche Neuerungen. Thesen zu einem ästhetischen Paradigmenwechsel). В: Петр Мацек, Микулаш Бек (ред.), Horror novitatis (Colloquium Musicologicum Brunense 37, 2002), стр. 111–116. Прага 2004.
Шопенгауэр, Фрейд и концепция глубокой структуры в музыке. В: Мартин Эйбл, Эвелин Финк-Меннель (ред.), Schenker-Traditionen. Eine Wiener Schule der Musiktheorie und ihre internationale Verbreitung / Венская школа теории музыки и ее международное распространение (Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 6), стр. 51–58. иена 2006.
Выразительность против следования тексту. Семь наблюдений за показателями работы Генриха Шенкера (Немецкий: Texttreue und Expressivität. Sieben Beobachtungen zu Heinrich Schenkers Vortragshinweisen). В: Маркус Грассл, Рейнхард Капп (ред.), Die Lehre von der musikalischen Aufführung in der Wiener Schule. Verhandlungen des Internationalen Colloquiums Wien 1995 (Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 3), стр. 411–427. Вена 2002.

Анализ и теория музыки

"Tota pulchra es" Питера Мессинса. Назначение и понятие канона около 1550 г. (г.Немецкий: "Tota pulchra es" фон Питер Мессинс. Zu Begriff und Funktion des Canons um 1550) В: Studien zur Musikwissenschaft 42, S. 34–52 (1993).
Тональная музыка как сшитое лоскутное одеяло. Каталог атрибутов гармонической тональности (Немецкий: Tonale Musik als vernetztes Stückwerk. Ein Merkmalkatalog der harischen Tonalität). В: Ариана Ессулат, Андреас Икштадт, Мартин Ульрих (ред.), Zwischen Komposition und Hermeneutik, стр. 54–66, Вюрцбург 2005.
Цель и исторические предпосылки аналитики Генриха Шенкера (Немецкий: Zweckbestimmung und Historische Voraussetzungen der Analytik Heinrich Schenkers). В: Гернот Грубер (ред.), Zur Geschichte der musikalischen Analyze (Schriften zur musikalischen Hermeneutik 5), стр. 145–156. Лаабер 1996.
Археология музыкального искусства: анализ произведений Моцарта Генрихом Шенкером (Немецкий: Archäologie der Tonkunst. Mozart-Analysen Генрих Шенкерс). В: Гернот Грубер, Зигфрид Маузер (ред.), Mozartanalyse im 19. und frühen 20. Jahrhundert (Schriften zur musikalischen Hermeneutik 6), стр. 133–145. Лаабер 1999.
Грандиозные ячейки изоляции и дребезжащий механизм фуги - критика Шенкером своего учителя Брукнера (Немецкий: Grandiose Isolierzellen und rasselnde Fugenmechanik - Zu Schenkers Kritik an seinem Lehrer Bruckner). В: Отмар Вессели (редактор), Bruckner-Symposion Linz 1988, Proceedings, стр. 137–145. Линц 1992.
Изучение восприятия кинетики Магнуса Линдберга. Аналитический диалог (совместно с Томи Мякеля ). В: Томи Мякеля (ред.), Темы. Тексты. Напряженность. Очерки теории музыки о Пааво Хейнинене, Йоонасе Кокконене, Магнусе Линдберге, Уско Мериляйнен, Эйноухани Раутаваара, Кайя Саариахо и Аулис Саллинен, стр. 64–84. Магдебург 1999.