Норберт Пюмпель - Norbert Pümpel

Норберт Пюмпель (родился в 1956 г. Инсбрук, Австрия) - художник, живущий и работающий в Гётзис и Hohenems /Австрия.

Норберт Пюмпель, Май 2013

биография

Художественная карьера Норберта Пюмпеля началась с концепт-арта в конце 1970-х годов. Он решил не посещать художественную академию, а вместо этого изучал математику, физику и философию (не получив диплома). Как самоучка он разрабатывал изобразительные концепции на стыке с наукой. «На протяжении десятилетий Пюмпель занимается философскими и научными вопросами, которым в его концептуально-ориентированном искусстве дана изобразительная форма. Его мышление определяется проблемами времени и пространства, которые были интенсивным предметом искусства с начала 20-го века, материальность проявлений, вопросы квантовой физики и теории вероятностей ». (Christoph Bertsch, 2007) Его работы включали энтропийные рисунки (начиная с 1976 г.), лазерные проекты (1980 г.), а также работы по теории черных дыр (1981 г.) и парадоксу кота Шредингера (2005/2008 г.).

Реальность испарилась

«С 1970-х годов он разработал искусство, которое действует на стыке естествознания, философии и теологии, обходя - на постоянно спиралевидных путях мышления - старый вопрос о возможности и пределах человеческого знания и, в более широком смысле, вращая вокруг себя потенциал изображения и его силы по сравнению с реальностью ». (Harald Kimpel, 2011) То, что сначала вопросы физики все больше уступают место проблемам философии и теории познания. Очевидно, что художник, как часть Вселенной, размышляет о ней и о себе: «Часть Вселенной, отражающая часть Вселенной» (2004), серия небольших диптихов, впервые показанных на выставке «Крафтверк Перифер», организованной Кристофом Бертшем на электростанции Имст / Ау. Некоторые из работ теперь входят в коллекцию Ляунига. Политика мира - частая тема в работах Норберта Пюмпеля, начиная с монументального рисунка «Утверждение вероятности на Гернике в конце 20 века» (1982). «В 1982 году, когда Н. . Пюмпель разработал бесконечную панораму энтропии под названием «Заявление о вероятности Герники в конце 20-го века», он одновременно определил начало и конец своего будущего искусства. Художник настолько полностью устранил видимое своим радикальным заявлением о потенциальных последствиях теории, ставшей практикой, настолько фундаментально уничтожил все формы в формировании бесформенности, что - после изображения необратимого состояния хаоса - не осталось ничего, способного к изображению. Сама структура материи разрушилась и растворилась раз и навсегда во всеобщем беспорядке. Таким образом, на раннем этапе своей биографии художник занял крайнюю позицию в своих взглядах на ничто, с бескомпромиссным посланием, которое не могло не поставить под сомнение любые дальнейшие формы конструктивной работы ». (Харальд Кимпел, 1990) Ядерная угроза также является постоянной темой для физика Пюмпеля. В 1989 году он создал первую серию «Научная серия катастроф» (1990), свои первые работы по пеплу Хиросимы и Нагасаки. В период с 2009 по 2011 год Pümpel также создавал широкоформатные бумажные работы под названием «Ядерное солнцестояние», посвященные ядерным испытаниям, проведенным в 1940-х и 50-х годах. Пять крупных работ из этой группы сейчас находятся в коллекции Ляунига. В своей последней серии работ под названием «Конденсаты» Пюмпель возвращается к методам работы естественных наук, используя серию лабораторных тестов для разработки самоорганизующихся систем изображений. «Работы описывают состояния вероятности, размывая все пространственные структуры в новых агрегатных состояниях и создавая жидкий, мимолетный, волноводинамический образ мира». (Харальд Кимпел, 2014)[1]С 1992 по 2002 год член Совета по культуре правительства Тироля. В 2008 году он переехал в Гётцис / Форарльберг / Австрия. В 2010 году награжден Золотой медалью «За заслуги перед Австрийской Республикой». С 2010 по 2016 год он был членом Исполнительного совета Профессиональной ассоциации визуальных художников в Форарльберге. В 2011 году открылась новая студия в Хоэнемсе, Австрия.[2]

