Силовая повязка - Power dressing

Родился во второй половине 1970-х и развился в 1980-х годах. силовая повязка это стиль моды, который позволяет женщинам утвердить свой авторитет в профессиональной и политической среде, где традиционно доминируют мужчины.

История

Период, термин силовая повязка относится к стилю моды, типичному для деловой и политической среды 1970-х и 1980-х годов. Сегодня выражение «power dress» не используется чаще, но этот стиль все еще популярен. Во второй половине 1970-х гг. В Соединенных Штатах зародилась власть надевать одежду. Правильную обработку можно проанализировать с помощью визуальная социология, который изучает, как мода действует в отношениях между социальными системами и переговорами о власти.^[1]

Концепция силовой перевязки стала популярной благодаря руководствам Джона Т. Моллоя. Платье для успеха (1975) и Женщины: платье для успеха (1980), которые предлагают специалиста по гендерному дресс-код. Пособия Моллоя адресованы новому типу работниц, вступающих в типичную мужскую среду, и рекомендуют им «униформу», которая помогла бы им обрести авторитет, уважение и власть на работе.^[2]

Функции

Первоначально power dress была в консервативном стиле, непосредственно напоминающем мужской гардероб, включая костюмы на заказ, куртки с мягкими плечами, свитера с круглым вырезом и юбки до колен. В силовой одежде женское тело было разделено на две части: верхняя часть была закрыта курткой, чтобы подчеркнуть грудь, а нижняя - юбкой, которая напоминала о женственности.^[3]Эти наряды обычно сочетались с женственными аксессуарами, сдержанными украшениями, такими как жемчуг, бриллианты, золотые ожерелья, серьги, шарфы и оборки. Замысловатые узоры, такие как цветочные принты, обычно заменяли горошек, полоску и узор в виде ломаного зуба. Что касается цветов, то более сдержанные, такие как синий, черный, темно-синий и серый, обычно предпочитались женственным, таким как розовый и красный лосось.

Происхождение

Истоки энергетической повязки можно найти в Шанель костюм 1920-х годов. Костюм Шанель состоял из узкой юбки и шерстяного жакета на пуговицах без воротника, обычно с тесьмой, металлическими пуговицами и приталенными рукавами.^[4]

Этот костюм стал поворотным моментом в женской одежде. Фактически, это был самый первый профессиональный костюм, специально разработанный для женщин, который позволил им выглядеть современно и женственно, чувствуя себя комфортно. Он включал в себя традиционно мужские элементы, которые придавали женщинам очень авторитетный вид, но в то же время оставляли место для утонченного и утонченного образа.^[5]Самым важным нововведением костюма Chanel было то, что он был специально разработан для адаптации к изменяющемуся образу жизни женщин, которые во время и после Первой мировой войны постепенно проникали в среду, в которой раньше были только мужчины. Этот костюм побуждал женщин пытаться достичь своих профессиональных целей, давая им комфорт и мобильность, чтобы они соответствовали их независимому и активному образу жизни. Гарольд Кода^[6] костюм Chanel позволял женщинам того времени избавиться от пола в своем женственном образе и иметь более мужественный вид, чтобы их считали равными в профессиональной сфере.

Эволюция

Только когда достаточное количество женщин было четко утвердилось в качестве авторитета в рабочей среде, появилась возможность обновить женский костюм: больше не было феминизированных имитаций мужской профессиональной одежды, но костюмы отличались по ткани, крою, цвету и орнаменту, помогая женщинам показать себя. как их авторитет, так и их женственность. Ношение костюма означало не попытку замаскировать мужчину, а попытку выделиться и определить четкое визуальное присутствие.^[7]Фактически, только во второй половине 1980-х годов более женственная одежда была представлена ​​в «силовой униформе». Например, блузки, которые обычно считались романтическими, теперь носили с замысловатым лоскутом или шейным платком с эффектом шейного платка из шелка или атласа из полиэстера. Трикотажные изделия из трикотажа, застегивающиеся под промежностью, использовались для создания элегантного силуэта.

Социальное значение

Дискурс властной одевания сыграл важную роль в формировании нового типа работающей женщины, появившейся в обществе того времени. Представление о профессиональной женщине вошло в современное общество, когда женщины достигли высоких должностей, которые ранее предназначались для мужчин. С помощью вдохновляющей самопрезентации, такой как силовые костюмы, женщины пытались прорваться через стеклянный потолок. Развитие властной одежды имело решающее значение для привлечения внимания общественности к женщинам, занимающим руководящие или деловые должности. Это служило способом создать их имидж и сделать их узнаваемыми в глазах общества. Женщины рассматривали этот новый стиль одежды как способ отстраниться от классического женского смысла моды, в основном связанного с эстетикой и легкомыслием.

Власть в одежде помещает власть на уровне тела, давая понять женщинам и их профессии, но в то же время неся что-то о самоуважении и уверенности.^[8]

Сексуальность

Одной из основных целей силовой одежды было снижение сексуальности женского тела, чтобы завоевать авторитет на рабочем месте. Согласно Entwistle,^[9] в западной культуре женская одежда считается более сексуальной, чем мужская. Женское тело исторически ассоциировалось с природой, воспитанием и воспроизводством, что может быть проблематичным на большинстве рабочих мест, где проявление такой сексуальности считается неуместным.

