Павел проповедь - Paul Sermon

Павел проповедь родился 23 марта 1966 года в г. Оксфорд, Англия. С сентября 2013 года он работал профессором визуальной коммуникации в Факультет искусств на Университет Брайтона.

биография

Пол Сермон родился в Оксфорде, Англия, в 1966 году. Учился на степень бакалавра изящных искусств в Школа изящных искусств Ньюпорта в Гвинтский колледж высшего образования под руководством профессора Рой Эскотт, он начал интересоваться и вовлекаться в Телематическое искусство работай. Именно в колледже Гвинт он впервые познакомился с возможными способами телекоммуникационные сети и Компьютерные системы могут быть объединены для создания того, что стало известно как телематическое искусство.

Затем Проповедь продолжил получать степень магистра изящных искусств в Университет Ридинга, специализирующийся на истории чтения в искусстве и компьютерах. Его последний проект на эту степень назывался «Подумай о людях сейчас». Часть включена гипер-медиа интерактивное повествование, основанное на технологиях и компьютерах, которое исследовало одиночный протест, произошедший в 1990 г. поминальная церемония в Лондон. Произведение получило награду, а позже в том же году Премия "Золотая Ника" с 1991 года Prix Ars Electronica в Линц, Австрия.

После этого весной 1992 года его пригласили в Хельсинки воспроизвести его как часть финского MUU Media фестиваль. Он вернулся в Финляндию, чтобы работать с телематикой на финской летней выставке в г. Художественная галерея Каяани в северной Финляндии. Именно здесь он создал «Telematic Dreaming», ставший первой из многих всемирно известных систем телеприсутствия за следующие десять лет. Используя живые видеоизображения и проекции, «Telematic Dreaming» демонстрировался более чем в двадцати залах по всему миру и стал известен как основополагающая часть интерактивного телематического искусства. Он выиграл Спарки Премия на Фестиваль интерактивных медиа в Лос-Анджелесе в 1995 году и постоянно выставляется в Галерея диких миров на Брэдфордский музей фотографии, кино и телевидения, Йоркшир, Англия.

Вскоре после этого Сермон был приглашен работать художником в резиденции в ZKM Центр искусства и медиа-технологий в Карлсруэ, Германия и именно здесь он создал "Telematic Vision" для ZKM MultiMediale Festival в ноябре 1994 года. Это произведение также постоянно демонстрируется по всему миру, включая показы в Купол тысячелетия в Лондон, The Институт искусств Сан-Франциско и Межкоммуникационный центр ICC в Токио, Япония.

Еще в Германии Сермон получил должность доцента в области интерактивного медиаискусства в Академия визуальных искусств HGB в Лейпциг. Здесь он продолжал создавать больше интерактивных инсталляций, таких как "Telematic Encounter" 1996 года, постоянная выставка галереи для Центр Ars Electronica в Линце и Музее СМИ ZKM в Карлсруэ под названием «Таблицы превратились - телематическая сцена на один и тот же предмет» в 1997 г., «Водоем» 1999 г., который был заказан для выставки «Связанные города» в Музей Вильгельма Лембрука в Дуйсбург, который впоследствии получил почетное упоминание от Prix Ars Electronica в 2000 году, и 2000-х годов «Нет Simulation Like Home», который был крупномасштабной инсталляцией, заказанной для Галерея Fabrica в Брайтон от Брайтона Lighthouse Media Center.

С 1999 по 2000 год Сермон работал приглашенным профессором кафедры перформанса и окружающей среды в Университет искусства и промышленного дизайна в Линце, Австрия, прежде чем вернуться в Англию в 2000 году, чтобы занять должность профессора креативных технологий в Салфордском университете в Манчестере, работая в основном в области исследований захватывающий и расширенные телематические среды.

Предыдущие встречи

Хотя в настоящее время работает профессором визуальной коммуникации в Университет Брайтона, Пол Сермон начинал как неполный преподаватель искусства и технологий в Университете Рединга, где он получил степень магистра, а также как неполный преподаватель телематического искусства в Гвинт-колледже высшего образования с сентября 1989 года по декабрь. 1992. Затем он исполнял роль художника в резиденции в Институт визуальных медиа в Карлсруэ, Германия, в 1993 году и приглашенный профессор в Университет Линца Австрия с 1998 по 2001 год.

Телекоммуникации

С начала 1990-х годов исследования Пола Сермонса стали основываться на практике в его любимой области современного медиаискусства, которое сосредоточилось на творческом использовании телекоммуникационных технологий. Телекоммуникации это передача сообщений на большие расстояния. Проповедь имела уникальный способ использования Видео-конференция техники; он использовал это при создании серии знаменитых инсталляций телематического искусства. Его работы получили международное признание и были прокомментированы рядом его коллег из той же области. арт-инсталляции широко выставлялись повсюду Европа, Соединенные Штаты, Восточная Азия и Австралия. Он получил несколько наград, в том числе:

Первая премия на Interactive Media Festival Sparky Awards в Лос-Анджелесе 1994
Премия Prix Arts Electronic Golden Nica в Линце в 1991 году и занявшая второе место в 1993 и 2000 годах.
Номинации на премию World Technology Awards в Сан-Франциско и на Международную премию ZKM Media Art Prize 2000 в Карлсруэ.