Обучение в университете

  • 1981: Лекция на Sky Art Conference Массачусетский Институт Технологий Кембридж, Массачусетс.
  • 1991: Лекция по скульптуре Леопольда Франценса, Университет Инсбрука
  • 1994/95 Лекция Пространство в современном искусстве Леопольд Франценс Университет Инсбрука[3]

Вступление

«Реальность испарилась»: теорема Карла Поппера о невозможности объективного знания перед лицом наблюдаемой неуловимой реальности кажется вполне подходящей рабочей базой для художника, который поставил перед задачей представление о невозможности объективного представления реальности. Вопрос об изображении, так что взаимосвязь между реальностью и модальностями их отражения, художники всегда ставили под сомнение, но никто не задавал их так последовательно и не использовал для художественных ответов, как Норберт Пюмпель. С 1970-х годов он разработал работу, которая находится на границе между наукой, философией и теологией в новых круговоротах мыслей, старом вопросе о возможностях и пределах человеческого знания и, в более широком смысле, о вращении возможностей образа и его характеристик по сравнению с реальностью.[4]

Основные работы

Норберт Пюмпель, Научная катастрофа III, 1990
  • Hammerschlag Nr. 2, 1978 Серия в трех частях; ок. 90 x 190 см, экспонаты: Galerie Krinzinger Innsbruck (A) 1979 г. и Bregenz Palais Thurn und Taxis, 1979 г .; опубликовано в: Peter Weiermair, Medium Zeichnung, Allerheiligenpresse Innsbruck, 1979, и J.M. Seebacher, Wahrnehmen, Palais Thurn und Taxis, Bregenz, 1979 (коллекция Grphic Альбертина Вена)
  • Звездно-полосатый проект, 1981 6 Группы изображений из четырех частей, смешанная техника и коллаж на грунтованной бумаге, размером от 100 x 276 см до 100 x 1075 см, выставленные и опубликованные в "Künstler aus Tirol", Pécsi Galéria, Pecs (Венгрия), 1986; (Публичная коллекция произведений искусства в центре г. Альпбах: Шредингер зал)
  • Заявление о вероятности Герника в конце 20 века, 1982 г. 24 детали - Инсталляция, 291 х 929,6 см; экспонаты "Zukunftsräume - Bildwelten und Weltbilder der Science Fiction", куратор Харальд Кимпель, Оранжери, Кассель (Германия), 29. 4. - 17. 6. 1984 и "Zukunftsräume - Bildwelten und Weltbilder der Science Fiction" Эрланген (G) , Städtische Galerie летом 1984 года, а также в "Die Vertikale Gefahr. Luftkrieg in der Kunst" [zum 50. Jahrestag der Zerstörung Kassels], документ - Halle Kassel, 24. 9. до 31. 10. 1993, а также на персональной выставке "Wahrscheinliche Aussage zu einem Guernica des späten 20. Jahrhunderts" в Ландесский музей Тиролера Ferdinandeum, Innsbruck, 28. 1. bis 20. 2. 2005 опубликовано в: Die vertikale Gefahr, Luftkrieg in der Kunst, Marburg 1993 и в Zona Ovest, Skarabäus Studienverlag, Innsbruck, Wien, München 2007 и в Kunst in Tirol, P: Нареди-Райнер, Л. Мадерсбахер, Инсбрук 2007 г.[5]
  • Das Große Stadion, 1983 г. смешанная техника на грунтованной бумаге, 3 части: 126 x 210 см. Выставлен в 1984 г. «Orwell und Die Gegenwart» в Museum des 20. Jahrhunderts в Вене (Каталог)[6]
  • Генрих - Гейне - Циклус, 1986 Серия из 14 частей, каждая: 126 x 90 см, опубликована в: N. Pümpel, Arbeiten 1977–87, Landeck (A), 1987 (Собственность: Bank Austria Vienna Austria)
  • Белый огненный занавес, 1990 Яичная темпера и пепел на холсте, 190 x 250 см, опубликовано в: Harald Kimpel, Die Schwerkraft der Bilder, N. Pümpels kreativer Beitrag zur Theorie der unterlassenen Praxis, in: N. Pümpel, 238,0289, Arbeiten über die universtansellen Naturkon und die Atombombe, Ландек (Австрия), 1990 г. Выставлено и опубликовано в: Harald Kimpel; Der Luftkrieg in der Kunst, Кассель, документ Галле, 1993 г.
  • Абрикосовая катастрофа 2009 г., бумага, смешанная техника, 154 x 114 см (принадлежит Австрийской Республике: Венская федеральная артотека)[7]
  • Научная катастрофа Нет III, 1990 Яичная темпера, кадмий и пепел на холсте, 120 x 125 см. Выставка "Осторожно - Искусство" в галерее Томаса Сигала, Бостон, 1991 (частная собственность)
  • Часть Вселенной, Отражающая Часть Вселенной, 2003 Работа из четырех частей на холсте по дереву, 60 x 204 см, выставлена ​​и опубликована в: Kraftwerk Peripher, Imst-Au, 2004 и в музее «Realität und Abstraktion 2» Liaunig, 2012 (частная собственность)
  • (Первая молния) Темная молния (Joe1) 2011 г., бумага, смешанная техника 154 х 114 см (частная собственность)
  • Разрушенная земля и зимняя серия в южной части Тихого океана, 2012 – 2013