По мнению некоторых социологов и психологов, основная функция, с помощью которой большинство женщин выбирают одежду и аксессуары, - это выглядеть сексуально привлекательно, чтобы привлечь партнера. Феминистки и даже Фрейд высказывались против этой теории, поскольку хорошо известно, что и мужчины, и женщины получают удовольствие от того, что на них смотрят другие, а также от просмотра других в сексуальном контексте; однако чрезмерно сексуализированным в культурном отношении остается только женское тело.^[10]

Таким образом, силовая одежда пытается уравновесить естественную женственность и присущую женщине сексуальность с целью предотвращения неправильного сексуального толкования через ее одежду, которое в противном случае могло бы позволить.^[11]

В прессе

Иконки

Маргарет Тэтчер в типичной спортивной одежде

Силовая одежда, как новое явление моды, имеет свои символы в таких общественных деятелях, как Маргарет Тэтчер, Принцесса Диана, Хиллари Клинтон, Мишель Обама и многое другое^[12] Маргарет Тэтчер прежде всего был одним из первых, кто воплотил дух силовых костюмов. По словам Vogue, ее личный стиль был заново изобретен после предложений Моллоя, чтобы сделать ее внешний вид подходящим для роли премьер-министра.^{[нужна цитата ]}

Стиль Маргарет Тэтчер устанавливает правила того, как должны одеваться женщины-политики, что является консервативным, сильным, но одновременно женственным образом.^[13] Ее типичные силовые костюмы состояли из юбка костюм с широким плечо, блузка с бантом и Asprey сумочка, который благодаря ей стал известным. Ее фирменный стиль должен был быть выражен в очень известном жемчужном ожерелье.^[14] Она смогла проложить путь всем тем женщинам, стремящимся к карьере, которые пытались добиться успеха в мире, где доминируют мужчины, и, как и она, они могли найти поддержку в одежде и аксессуарах, чтобы продемонстрировать власть и власть. Хиллари Клинтон - современная икона власти. Одежда: в брючных костюмах она является приверженцем стиля Тэтчер.^[15]

Телевизионные шоу

Основные ссылки на пауэр-одевание в популярной культуре можно найти в мыльных операх 1980-х годов, таких как Даллас (1978–91) и Династия (1981–89). В этих сериалах легко узнаваемы типичные элементы силовой одежды, такие как мягкие плечи и бижутерия. в Даллас Мыльная опера вместе с типичными особенностями одежды более ярких красок. Это телешоу способствовало возвращению в женский гардероб ярких цветов, таких как розовый фуксия, морская зелень, пурпурный, королевский синий и красный. Также в этот период были пересмотрены женская мода и деловая обувь, заменив заостренные пальцы и шпильки, популярные в 1950-х и начале 1960-х, на модную обувь, покрытую белым атласом или холстом и окрашенную в любимый цвет покупателя.^[16]

Фильмы

Работающая девушка: В этом фильме мощная одежда воплощена в фигурах Кэтрин, супербосса, и Тесс, секретарши. Кэтрин символизирует образец деловой элегантности в сером шелковом жакете без воротника с мягкими плечами. Ее стиль демонстрирует важные черты мощной одежды, но она также носит ярко-красные платья, символ власти и уважения. Тесс стилистически противоположна. Она адаптирует силовую одежду к своему личному стилю, делая его более женственным. Например, во время деловой коктейльной встречи Тесс носит длинное черное блестящее платье и темно-коричневую шубу, привлекающую внимание людей. Тесс «первая женщина [...], которая одевается как женщина, а не как женщина, подумала бы, что мужчина оденется, будь он женщиной».^[17] Напротив, у других секретарей в фильме другой стиль. Они выглядят молодыми и энергичными девушками, а их одежда является примером довольно дурных нарядов, включая куртки с леопардовым принтом, колготки в черную полоску и обильную верхнюю одежду из мешковатой кожи, которую часто носят с яркими серьгами-кольцами или всеми золотыми аксессуарами.

Железная Леди: Фильм рассказывает историю британского политика и иконы силовой одежды. Маргарет Тэтчер. Начиная с юности и на протяжении всей ее жизни, он показывает ее трансформацию, чтобы стать первой женщиной-премьер-министром Великобритании.^[18]

Смотрите также

• Подплечники (модные)
• 1980-е годы в моде

Рекомендации

Библиография

• Нава, Блейк, Макрури, Ричардс (1996) Купить эту книгу: Исследования в области рекламы и потребления Рутледж ISBN  0415141311
• Акбари (2008) Fashioning Power - Визуальная самопрезентация в социальной жизни, Новая школа социальных исследований. Диссертация на соискание ученой степени доктора философии.
• Уилсон, Э. (2003) Украшенные мечтами: мода и современность Лондон Вираго ISBN  0813533333
• Энтвистл, Дж. (2000) Модное тело - мода, одежда и современная социальная теория Polity Press ISBN  0745620078
• Кода, Болтон, Сайлард, Гарелик (2005) Шанель Метрополитен-музей ISBN  9780300107135
• Джон Т. Моллой (1975) Новое платье для успеха Книги Уорнера ISBN  0446385522
• Джон Т. Моллой (1980) Новое женское платье для успеха Бизнес Плюс ISBN  0446672238