Максимилиан Марколл - Maximilian Marcoll

Максимилиан Марколл (родилась в 1981 г. в г. Любек ) немец композитор и исполнитель.

биография

С 1992 по 1997 год Марколл учился игре на ударных в Любекская Музыкальная Академия, с 1997 г. продолжил заниматься композицией с Фридхельм Дёль и Дирк Райт в Любеке и 2001–2006 гг. Folkwang Hochschule с Томасом Нойгаузом, Дитрихом Гане, Гюнтером Штайнке и Орм Финнендаль.[1] В 2002 году основал электронный дуэт dis.playce вместе с Ханнесом Зайдлем. С 2006 г. участник группы художников. сток11. С 2007 по 2014 год преподавал в Институте музыки и медиа им. Роберт Шуман Хохшуле Также с 2007 года в Институте подготовки к обучению Музыкальной школы Кройцберга в Берлине. С 2017 года занимает преподавательскую должность в Бременский университет искусств.

Пишет произведения для сольных инструментов, для ансамблей различных инструментов, в том числе для вокальных ансамблей, а также для электронной музыки. Его работы также включают звуковые инсталляции, видео и медиа-арт. Для исполнения своих произведений он сотрудничал с многочисленными солистами, ансамблями и дирижерами, такими как Ева Цёлльнер, Хизер Рош, Себастьян Бервек, Марк Лоренц Кисела, LUX: NM, Suono Mobile, Ensemble Handwerk, Neue Vocalsolisten, AAA --- AAA , Ансамбль Мозаик, Ансамбль Объединенный Берлин, Ансамбль Надар, Мокреп, О-тон, Владимир Юровский, Энно Поппе, Хосе Луис Кастильо и многие другие. В 2005 году он получил премию Фолькванг, а в 2006 году премию Ференца Листа Музыкальной академии Веймара. За свои улучшения 6.1 и 6.2 он получил почетную награду на фестивале MA / IN в Матере, Италия, в 2018 году.[2] Резиденции привели его в CMMAS в Морелии, ICST в Цюрихе, Künstlerhaus Lukas в Аренсхупе и Институт электронной музыки и акустики (IEM) в Граце.[3]

Работа

Работы Марколла неоднократно сосредотачиваются на политических и социальных аспектах. Например, в инсталляции «Umverteilung» в Дитцингене 2010 он сосредоточился на отслеживании социальных дисбалансов.[4] В своей серии работ «Compounds» (2008-2014) он объединил собранный звуковой материал из своих непосредственных произведений в «материальную сеть», которая послужила основой для 8 сольных и ансамблевых композиций.[5] Другие работы с сильным политическим влиянием - «Персональные данные» 2013 года, «речевой перформанс для мониторинга коммуникации».[6] а также «Если музыка будет пищей любви», в которой говорится о музыке, используемой для пыток в секретных тюрьмах США и Америки.

Адхан

Произведение Марколла "Азан" для Карильон и Лента, написанная в 2015 году, но не вышедшая в первоначальном виде, привлекла некоторое внимание. Он сочетал в себе пение муэдзина с колокольчиками карильона и тоном Шофар. Запланированные на Троицу 2015 года концерты на Карильоне в берлинском Тиргартене были отменены после того, как карильонист отказался исполнять заказанное по этому случаю произведение.[7] Марколл сказал в интервью, что причина, по которой он написал эту пьесу, теперь станет причиной, по которой она не будет исполнена.[8][9] До сих пор «Азан» исполнялся исключительно в специальной закрытой версии для церкви в Берлине-Шёнеберге.[10][11]

Приобретения

С 2016 года Марколл работает над серией работ под названием «Приобретения» ( чемодан состоит из присвоение и усиление ), в котором существующие произведения других композиторов модулируются изменениями громкости в реальном времени.[12]

