Матильда Херон - Matilda Heron

Матильда Херон
Матильда Херон c1850.jpg
Матильда Херон как Медея в Медея.
Родившийся(1830-12-01)1 декабря 1830 г.[1]
Графство Лондондерри, Ирландия
Умер7 марта 1877 г.(1877-03-07) (46 лет)
Нью-Йорк
Род занятийАктриса
Супруг (а)Генри Герберт Бирн (с 1854 г. - неизвестно), Роберт Ступель (с 1857-1869)
ДетиБижу Херон
Родители)Джон Херон, Мэри Лафлин Херон

Матильда Агнес Херон (1830–1877) была популярной актрисой и драматургом середины 19 века в Соединенные Штаты, наиболее известная своей ролью в пьесе Камилла, которую она перевела и адаптировала из французской пьесы La Dame aux Camélias.

Ранние годы

Матильда Херон родилась в Графство Лондондерри, Ирландия 1 декабря 1830 г.[1] Она родилась Матильда Агнес Херон от отца Джона Херона и матери Мэри Херон (урожденная Лафлин). Некоторые подробности прошлого Матильды Херон сомнительны, но во многих записях говорится, что ее семья владела небольшой фермой в Ирландии до эмиграции в США в 1842 году. Матильде в то время было около двенадцати лет. Ее семья переехала в Филадельфия, Пенсильвания где ее отец работал продавцом пиломатериалов. Матильда была младшей из пяти детей. Среди ее братьев и сестер две сестры по имени Фанни и Агнес и брат по имени Александр. Ее брат, Александр Херон младший был успешным грузоотправителем.[2] В некоторых источниках сообщается, что ее сестры Фанни и Агнес были прекрасными певицами. Не исключено, что Матильда и ее сестры получали сценическое образование в Ирландии, но это не подтверждено.[3] В Филадельфии родители Матильды отправили ее в частную академию, которая находилась напротив Уолнат-стрит театр. Находясь так близко к театру, Матильда заинтересовалась актерским мастерством, и она начала готовиться к сцене под руководством красноречие учитель, Питер Ричингс.[1]

Ранняя карьера

Херон дебютировала на профессиональной сцене 17 февраля 1851 года в Филадельфии в театре Уолнат-Стрит. Она сыграла роль Бьянки в Генри Харт Милман Трагическая игра, Фацио. Получив положительные отзывы прессы, она решила продолжить сниматься. Следующие два года она работала в фондовый театр компании в Вашингтоне, Нью-Йорке, Филадельфии и Бостоне, где она изображала широкий спектр героинь, таких как Леди Макбет, Джульетта, и Офелия. В 1853 году она отправилась в Калифорния, где продолжила работать актрисой. Она дебютировала в Калифорнии в Сан-Франциско 26 декабря 1853 года. Она продолжала выступать в Калифорнии и получила множество критических отзывов за свою работу там. Летом 1854 года она вернулась в Нью-Йорк.[1]

Камилла

Пока в Париж в 1855 году Герон увидел популярную пьесу La Dame aux Camélias («Дама с камелиями») и решила представить свою версию на английском языке в Америке. Результирующий Камилла,[4] Премьера состоялась в Театре Уолнат-Стрит в Филадельфии 3 октября 1855 года с Хероном в роли Камиллы. Спектакль не получил особого внимания ни в Театре Уолнат-Стрит, ни в других местах в ходе последовавшего тура. В итоге, Камилла пришли к Святой Луи в январе 1856 г. и имел там большой успех. Камилла также успешно выступали в Цинциннати, Мобиле и Новом Орлеане. 22 января 1857 г. Камилла дебютировал в Нью-Йорке на Театр Уоллака и имел немедленный успех.[1] Эдвард Аскью Сотерн исполнил роль возлюбленного Армана Дюваля.[5]

Спектакль сразу произвел фурор. Импульсивный и грубый характер Матильды Херон помог ей выработать новый для своего времени стиль игры. Нарушая условности, в своих действиях она следовала своим чувствам, а не правилам ораторского искусства.[6] Начиная с Жан Давенпорт в 1853 году в этой роли выступало большинство звезд того времени, но Камилла Матильды Херон, более верная оригиналу, была признана величайшей на американской сцене.