Ключевые производства

Телематическое зрение

Пока он был еще ученик Проповедь начала развиваться интерактивные инсталляции. Его главной целью было создание интимной обстановки, которая позволяла бы общаться на расстоянии и разрабатывать открытые системы, чтобы другие люди могли участвовать в том, что он назвал «максимально возможной сферой». В своем следующем проекте он создал «Telematic Vision», в котором задействованы две идентичные структуры, но в двух местах, которые находятся настолько далеко друг от друга, насколько это целесообразно, и оба соединены телефоном. Конструкции состояли из двух синих диванов, с большим монитором напротив и меньшим по обе стороны от дивана. Видеокамеры были настроены для записи событий, и снятые изображения отправляются на видеомикшер, затем они смешиваются вместе и передаются на большой экран монитора. После передачи видео в фоновом режиме воспроизводились изображения из прямых телевизионных программ. Затем человек A и человек B садились на диван, находясь в разных местах, и когда они смотрели на большой телеэкран, они видели себя сидящими рядом друг с другом с телепрограмма изображение в фоновом режиме. Это то, что он назвал «опытом внешнего тела». Эти два человека смогли взаимодействовать друг с другом с помощью мимики и жестов, и они оказались в виртуальное пространство ситуации, даже если между ними есть расстояние. Он использовал диваны и телевизор, чтобы спровоцировать повседневную ситуацию потребителей пассивного телевидения. Люди, сидящие на диванах, немедленно становятся исполнителями для сидящей вокруг них публики.

Телематические сновидения

Telematic Dreaming изначально создавался как заказ для выставки, которая проводится каждое лето Министерство культуры Финляндии в Каяни и поддерживается Телеком Финляндия в 1992 г. Инсталляция также проводилась в г. Национальный Тайваньский музей изящных искусств в Тайчжун 2 июля - 24 августа 2005 г., где он был частью интерактивной инсталляции из семи частей. Это была инсталляция Пола Сермонса, которая стала серьезной переработкой предыдущего проекта, над которым он работал. Благодаря переработке этого проекта он был разработан и специально исследован сайт для создания видео, содержащего создание интерактивных видеопоследовательностей, с последующей обработкой, которая проходила в Тайчжуне.

Тема и название произведения взяты из Жан Бодрийяр эссе "Экстаз общения ", в котором говорится о понятии" дом ". Чтобы описать свою инсталляцию, Сермон просмотрел еще одно эссе Бодрийяра и нашел отправную точку Telematic Dreaming. Инсталляция существовала в цифровой телефонной сети ISDN. Были созданы два отдельных интерфейса и размещены в двух разных местах, чтобы они работали как настроенные Видео-конференция системы. В двух местах установлены две двуспальные кровати: одна в освещенном помещении, а другая в темном. Кровать, которая находится в освещенном пространстве, имеет камеру, расположенную непосредственно над ней, и записывает человека А и кровать, которое затем отправляется в виде изображения на проектор, который устанавливается непосредственно над второй кроватью в темном месте. Живое изображение проецируется на кровать, и человек B также находится на изображении. Другая камера, расположенная сбоку от экрана проектора, эта камера отправляет прямое изображение проекции человека A вместе с человеком B, который также находится на изображении, на различные мониторы, расположенные в освещенной области и вокруг кровати. . Это созданное изображение называется "телеприсутствие "изображение, которое представлено на мониторе, является зеркалом, которое отражает человека в отражении другого человека. Инсталляция" Проповеди "играет неоднозначными коннотациями, которые представляют собой проекционную поверхность телеприсутствия, которая появляется на кровати. В полной инсталляции ISDN психологическая сложность происходит от основного объекта (кровати), а затем растворяется в технологиях и географическом расстоянии, которые участвуют в создании инсталляции. Он хотел, чтобы пользователь чувствовал ощущение существования вне своего собственного пространства, в то время как окружающий его осязания создается, что является очень реальным, и это усиливается с использованием кровати, и чувства начинают перемещаться в Телематическом пространстве. Пользователь находится в Телематическом теле, и в этом теле он управляется вуайеризм самого себя. Когда тело вынуждено взаимодействовать в установке, последствия этого определяют время и пространство тела, и это может быть расширено через сеть ISDN, тело может затем перемещаться в скорость света. В Telematic Dreaming пользователь может обмениваться тактическими чувствами и менять осязание и зрение, заменяя руки глазами.