Короче говоря, все Усиления представляют собой тщательно продуманные слои усиления для уже существующих произведений других композиторов. Партии исполнителей состоят в исполнении партитур других композиторов. Для каждой пьесы в серии исполняется одна определенная партитура. текст оригинала изменяется, ничего не добавляется, ничего не опускается, ничего не изменяется. С другой стороны, электроника состоит исключительно из усиления. Никакого дополнительного звука не производится. Возможности интерференции охватывают большое количество движения, от почти неслышно медленных увяданий до чрезвычайно быстрых и жестких рубцов. В образе речи все Усиления представляют собой "тихие" части. Они сами по себе не содержат и не производят звука. Однако они представляют собой фильтры, чтения, обработки оригинальные произведения. Развитие слоев усиления каждый раз сильно различается и проистекает из аспектов, касающихся структуры и содержания, которые основаны на соответствующий оригинал: оригиналы накладываются друг на друга с внешними слоями, которые берут начало в самом произведении. "[13]

В дополнение к акустическим версиям, усилители также доступны в виде визуализаций. Марколл преобразовывает уровни усиления в двухмерную графику, которая также демонстрируется на выставках.

Избранные работы

Соло

  • Ампропрификация # 5: Гольдрауш, Марк Лоренц Кизела, 2017, 40 '(сопрано-саксофон и электроника)
  • Ампропрификация # 2: Омбра, Франко Донатори, 2016, 13 '(контрабас-кларнет и электроника)
  • Усовершенствование # 4: Разделение 8.1, Михаэль Майерхоф, 2016, 15 '(саксофон и электроника)
  • Ампропрификация №1: Sequenza 9c, Лучано Берио, 2016, 14 '(бас-кларнет и электроника)
  • Азан, 2015, 9 '(карильон и лента)
  • Компанд №6: ВОЗДУШНАЯ МАШИНА ГОЛОСОВОЙ СИГНАЛИЗАЦИИ, 2012, 14 '(флейта и электроника)
  • Компанд №5: КОНСТРУКЦИЯ СТРОИТЕЛЬСТВА, 2011, 14 '(перкуссия и электроника)
  • Компанд № 1а: АВТОМОБИЛЬНЫЙ ГОЛОС ХОНКЕР, 2009, 18 '(аккордеон и Зуспиль)
  • Samstag Morgen - Берлин-Нойкёльн. Studie. и Selbstportrait. Мит Хирш., 2007, 12 '(фортепиано и кассета)

Камерная музыка

  • А С Н К, 2019, 50 '(2 э-гитары, электроника)
  • Fremdbestimmt, 2018, 12 '(подготовлены стро-альт и рассказчик)
  • Канон Монодико А 2, 2018, 7 '(генератор пилообразных волн с цифровым управлением)
  • Ампропрификация № 7: Weiss / Weisslich 17c, Питер Аблингер, 2017, 2 '(малый барабан и радио)
  • Ампропрификация # 3: Après un rêve, Габриэль Форе, 2016, 4 '(соло, фортепиано и электроника)
  • Heart Score Fetish, 2015, 15 '(три исполнителя, усиление с клавишным управлением и живое видео)
  • Если музыка будет пищей любви, 2014, 12 '(два сопрано-саксофона и электроника)
  • Компанд №3: СТРОИТЕЛЬСТВО МАШИНЫ ПОСЛЕ, 2011, 12 '(трио микротональной латуни и электроника)
  • Компанд №2а: AIR PRESSRE TRAIN TV, 2011, 18 '(два перкуссиониста и электронщик)
  • Компанд №1: АВТОМОБИЛЬНЫЙ СЕКС-ГОЛОС ХОНКЕР, 2008, 18 '(два аккордеона и электроника)