Ее эмоциональная игра и личный магнетизм, особенно в роли Камиллы, с которой она стала так тесно связана, гипнотизировали публику и критиков своей очаровательной красотой. В течение восьми лет после своего первого триумфа она довольно успешно выступала в Нью-Йорке, Лондоне и гастролировала по Соединенным Штатам, играя главную роль в пьесах, которые она написала или адаптировала сама. Она продолжала играть роль Камиллы в театрах Нью-Йорка. В 1859 году ее приняли в роли Камиллы в театре МакВикера в Чикаго; она снова вернулась в Чикаго в 1862 году. Ее адаптацию видели в большинстве крупных городов страны. В Нью-Йорке во время сезона, когда она появлялась в других пьесах, в том числе в ее переводе Эрнест Легуве С Médée, ознаменовавшая наивысший пик ее карьеры. О ее роли в Камилле, известном театральном критике Уильям Винтер позже писал: "Другие части она действовал; что она жил."[3]

Херон не оставил объяснений своей теории актерского мастерства, но есть свидетельства того, что она отождествляла себя с этой ролью; в то время как она достигла лишь минимального успеха в любой роли, кроме Камиллы, ее незначительные успехи сильно напоминали характер Камиллы. Фактически, сообщается, что позже в своей карьере, разговаривая с автором, который должен был написать для нее пьесу, она осторожно заявляла, что героиня должна быть «потерянной женщиной». Матильда Херон отождествляла себя с «потерянной женщиной» как в личной жизни, так и на сцене. Известно, что сестра Герона была проституткой и что актриса поддерживала тесные связи со своей сестрой, несмотря на осуждение со стороны семьи и друзей. Фактически, профессия ее сестры была причастна к распаду первого брака Матильды Херон.[7]

Личная жизнь

В июне 1854 года Херон вышла замуж за юриста из Сан-Франциско Генри Герберта Бирна. Пара рассталась всего несколько месяцев спустя. О браке Герона и Бирна известно немногое. После их разлуки Херон вернулся на Восточное побережье.[1]

24 декабря 1857 г. Герон вышла замуж за композитора и опытного музыканта. Роберт Ступель после встречи с ним в Новом Орлеане на представлении Камилла.[8] В то время Ступель был руководителем оркестра в Театр Уоллака. У пары был несчастливый брак, и их семейные проблемы заставили их расстаться в 1869 году.[1] Мало что известно о природе разделения Герона и Ступеля, но в некоторых источниках утверждается, что Герон солгал Ступелю о своем предыдущем браке с Генри Гербертом Бирном. По словам Бирна и его адвокатов, развод не был юридическим разводом, в результате чего Херон был женат на Бирне и Ступеле. После их разделения в 1869 году Херон и Ступель согласились разделить свои владения поровну.[8]

В 1863 году Герон родила дочь Хелен Уоллес Стоупель, более известную как Бижу Херон, которая сама стала актрисой.[1] После разлуки родителей в 1869 году Бижу перешла на попечение Ступеля. Чтобы дать ей образование, он отправил ее сначала в монастырь, а затем в школу-интернат в Нью-Йорке. Херон вытащила дочь из интерната и подготовила ее к сцене.[8] Бижу дебютировала на сцене в возрасте шести лет, выступая вместе со своей матерью в Медея. 1 февраля 1883 года Бижу вышла замуж за известного актера и продюсера. Генри Миллер и стала мамой театрального продюсера Гилберт Херон Миллер.

Прозвище Герона было «Тилли», что было сокращением от Матильды. Иногда она называла себя этим прозвищем.[5]

Более поздняя жизнь

Популярность Матильды Херон была сравнительно недолгой. Ее бурный стиль игры ограничил ее «эмоциональной» ролью и «сенсационной» игрой. К середине 1860-х годов здоровье Герона ухудшалось, семейные трудности мешали ее работе, и блеск ее репутации начал исчезать. С 1868 года до самой смерти она зарабатывала преподаванием актерского мастерства. В последние годы жизни она преждевременно состарилась, больна и обнищала. Набожная католичка, она находила утешение в своей религии, но ее дочь была главным источником счастья. В январе 1872 года было проведено большое благотворительное шоу для сбора средств для нее, в том числе Эдвин Бут, Жюль Леви, Джон Брум, и Лаура Кин.[9][10] Матильда Херон умерла 7 марта 1877 года в возрасте сорока шести лет в своем доме в Нью-Йорке через несколько недель после неудачной операции по остановке геморроидального кровотечения. Последние слова, о которых она сообщила, были: «Тилли никогда никому не причиняла вреда - бедная Тилли так счастлива».[11][12]