  • Южно-тихоокеанский зимний, 2012

  • Die Moderne taugt nicht zwingend zur Verbesserung der Welt, 2012

  • Неопределенная земля, 2012 – 2015

Начиная с 2012 года Норберт Пюмпель использовал абстрактное пространство, «игру кажущегося небытия и материи» (Курземанн), для разработки работ, в которых материал - квази-случайно - конденсируется, откладывается и накапливается. Эти более четко структурированные живописные вселенные напоминают атмосферу и пейзажи с иногда четкими, а иногда размытыми горизонтами. Неясно, является ли этот мир жидким, газообразным или твердым. Это образ мира, который не поддается классификации или уравнению с конкретным регионом.

И вообще, неопределенность и случайность являются частью рабочего метода Норберта Пюмпеля, в чьей студии листы бумаги и холсты развиваются в течение недель и месяцев, как в серии испытаний в лаборатории. Художник как бы запускает процессы организации и принятия решений. Он использует масла, битум и различные растворы на очень тонкой китайской рисовой бумаге и на холсте.

  • Земля Unbestimmtes, 2012

  • Земля Unbestimmtes, 2013

  • Земля Unbestimmtes, 2013

  • Объекты о Витгенштейне, 2011 – 2013

  • Das Bestehen und Nichtbestehen von Sachverhalten ist die Wirklichkeit, 2012 Объект: древесный битум и масляная краска.

  • Das Bestehen und Nichtbestehen von Sachverhalten ist die Wirklichkeit, 2012 Объект: древесный битум и масляная краска.

  • Das Bestehen und Nichtbestehen von Sachverhalten ist die Wirklichkeit, 2012 Объект: древесный битум и масляная краска.

  • Мимолетные мемориалы, 2012 – 2015

Серия «Мимолетные мемориалы» Норберта Пюмпеля - это примерно квадратные работы на бумаге разных размеров, размером от 30 x 33 см до 46 x 43 см. Они состоят из двух листов бумаги Вэньчжоу и имеют десятизначный номер и дату. Число относится к количеству людей на Земле на момент завершения работы. Работы могут быть видимыми изменениями с течением времени. Благодаря используемым материалам бумага и цвета темнеют в первые двадцать-тридцать лет. Бумага станет хрупкой до тех пор, пока, возможно, лет через сто не распадется. Процессы нельзя точно рассчитать, поскольку они зависят от факторов окружающей среды, таких как воздух, влажность и свет.

  • Мимолетный мемориал 7.214.355.877, 2014 Непостоянная работа

  • Мимолетный мемориал 7.226.415.490, 2014 Непостоянная работа

  • Мимолетный мемориал 7.280.680.208, 2014 Непостоянная работа

  • Конденсаты 2013 – 2015

Норберт Пюмпель основывает свою последнюю серию работ на размышлениях о Конденсация Бозе-Эйнштейна: неортодоксальный образец поведения, проявляемый материей в ультрахолодном состоянии. При таких температурах квантовые эффекты впервые могут наблюдаться в макроскопическом масштабе и описываться как волновая функция. Прерывистый взгляд на мир заменяется континуумом сверхтекучей материи в форме колебаний без определенной локализации. Работы художника описывают вероятностные состояния в новых агрегатных состояниях, размывая все пространственные структуры и предлагая жидкий, мимолетный, волноводинамический образ. (Харальд Кимпел, Кассель, 2013 г., перевод Криса Марша)

  • Конденсат QLP 006, 2013 г. Масло, битум, холст на дереве, 41 x 34 см.