Ансамбль

  • Ампропрификация # 9: Schrift / Bild / Schrift, Бернхард Ланг, 2019, 22 '(ансамбль и электроника)
  • Ампропрификация № 8.1: Allegro con brio, Eroica, К. Ф. Эберс, Л. В. Бетховен, 2018, 16 '(ансамбль и электроника)
  • Ампропрификация № 6.1 и № 6.2: Киире и Глория, Мисс Папа Марчелли, Джованни Пьерлуиджи да Палестрина, 2016, 10 '(вокальный ансамбль и электроника)
  • Дрель и шлифовальный станок, 2015, 10 '(альт-тромбон, ансамбль и электроника)
  • Компанд №8: BREAK REMOVE DEMOLISH, 2014, 15 '(скрипка, виолончель, ансамбль, электроника)
  • Личные данные, 2013, 2 '(не менее 10 исполнителей)
  • Компанд №7: РАБОТА ENOK, 2013, 10 '(ансамбль и электроника)
  • Композиция №4: СОЗДАНИЕ СИГНАЛИЗАЦИИ ТРЕНИРОВОЧНОЙ МАШИНЫ, 2010, 15 '(ансамбль и электроника)
  • Компанд №2: ТЕЛЕВИЗОР ДАВЛЕНИЯ ВОЗДУХА, 2009, 18 '(шесть перкуссионистов и электронщики)

Фиксированные медиа

  • Убывающая ценностьс, 2014
  • Notturno. Kanon mit Schalentieren, 2008, 2'
  • Folgesätze, 2002, 21'

Установки

  • DeadComposers.net, 2018 (веб-приложение)
  • Проблемы управления №1: Моторфазер, 2018 (инсталляция)
  • ПОДАЧА. (двенадцать автопортретов я не хочу, чтобы ты видел), 2016 (установка)
  • Умвертейлунг, 2010, (зависит от сайта)

Компакт-диски

  • Дрель и шлифовальный станок на LUX: NM: ЛЮКС, 2016 (Genuin )
  • Компоанд №4 в наличии11: 3, 2013 (aufabwegen)
  • Samstag Morgen - Берлин-Нойкёльн. в наличии11: 2, 2009 (Naivsuper )
  • dis.playce: СРЕДА ОБИТАНИЯ, 2009 (Creative Sources)
  • dis.playce: Das Ende von Amerika, 2007 (Наивсупер)
  • Марколл / дисплей: Сплит EP, 2006 (luvsound)
  • dis.playce: Р, 2005 (Наивсупер)

Рекомендации

  1. ^ "Максимилиан Марколл - Komponisten der Gegenwart (KDG)".
  2. ^ «MA / IN 2018 - фестиваль MAtera INtermedia - звонок для художников». Matera Intermedia (на итальянском). Получено 2019-06-10.
  3. ^ «Художники в резиденции». iem.kug.ac.at. Получено 2019-06-10.
  4. ^ «Доннерстаг, 7 октября с 10.00 до пятницы, 8 октября 2010 года. Октябрь 2010, 18.00 - Zukunftsmusik».
  5. ^ Марколл, Максимилиан. "Compounds_Eng | Максимилиан Марколл". Получено 2019-06-10.
  6. ^ Марколл, Максимилиан. "PersonalData | Максимилиан Марколл". Получено 2019-06-10.
  7. ^ Борганс, Кристоф. "Uraufführung mit Muezzin-Ruf:" Mein Stück ist keine Provokation"" (на немецком). ISSN  0174-4909. Получено 2019-06-10.
  8. ^ "Kann ein Friedenssymbol zu provokativ sein? | Ausgabe: 6/17 | nmz - neue musikzeitung". www.nmz.de. Получено 2019-06-10.
  9. ^ Борганс, Кристоф; Берлин. "Musikstück: Wenn der Muezzin dreimal ruft" (на немецком). ISSN  0174-4909. Получено 2019-06-10.
  10. ^ "Символ Mehr als ein: Максимилиан Марколлс" Адхан "в Берлине | nmz - neue musikzeitung". www.nmz.de. Получено 2019-06-10.
  11. ^ «Азан». www.adhan.eu. Получено 2019-06-10.
  12. ^ "Aneignung und Verstärkung". Neue Zeitschrift für Musik (на немецком). Получено 2019-06-10.
  13. ^ Марколл, Максимилиан. "Amproprification9 | Максимилиан Марколл". Получено 2019-06-10.

внешняя ссылка