Новый выход для галереи Уффици - New exit for the Uffizi Gallery
 | Эта статья может нуждаться в реорганизации для соответствия требованиям Википедии рекомендации по макету. (Январь 2013) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Новый выход для Галерея Уффици | |
|---|---|
Nuova Uscita Галерея Дельи Уффици | |
 Фотомонтаж проекта | |
| Общая информация | |
| Положение дел | Не построен |
| Тип | Музей |
| Архитектурный стиль | Модернизм |
| Город или мегаполис | Флоренция |
| Страна | Италия |
| Завершенный | Ожидается после 2012 г. |
| Клиент | Министерство культуры. Комиссия по архитектурному и ландшафтному наследию провинций Флоренция, Пистойя и Прато. Италия. |
| Технические детали | |
| Структурная система | Стальной каркас и каменные опоры и облицовка |
| Дизайн и конструкция | |
| Архитектор | Арата Исодзаки, Андреа Маффеи |
| Инженер-строитель | Сесил Бальмонд, Габриэле Дель Мезе, Маурицио Теора, Даниэль Босиа, Лука Баззони / Arup Italia Srl, Ove Arup & Partners International Ltd |
| Награды и призы | 1-е место |
В Новый выход для Галерея Уффици (Итальянский: Nuova Uscita per la Galleria Degli Uffizi), спроектированный архитекторами Арата Исодзаки и Андреа Маффеи - проект, победивший в закрытом международном конкурсе дизайнеров, начатом в 1998 г. с целью расширения выставочного пространства музея и создания грандиозного выхода. Участвовали многие всемирно известные архитекторы, среди которых были: Марио Ботта, Норман Фостер, Гэ Ауленти, Ганс Холляйн и Витторио Греготти.[1] В рамках Гранди Уффици Инициатива, проект реконструкции и развития всего музея на 60 миллионов евро, лоджия «ю.ш. строительство стало спорным вопросом для флорентийцев и, таким образом, было в состоянии покоя с момента ее первоначальной запланированной даты завершения 2003 года.[2] Проект задумывался как большая лоджия из стали и камня, которая будет повторять свой аналог, Лоджия деи Ланци на Пьяцца делла Синьория. В то же время он прокомментировал бы шаткое равновесие, которое существует между традициями и современностью в контексте, который редко видит большие архитектурные изменения.
Концепция
Лоджия общие и известные общественные структуры в Флоренция; привести два примера, Лоджия деи Ланци, или Лоджия дель Грано. Что касается окончательного предложения на конкурсе, архитектор Арата Исодзаки и Андреа Маффеи копируют эту традиционную форму как с исторической, так и с функциональной точки зрения: обеспечивая прикрытие и защиту от непогоды, когда это необходимо, а также создавая новый общественный ориентир для флорентийцев. Легкое трапециевидное покрытие лоджии, сужающееся в месте соединения с музеем, и ссылки, по мнению архитекторов, брунеллешианский темы из эпохи Возрождения. Структура предназначена для того, чтобы позволить общественности взаимодействовать с городом, предоставляя не только необходимую программу и пространство для расширения музея, но и обеспечивая постоянный поток людей через заброшенное пространство в нынешней структуре города.[3] В 1990 году проект выхода был предложен еще до конкурса. Проект по Джованни Микелуччи состояла в основном из стеклянной призмы, которая выводила людей наружу; это станет ориентиром для украшения задней части Джорджио Вазари известная структура.[4] Хотя это так и не было реализовано, эта попытка стала предвестником конкурса 1998 года.
Галерея
Модель предложения.
Модель предложения в контексте.
Строительство
Предложение по зданию было разработано как конструкция с ограниченным заземлением. Использование исторической типологии для определения формы было эстетическим выбором, который судьи конкурса оценили и наградили.[2] Высокое веерообразное сооружение, достаточно большое, чтобы охватить весь наклонный участок, в основном будет состоять из стали, Пьетра Серена и стекло. Новый выход был создан, чтобы не конкурировать с существующим парадным входом и не отвлекать посетителей от главной набережной через музей. Вместо этого он был сосредоточен на оживлении района площадью Пьяцца Кастеллани, что стало второстепенным.
