Никола Маттеис - Nicola Matteis

Никола Маттеис (Годфри Кнеллер, 1682)

Никола Маттеис (Matheis) (ок. 1670 - после 1713 г.)[1]) был самым ранним известным итальянским Барокко скрипач в Лондон, кому Роджер Норт оценивается в ретроспективе "был вторым после Корелли, "и композитор, пользующийся значительной популярностью в свое время, хотя о нем полностью забыли до конца 20 века.[2]

О его ранней жизни известно очень мало, хотя Маттеис, вероятно, родился в Неаполе и в некоторых своих работах называл себя «Наполитано». Он приехал в Лондон в начале 1670-х годов, и, согласно дневнику, Роджер Норт, был город торговец в качестве спонсора, который научил его добиваться расположения дворян (позволяя им сопровождать его в гостиной сольные концерты и другие второстепенные спектакли).[3] Джон Эвелин В своем дневнике от 19 ноября 1674 г., самое раннее упоминание о Маттеисе, я слышал, что «я слышал того потрясающего синьора-скрипачка Николая (с другими редкими музыкантами), которого, конечно, никогда не превзошел смертный человек на этом инструменте, у него был такой сладкий страк, что он говорил как Голос человека, и когда он был доволен, как Супруга из нескольких инструментов: он творил чудеса на Ноте: был также прекрасным композитором. Ничто не могло сравниться со скрипкой в ​​руке Николая: он, казалось, был вдохновлен и играл такие восхитительные вещи на земля как поразил всех нас ".[4]

Маттеис пользовался большим художественным и коммерческим успехом благодаря опубликованной музыке, а именно четырем книгам Эйрес (1676, 1685), но женился на богатой вдове в 1700 году и ушел с лондонской музыкальной сцены;[5] по словам Норта, он, тем не менее, закончил свои дни плохим здоровьем и бедностью.[6]

Маттеису приписывают изменение английского вкуса к игре на скрипке. Французский стиль на новый, Итальянский один. Современники описывали его как использующего более длинный лук с новой фиксацией лука (более близкой к той, что используется современными игроками). Его репутация росла на протяжении всей его жизни и привела к высокой оценке его живых выступлений (на концертах зрители часто были уверены, что играется более чем на одной скрипке) и широкой популярности его музыки. Зная, что многие из его клиентов были любители, Маттеис давал точные инструкции в предисловиях к опубликованным им Эйрес, с подробным описанием поклон, объяснения украшения, темп, и другие направления. Эти заметки оказались ценным ресурсом для ученых. реконструкция практики исполнения времени.

Известные работы

  • Эйрс для скрипки / Прелюдии, Allmands, Сарабанды, куранты, жиги, дивизии и двойные сочинения для всех рук и возможностей, Никола Маттеис / Первая часть (1676)
  • Другие эры, прелюдии, Allmands, Sarabands ... с точками для скрипки, Николя Маттеис / Вторая часть (1676)
  • Эйрес для скрипки с остроумием ... Третья и четвертая части / соч. Никола Маттеис (1685) / ПРИМЕЧАНИЕ: на самом деле он содержит только третью часть.
  • Другие эры и пьесы для скрипки Бас-альт и клавесин, несколько более сложный и искусственный, чем первые: сочинены для практики и служения великих мастеров на этих инструментах Никола Маттеис / Четвертая партия (1685)

Примечания

  1. ^ В 1714 году он и его жена приобрели собственность в Норфолк (Тилмут 1960).
  2. ^ Единственная современная биография - Майкл Тилмут, «Никола Маттеис», The Musical Quarterly 46.1, январь 1960: 22 и далее.
  3. ^ Север: «Я не помню ни одного итальянца, пока не пришел Никола, а он лежал в тени в городе; по милости купца, которого он превратил в свою прибыль; его положение было невысоким, и было сказано, что он путешествовал по Германии. пешком со своей скрипкой под полным пальто за спиной. Но его гордость и высокомерие были несравнимы, и, если бы он не нашел этого легкого торговца, он умер бы от голода, прежде чем смог бы узнать. Его привели играть перед королем и дайверов великий человек, чтобы выйти на пенсию, но его манеры не приняли. Сэр Р. Лестраж, изысканный альтист, Сэр Уильям Уолдгрейв, сотворивший чудеса с архиерей, и мистер Бриджмен, игравший на клавесине на горловой базе, обнаружил, что он превосходный гений. Но они были вынуждены со всем своим красноречием очаровывать его и подчинять английскому юмору, что было несложно; свободным и знакомым, и позволять джентльменам, а не самым лучшим людям, иметь его компанию в консортах ». Очерк Musicall Ayre (Британская библиотека Добавьте MS 32536) и в North's Воспоминания о музыке (изд. Rimbault, Лондон, 1846 г.) и Музыкальный грамматик (изд. Андрес 1925) (Timouth 1960).
  4. ^ Эвелин, Дневник, s.v. 129 ноября 1674 г.
  5. ^ Исследование Майкла Тилмута.
  6. ^ Норт: «Он начал чувствовать себя богатым, а затем, конечно же, роскошным. Он снял большой дом и жил как тот, кто женился, родил ребенка ... заболел тяжелыми болезнями ... избыток удовольствия бросил его в водянка, и поэтому он стал бедным. И покрасился несчастным ".

Источники

  • Хейнс, Брюс. Конец старинной музыки: история музыки одного из исполнителей в двадцать первом веке (2007) Oxford University Press. ISBN  0-19-518987-6.
  • Букофзер, Манфред Ф. Музыка эпохи барокко - от Монтеверди до Баха (2007) Von Elterlein Press. ISBN  1-4067-3933-2.

внешняя ссылка