  • Конденсат QLP 007, 2013 г. Масло, битум, холст на дереве, 41 x 34 см.

  • Конденсат QLP 017, 2014 Масло, битум и бумага Вэньчжоу на холсте на дереве, 110 x 160 см

  • Объекты 2016 - 2017

  • Объект I 06, 2017

  • Объект I 07, 2017

  • Объект I 10, 2017

Выставки

Норберт Пюмпель, Выставочный музей Ferdinandeum Innsbruck, 2006

С 1978 выставок в Европе, США и Японии:

  • 1979 Европа 79, Штутгарт / нем. Кураторы Ханс-Юрген Мюллер, Урсула Шурр и Макс Хетцлер, с Тони Крэгг, Сандро Чиа, Франческо Клементе и другие[8]
  • 1984 Orwell und die Gegenwart, Музей ХХ века в Вене / А, с Йохеном Герцем, Йорг Иммендорф, Роберт Моррис, Рой Лихтенштейн и другие; (Каталог)[9]
  • 1985 Wahrscheinliche Bilder, Первая персональная музейная выставка в Государственных и Муниципальных собраниях произведений искусства. Bellevue Palace, Кассель, Германия.
  • 1992 Концептуальное пространство, Сибукава, Япония
  • 1993 Die Vertikale Gefahr. Der Luftkrieg in der Kunst, Kassel documenta Halle, с Гюнтер Юкер, Герхард Рихтер, Арнульф Райнер и другие;[10]
  • 1996 Dies ist kein Bild, Galerie St. Barbara Osterfestival Innsbruck / A
  • 1997 Entgegen - религия.gedächtnis.körper, Грац, с Аниш Капур, Роман Опалка, Йозеф Бойс;[11]
  • 1999 Объективные и наблюдаемые файлы, Concept Space, Сибукава, Япония
  • 2002 Микро-кадры, Concept Space, Сибукава, Япония
  • 2003 Художественный музей Шарджи и выставочный центр, Шарджа / Объединенные Арабские Эмираты, 6-я международная биеннале искусства, в Шардже, Объединенные Арабские Эмираты[12]
  • 2005 Заявление о вероятности появления Герники в конце 20-го века, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Инсбрук (Австрия)
  • 2006 НАУЧНАЯ БАТАРА - Картины Хиросимы и Нагасаки, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Инсбрук (Австрия)
  • 2007 Зона Овест, Biblioteca National, Турин / Италия с Лоис и Франциской Вайнбергер, Петером Коглером, Эльмаром Тренквальдером, Флатцем, Готфридом Бехтольдом и другими. Куратор: Кристоф Бертч, (каталог),[13][14]
  • 2011 Синдром Schädelstätten Hamlet Syndrom, Марбург / Германия, Kunstverein, куратор Харальд Кимпель[15]
  • 2011 Никто в раю, Imst Städtische Galerie Theodor von Hörmann
  • 2012 Realität und Abstraktion 2. Konkrete und reduktive Tendenzen ab 1990, Музей Ляуниг, Нойхаус / Суха (Австрия)[16]
  • 2012: Accrochage, Галерея Линднер, Вена, Австрия (также с Сюзанной Аккерманн, Роджером Эклингом, Джон М. Армледер, Хельмут Брух, Макс Бюльманн, Макс Коул, Инге Дик, Бруно Эрдманн, Дорис Фенд, Герхард Фромель, Хайнц Гаппмайр, Людвиг Герстакер, Ханс Йорг Глаттфельдер, Ханс Грош, Иштван Хаас, Тошия Кобаяши, Андреа Мария Кренн, Йозеф Линшингер, Дора Маурер, Хельга Филипп, Майкл Пост, Райнхард Рой, Павел Рудольф, Франц Тюртшер, Вольфрам Ульрих, Мария Вилль, Шон Уоллис, Питер Виллен)
  • 2013 Von der Fläche zum Raum, Музей Ляуниг, Нойхаус / Суха (Австрия)
  • 2013 Земля Unbestimmtes, Galerie Rhomberg, Инсбрук
  • 2014 Acht ohne Gegenstand, с Хьюбертом Лампертом, Тоне Финком, Францем Тюртшером и другими, Оттеном Кунстраумом, Хоэнемсом (A)[17]
  • 2014 искусство @ наука, с Ингрид Херментин и Улисс Белц, Marburger Kunstverein, Марбург (D)[18]
  • 2016 Augen-Blicke, Neuerwerbungen, Музей Ляуниг, Нойхаус / Суха (Австрия)[19]
  • 2016 Man kann auch ganz burleske Fälle konstruieren ..., Künstlerhaus Palais Thurn und Taxis, Брегенц (Австрия)
  • 2016 Мимолетные мемориалы, Bildraum 01, Вена (Австрия)[20]
  • 2017 Из тишины, Concept Space и Concept Space R2, с Ацуо Хукудой. Впервые Мимолетные мемориалы демонстрируются в Японии
  • 2017 Modell der Wirklichkeit, Kunstraum Pettneu (Австрия)