После богослужений в Епископальной церкви Преображения Господня («Маленькая церковь за углом», любимая актерами », она была похоронена на кладбище Гринвуд в Бруклине. Хотя« эмоциональная »школа актерского мастерства, инициированная Матильдой Херон, имела других последователей, в частности Клару Моррис и на какое-то время, Лора Кин, это быстро устарело, однако в своих натуралистических выступлениях мисс Херон внесла свой вклад в переход от традиционной романтической игры девятнадцатого века к реализму двадцатого века, примером чего являются такие фигуры, как Минни Мэддерн Фиске.[1][5][11][12][13]

Критический прием

Интерпретация мисс Херон как американка, поскольку она соответствует образу сильной, энергичной и непоколебимой силы по сравнению с ее хрупкими, настоящими европейскими коллегами. Действительно, американцы надеялись найти в Матильде Херон актрису своего национального духа, которая могла бы получить международное внимание и известность. Хотя игра Матильды Херон была слишком грубой и неотшлифованной, чтобы ее всерьез считали чуждой критике, она была гордостью американской публики. В ответ на ее дебют в Нью-Йорке New York Daily Tribune сообщила, что «она дала доказательство ... что в Америке есть художники - и имя одного из них должно быть написано отдельными буквами в истории и биографии драмы» (23 января 1857 г.). Матильда Херон не смогла выдержать в течение долгого времени «электричество», изначально заложенное в ее интерпретации. Ее жизнеспособность и магнетический эффект уменьшились, поскольку у нее не было техники, позволяющей сохранять внутреннюю правду своей спонтанности. По мере того как роль повторялась, и когда она теряла часть своих физических и эмоциональных сил, ее жизнь на сцене становилась утомительной как для нее самой, так и для публики. Полагание Матильды Херон на причудливое вдохновение обернулось ее крахом как художником. Адам Бадо который много раз был свидетелем Камиллы Герона, сообщил, что «она слишком сильно меняет исполнение; иногда она опускает тонкие штрихи, оскорбляет сегодняшнюю ночь то, что прошлой ночью было наиболее тщательно изображено, или делает чудесно яркими то, что завтра может показаться менее значимым. Бадо заметил, что иногда она теряла контроль над своим голосом и что ее ораторское искусство было далеко не идеальным. Он также обратил внимание на отсутствие «анатомического контроля над мышцами и конечностями». Несмотря на критику, Бадо признал, что отсутствие техники у Матильды Херон было значительным преимуществом. Он писал, что «мисс Херон - не та спокойная, собранная, сдержанная женщина, которой является безупречный художник; но хотя у нее больше изъянов из-за этого, она добилась большего успеха по той же причине ». Бадо имел в виду способность Херона к концентрации, ее природный инстинкт и эмоциональную спонтанность, которая проникала со сцены в аудиторию. Ее неизученная, грубая и недисциплинированная игра была сутью ее стиля.[7]

Объясняя свою популярность, Тайс Миллер пишет, что «он продемонстрировал стиль эмоциональной игры, который казался реальным публике ее времени». Генри Клэпп-младший был очень впечатлен тем, как Херон использовал «эмоциональную школу» актерского мастерства. По словам Чарльза Бейли Сеймура, Херон научился этому подходу у мистера Дэвиса. Он видел ее исполнение Камиллы несколько раз, потому что, как объясняет Клапп, «она вкладывает в это столько себя - столько своего сильного, импульсивного, неудержимого гения - что она не могла больше играть в нее точно так же два вечера подряд, как она могла быть одним и тем же человеком два вечера подряд». Эдвард Г.П. Уилкинс не согласился с Клаппом и раскритиковал игру Херона в «Камилле» как «первоклассный западный пароход высокого давления со всеми ее огнями и дополнительными фунтами пара на квадратный дюйм. Эффект хорош, но опасность взрыва существует. неизбежно. "[14]

Оригинальные произведения и переводы

Матильда Херон была не только актрисой, но и писателем и переводчиком пьес. Она перевела пьесу La Dame aux Camélias на английский и переименовал ее перевод Камилла. Премьера спектакля состоялась в Нью-Йорке в январе 1857 года с Хероном в главной роли.[13] Она снималась вместе Эдвард Аскью Сотерн, сыгравший роль Армана Дюваля.[5]