Лоджия была спроектирована как часть, которая будет стоять среди существующих зданий, но контрастирует с модернистским дополнением к городу. Простота позволила архитекторам создать непрерывное пространство, которое смешивало бы интерьер с экстерьером. Pietra serena была выбрана для того, чтобы вымостить поверхность внешней наклонной плоскости и открытых площадок, визуально объединяя пространство. Навес состоял из ряда горизонтальных балок, расположенных радиально внутри трапециевидной рамы. Покрытый стеклянными панелями тосканский солнечный свет проникал сквозь пространство, создавая интересные тени, когда солнце пересекало небо.[3] Четыре толстые колонны поддерживают большую горизонтальную плоскость и служат для подчеркивания существующей красоты окон Джорджо Вазари, которые не были изменены предложением архитектора. Задние колонны соединены с каменным блоком, который закрывает выходы, но в то же время позволяет выделить задний фасад существующего здания. Площади под пандусом, площадью около 300 квадратных метров, будут отведены под расширение музея, в основном в виде хранилищ.[3] Склон участка, важный исторический элемент, был расширен, чтобы соединить существующие Vicolo dell'Oro улица и сеть небольших переходов с Виа дей Леони. В центре помещения архитекторы решили разместить четыре скульптуры Уффици на пьедесталах в соответствии с последовательностью выхода сзади.
Новое вмешательство было направлено на создание интересного взаимодействия между новой структурой и строением Лоджии дель Грано (ее историческое дополнение, которое возвышается над углом через улицу) и «стать инструментом для общения музея с городом».[4]
Текущие дебаты
Проект нового выхода из музея продолжает оставаться чувствительной темой для флорентийцев. Проект простаивает с 2003 года, когда его изначально планировали представить. Споры о лоджии превратились в спор как политический, так и эстетический.[5] Руины под Уффици были обнаружены вскоре после начала раскопок, что еще больше усложнило реализацию проекта из-за строгой политики сохранения.[6] Сегодня дебаты по-прежнему разделяют город на две части: тех, кто поддерживает проект, и тех, кто выступает против него. Новые изменения в здании Уффици сделали реализацию современной лоджии еще менее вероятной; тем самым создавая то, что СМИ назвали «культурной раной».[7] Тем не менее, даже по сей день группы архитекторов, художников и коллекционеров непрерывно призывают к созданию этого проекта.[8] все в надежде представить современный проект среди грандиозных исторических зданий в центре Флоренции.
Рекомендации
- ^ Годоли, Антонио; Арата Исодзаки; Гае Ауленти; Марио Ботта; Норман Фостер; Витторио Греготти; Ганс Холлейн (1998). La Nuova Uscita Degli Uffizi: Прогетти на Пьяцца Кастеллани. Флоренция: Gruppo Editoriale Giunti. ISBN 9788809217133.
- ^ а б Понси, Андреа (10 февраля 2011 г.). «Выход из Уффици: споры продолжаются по поводу лоджии Исодзаки». Флорентийский (136).
- ^ а б c «Новая лоджия для Флоренции». Андреа Маффеи Архитекторы.
- ^ а б «Уффици в новом облике». Требуется в Европе. 2004-04-13.
- ^ Фишер, Ян (3 февраля 2007 г.). "Расширение Уффици наконец (ну, может быть) начнется". ИСКУССТВО: The New York Times.
- ^ Фалькони, Марта (24 февраля 2005 г.). «Средневековые находки блокируют новый выход из Уффици». Хранитель. Рим. п. Новости.
- ^ Джути, Илария. "Appello Della Cultura: La Loggia Isozaki Va Fatta". La Repubblica. Cronaca Sec .: IX.
- ^ Фичиккья, Лоредана (17 ноября 2012 г.). "Isozaki, L'appello Degli Architetti: Una Ferita, Costruiamo La Loggia". Corriere Fiorentino. Architetture Sec.