Почести

Рекомендации

  1. ^ Анна Флири в: Museum Liaunig, Sammlungskatalog 2, Suha / Neuhaus 2015, перевод Криса Марша
  2. ^ Кристоф Берч в: Пауль Нареди Райнер Лукас Мадерсбахер, Искусство в Тироле из Барока бис в Гегенварте, Леопольд-Франценский университет, Тиролиа Верлаг Инсбрук, Вена, 2007 С. 716
  3. ^ A.Kölbl, G. Larcher, J. Rauchenberger, ENTGEGEN Religion, Gedächtnis, Körper in der Gegenwartskunst, Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit, Deutschland, 1997, стр. 264
  4. ^ Харальд Кимпель ".Begegnungen .Dialoge .Einblicke" Сильвия Хёллер (издатель) Инсбрук, Haymonverlag, 2011 стр. 162ff.
  5. ^ ebd .: S. 392 и S. 716
  6. ^ "1984" Orwell und die Gegenwart, Ausstellungskatalog Museum des 20. Jahrhunderts / МУМОК Вена, 1984, с. 179
  7. ^ Online-Sammlungspräsentation der Artothek des Bundes В архиве 11 мая 2013 г. Wayback Machine, по состоянию на 10 сентября 2012 г.
  8. ^ Kunstforum International Bd. 36, Mainz 1979, S. 130–132
  9. ^ "1984" Orwell und die Gegenwart, Каталог выставки Museum des 20. Jahrhunderts / Museum moderner Kunst, Wien 1984, S. 179
  10. ^ Харальд Кимпел, Die vertikale Gefahr. Luftkrieg in der Kunst. Begleitbuch zur gleichnamigen Ausstellung, Jonas Verlag, Marburg 1993, S. 64–67.
  11. ^ Кёльбл, Ларчер, Раухенбергер, ENTGEGEN Religion. Gedächtnis. Körper, Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit 1997 S.236f.
  12. ^ http://www.artfacts.net доступ 15 октября 2012 г.
  13. ^ Institut für Kunstgeschichte Universität Innsbruck, получено 28 января 2012 г.
  14. ^ Zona Ovest, Каталог выставки, Skarabäus / Studienverlag, Innsbruck, Wien, München 2007 S. 73–75
  15. ^ Harald Kimpel (Hg.) Hamlet Syndrom: Schädelstätten, Каталог к ​​выставке, Йонас Верлаг, Марбург (Германия), 2011
  16. ^ С. Айгнер, П. Baum, Realität und Abstraktion 2 - Konkrete und reduktive Tendenzen ab 1990, HL Museumsverwaltung, Museum Liaunig, Neuhaus Austria, 2012
  17. ^ Вильгельм Оттен, Оттен Кунстраум "Acht ohne Gegenstand" Нюрнберг, 2014 г. ISBN  978-3-86984-073-4
  18. ^ Харальд Кимпел (Hg.) Art @ science, Jonasverlag Marburg, 2014, ISBN  978-3-89445-501-9
  19. ^ Питер Баум, Augen-Blicke, Neuerwerbungen, Museum Liaunig, Neuhaus / Suha, 2016 ISBN  978-3-9503505-8-6
  20. ^ ПАРНАС, 03/2016 стр. 164 ф.
  21. ^ «Ответ на депутатский вопрос о Знаке Почета» (pdf) (на немецком). п. 1958 г.. Проверено ноябрь 2012 г.. Проверить значения даты в: | accessdate = (помощь)
  22. ^ Tiroler Tageszeitung 19.9.2016

внешняя ссылка