Среди других ее переводов: Медея,[15] английский перевод Эрнест Легуве С Medée который является французской адаптацией рассказа о Медея, и Федра,[16] английский перевод Жан Расин С Федра. Герон появился в обеих пьесах в главных ролях.[17] В Медея, Херон снова выступил вместе с Эдвардом Эскью Сотерном, сыгравшим роль Джейсон.[5]

Некоторые из оригинальных работ Матильды Херон включают Лесбия, Матильда, Гамея, еврейская мать, Дуэль во времена Ришелье и Жемчужина Пале-Рояль.[18]

Примерно в 1860-1861 годах Герон писал Красавица сезона и снялась в нем как персонаж Флоренс Аппертон в Зимнем саду. Первоначально спектакль назывался Канун Нового года, но имя было изменено на Красавица сезона к премьере спектакля в Нью-Йорке.[3]

Несмотря на ее обширную работу над другими пьесами, включая ее оригинальные произведения, единственная роль и игра, за которые Херон получил большое признание, были Камилла.[1][3][5][13]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j Джеймс, Эдвард Т. и др. Известные американские женщины, 1607–1950: биографический словарь, Vol. II, стр. 187-88 (1971) (ISBN  978-0674627345)
  2. ^ Смерть Александра Херона, The Philadelphia Inquirer (Филадельфия, Пенсильвания) 10 апреля 1865 г., стр. 2, по состоянию на 16 августа 2017 г. https://www.newspapers.com/clip/13128504/
  3. ^ а б c d Зима, Уильям. Бродячие воспоминания: дальнейшие воспоминания о других днях, с.59-72 (1915)
  4. ^ Цапля, Матильда. Камилла: пьеса в пяти действиях (1857)
  5. ^ а б c d е ж Мэтьюз, Брандер и Хаттон, Лоуренс (ред.). Актеры и актрисы Великобритании и США, с.229-46 (1886)
  6. ^ МАТИЛЬДА ХЕРОН (1830-77), Камилла, решительница Америки В архиве 2011-05-14 на Wayback Machine, Уэйн Терни, проверено 18 июня 2010 г.
  7. ^ а б Родригес, Мириам Лопес; Каррион, Мария Долорес Нарбона (28 ноября 2011 г.). Женский вклад в американский театр девятнадцатого века. Universitat de València. ISBN  9788437085548.
  8. ^ а б c «ДРАМА ЖИЗНИ». Хроники Сан-Франциско. 29 сентября 1872 г. ProQuest  571652960.
  9. ^ Боден, Де Витт. Дамы рампы, п. 96-99 (2005) (короткая глава, посвященная Цапле)
  10. ^ (22 января 1872 г.). Новости дня, Чарльстонские новости (внизу столбца 1, отчет о благотворительном шоу)
  11. ^ а б "Похороны Матильды Херон". Нью-Йорк Таймс. 12 марта 1877 г.. Получено 18 июня, 2010.
  12. ^ а б "Матильда Херон". Нью-Йорк Таймс. 8 марта 1877 г.. Получено 18 июня, 2010.
  13. ^ а б c Перкинс, Мерл Л. Камилла Матильды Херон, в сравнительной литературе, Vol. 7, No. 4 (осень, 1955), стр. 338-343.
  14. ^ "Цапля, Матильда (1830-1877) | Убежище Пфаффа". pfaffs.web.lehigh.edu. Получено 2018-12-18.
  15. ^ Легуве, Эрнест; Цапля, Матильда (1857). Медея: трагедия в трех действиях. Médée.Английский. Нью-Йорк: С. Френч.
  16. ^ Расин, Жан (1858). Федра: Классическая пьеса в трех действиях. Райтсон и компания.
  17. ^ Браун, Томас Олстон (1903). История нью-йоркской сцены с первого выступления 1732-1901 гг.. Додд, Мид. п.143. матильда цапля.
  18. ^ Фелпс, Генри Питт (1880). Игроки века: запись сцены Олбани. Включая уведомления о выдающихся актерах, которые появлялись в Америке. Дж. Макдонаф. п.354. матильда цапля.

внешняя ссылка