Зона телепорта

Зона телепорта была одним из пяти произведений искусства, которые были постоянно включены в зону ожидания амбулаторных пациентов в Детская больница Эвелины на Сент-Томас в Лондоне, который открылся в октябре 2005 года. Hopkins Architects и разработан специалистами по стратегии здравоохранения из группы Роулинсон Келли Уиттлстоун. Больница провозгласила этот проект «передовым и инновационным проектом NHS в Великобритании. Зона Teleporter была создана для детей, чтобы они могли взаимодействовать и работать в виртуальной среде, и в то же время она отвлекала их и их семьи от стресса и беспокойства, которые вызвано пребыванием в больнице. Была сделана стена в форме буквы S, чтобы двое детей сидели с каждой стороны и не могли видеть друг друга. Видеомониторы были размещены вокруг стены, и они отображали обоих пациентов, сидящих рядом друг друга, но анимированный фон, созданный компьютером. После того, как это изображение было создано и отображено на экране, оно стимулировало и запускало общение участников, а также перемещало детей в новые и захватывающие "среды телеприсутствия", т. е. кукольный домик или самолет. Эта инсталляция позволила транспортировать пациентов из больницы в другое место, что и хотел создать Пол Сермон, чтобы помочь детям понять, что они находятся в больнице, и позволить им взаимодействовать в другой среде. Это была его первая телематическая установка, разработанная специально для детей в больнице.

Высота

В 2006 году Пол Сермон был награжден Стипендия по приглашению на Тайвань награда, совместная программа инициативы Visiting Arts, Совет по культуре Тайваня, Британский Совет Тайвань и Совет искусств Англии. Он направлен на установление обмена между художниками из Тайваня, которые связаны с практикой современного искусства. Получив награду, Сермон не планировал, что он будет создавать до трехмесячной резиденции, и использовал подход «чистого холста», чтобы ответить к своему окружению и при разработке работы использовать метод, основанный на исследовании действий. Процесс был задокументирован как часть Проект AHRC Performing Presence что под руководством профессора Ник Кэй, от Эксетерский университет.

То, что получилось, было "Headroom". Выставлялась на Зал общественных собраний Синьи в Тайбэй в марте-мае 2006 года. Сопоставление переживаний Проповеди в Тайбэе, между образом жизни людей и тем, как люди убегают, сравнивает уединение спальни с телеприсутствием Интернет-пространства. Это также относится к бывшему лектору Сермона, оказавшему большое влияние, профессору Рой Эскотт эссе "Есть ли любовь в телематических объятиях?" написанная в 1990 году, где Аскотт говорит о том, будут ли когда-либо технологии дегуманизировать искусство, и это вызывало огромную озабоченность как художников, так и искусствоведов, когда она писалась. Он спросил, может ли телематическое искусство воплощать любовь, разве не будет смысла в том, чтобы искусство было электронным и в то же время служило человеческим принципам? Высота потолка также очень напоминает Нам Джун Пайк ранние телевизионные инсталляции Будды, описанные как «отражение себя в пространстве телеприсутствия, как зрителя и исполнителя этой интимной встречи». (artsvillage.org). Экран телевизора превращается в сцену или портал между причинами и следствиями, происходящими в сознании зрителей.

Исследование

Результаты исследования

Результат исследования Пола Сермона обычно представляет собой практическую галерею, в которой выставлены произведения искусства и инсталляции, которые затем часто контекстуализируются собственными каталогами выставок галереи, обзорами, доклады конференций и статьи, найденные в журналах. Имея постоянный доход от финансирования исследований за счет грантов и приобретений, Сермон смог продолжить производство, показ и обсуждение своей работы на международном уровне. С 2001 года Сермон создал одиннадцать новых галерейных инсталляций и продемонстрировал как новые, так и старые его работы в таких местах, как Музей связи в 2002, Художественная галерея Вустера в 2003 г. в Нью-Йорке Галерея Eyebeam и Галерея Джона Кертина в Перт, Австралия в 2004 году, Тайваньский музей изящных искусств, Манчестерский музей науки и промышленности и Детская больница Эвелины в Лондоне в 2005 году. Помимо практических инсталляций, представляющих его исследования, об этом также было написано в нескольких главах книги, последняя из которых - в " Искусство новых медиа - практика и контекст в Великобритании, 1994–2004 гг. »(2004 г.), под редакцией Люси Кимбелл, в разделе« Что произойдет, если мы это сделаем? » а также написание глав в «Сетевых повествовательных средах» под редакцией Андреа Запп и «Танцы и технологии» Александр Верлаг. Он также является автором журнальных публикаций и обзоров, в том числе «Зона телепорта - интерактивные медиаискусства в контексте здравоохранения» (2007), рецензируемую журнальную статью в Леонардо.

Научный надзор

Пол Сермон, будучи научным руководителем по креативным технологиям, создал для аспирантов культуру исследований, в основном основанных на практике, и определяет практику интерактивного медиаискусства как метод исследования. Он руководил тремя аспирантами школы искусств и дизайна Салфордского университета, двое из которых получили финансирование от Adelphi RA и AHRB.