Фил Мортон - Phil Morton

Не путать с Филип Мортон или же Филип Мортон (политик).

Фил Мортон (1945–2003) был влиятельным видео художник и активист, основавший Видео область в 1970 г. Школа Художественного института Чикаго, где преподавал много лет.

биография

Видеозона, основанная Мортоном, была первым департаментом в Соединенных Штатах, предлагающим высшее образование в Видео арт, сквозь Школа Художественного института Чикаго.[нужна цитата ] Видео-зона в конечном итоге стала Видеоотделом, который позже стал частью Отдела кино, видео и новых медиа. Частые посетители и сотрудники в области видео в 1970-х годах включали Стейна и Вуди Васулька, Джин Янгблад, Дэн Сандин, Тимоти Лири, Барбара Бакнер и многие другие активные и основатели первых Видео арт сообщество. Мортон ввел аналоговые и цифровые компьютеры в учебную программу области видео и школы в 1970-х годах, используя Обработчик изображений Sandin, программируемый патчем аналоговый компьютер оптимизирован для обработки и синтеза видео, разработан с 1971 по 1973 год, а Балли Астрокейд Arcade Video Game System, программируемая домашняя игровая консоль, разработанная в 1974 году. Игривый, критический, саморефлексивный и разговорчивый Мортон. Видео арт Работы, проекты и перформансы часто предполагали постоянное сотрудничество. В частности, Мортон активно сотрудничал с артистами. Джейн Видер, Дэн Сандин, Том ДеФанти и Джейми Фентон.

Copy-it-right

В 1973 году Мортон спросил Дэна Сандина, может ли он создать первую копию оригинального процессора изображений Sandin. Затем Сандин и Мортон начали работать вместе, чтобы создать схематические планы для процессора изображений Sandin, документа, который они назвали религией распространения.[1] Через The Distribution Religion Сандин открыл исходный код своего Обработчик изображений Sandin, раздавая планы только за счет стоимости изготовления копий Xerox и их рассылки, включая любые дополнения или модификации, сделанные теми, кто создал свои собственные Обработчик изображений Sandin в любые последующие выпуски Distribution Religion.

Мортон разработал подход, который он назвал COPY-IT-RIGHT, анти-авторский подход к созданию и свободному распространению Медиа-арт. Религия распределения и индивидуальные и совместные усилия Мортона Медиа-арт Работы были выпущены под его лицензией COPY-IT-RIGHT. COPY-IT-RIGHT призвал людей делать точные копии, заботиться о работе и распространять ее как можно шире.

Выставки

За свою жизнь Мортон Видео арт работы выставлялись на музей современного искусства (Нью-Йорк), Музей современного искусства, Чикаго, Художественный музей Айверсона (Нью-Йорк) и 1975 г. Биеннале искусств Сан-Паулу (Бразилия). Его Видео арт работы также были показаны на телеканалах, таких как WNET (Нью-Йорк), WGBH (Бостон) и WTTW (Чикаго) и рецензируется в таких журналах, как Artforum и New Art Examiner. В 2007 году выставка «Религия распространения» в Художественной галерее Ноксвилла была вдохновлена ​​и представлена ​​работами Фила Мортона.

Наследие

Мемориальный архив исследований Фила Мортона (расположенный в отделе кино, видео и новых медиа в Школе художественного института Чикаго) стремится координировать и бесплатно распространять книги Фила Мортона. Медиа-арт работа и сопутствующие исследования в рамках лицензии Morton COPY-IT-RIGHT. Джон Кейтс инициировал создание мемориального исследовательского архива Фила Мортона в 2007 году после получения щедрого пожертвования личного видеоархива / базы данных Фила Мортона от выжившего партнера Мортона Барб Абрамо. В четверг, 15 февраля 2007 г., Департамент кино, видео и новых медиа представил «КОПИРОВАТЬ ПРАВО! Отрывки из архива Мемориала Фила Мортона» в Киноцентре Джина Сискела. Программа включала отрывки из фильмов Мортона «Дженерал Моторс» и полное собрание сочинений «Программы № 9 (Любительское телевидение)» Мортона и Видера и «Записка SAIC».

Работа Мортона до сих пор сохраняет актуальность и важность для истории New Media. Дженерал Моторс в 2018 году экспонировалась на выставке Chicago New Media 1973-1992, куратор которой - Джон Кейтс. На выставке также было представлено много видео, которые он собрал в архиве банка видеоданных.[2][3]

Рекомендации

  1. ^ Кейтс, Джон (май 2009 г.). «COPY-IT-RIGHT Медиа-истории открытого сотрудничества и обмена» (PDF).
  2. ^ Пикард, Кэролайн (28 ноября 2018 г.). "'Chicago New Media 1973–1992 «отдает дань уважения вкладу города в развитие видеоигр и цифрового искусства». Читатель Чикаго. Получено 26 сентября, 2019.
  3. ^ Кейтс, Джон (2018). Чикаго Нью Медиа, 1973–1992 гг.. Иллинойс, Соединенные Штаты: Университет Иллинойса Press. С. 9, 12, 21. ISBN  978-0-252-08407-2.

дальнейшее чтение

  • Кейтс, Джон (2013). "Re: Копирование-ЭТО-ПРАВО-СНОВА". В Шоне Кубитте; Пол Томас (ред.). Оживить: Истории медиаискусства. MIT Press. С. 337–345. ISBN  978-0-262-31833-4.

внешняя ссылка