Профессиональная видеокамера - Professional video camera

Современная цифровая телевизионная камера с объективом DIGI SUPER 86II xs от Canon

А профессиональная видеокамера (часто называемый телевизионная камера хотя его использование распространилось за пределы телевидение ) - это высококлассное устройство для создания электронных движущихся изображений (в отличие от кинокамера, который ранее записывал изображения на фильм ). Первоначально разработан для использования в телестудии или с внешняя трансляция грузовики, теперь они также используются для музыкальные видео, прямо на видео фильмы, корпоративные и образовательные видео, свадебные видео и т. д. С 2000-х годов большинство профессиональных видеокамер - это цифровые (а не аналоговые) профессиональные видеокамеры.

Различие между профессиональными видеокамерами и кинокамерами стало намного меньше, чем цифровые видеокамеры HD с сенсорами того же размера, что и 35-миллиметровые кинокамеры - плюс динамический диапазон (широта экспозиции ) и приближающейся к кинематографической цветопередаче - были введены в конце 2010-х годов. В настоящее время камеры HDTV, предназначенные для телевещания, новостей, спорта, мероприятий и других работ, таких как реалити-шоу, называются профессиональными видеокамерами. А цифровая кинокамера предназначен для фильмов или телевидения по сценариям для записи файлов, которые затем подвергаются цветокоррекции во время послепроизводственный этап. Видеосигнал с профессиональной видеокамеры может транслироваться в прямом эфире или предназначен для быстрого редактирования с минимальной настройкой цвета или экспозиции или без нее.

История

Самые ранние видеокамеры были механическими. сканеры летающих пятен которые использовались в 1920-х и 1930-х годах в период механическое телевидение. Улучшения в трубки видеокамеры в 1930-х годах наступила эра электронное телевидение. Раньше камеры были очень большими устройствами, почти всегда в двух секциях. Секция камеры содержала линзы, ламповые предусилители и другую необходимую электронику и была подключена к большому диаметру. многожильный кабель к остальной части электроники камеры, обычно устанавливаемой в отдельной комнате в студии или на удаленном грузовике. Головка камеры не может сама генерировать сигнал видеоизображения. Видеосигнал выводился в студию для переключения и передачи. К пятидесятым годам электронная миниатюризация достигла такой степени, что некоторые монохромные камеры могли работать автономно и даже быть портативными. Но конфигурация студии осталась: большой пучок кабелей передавал сигналы обратно на блок управления камерой (CCU). CCU, в свою очередь, использовался для настройки и управления функциями камеры, такими как экспозиция, системная синхронизация, видео и уровни черного.

Показанный здесь RCA TK-41C 1954 года выпуска был установлен на тележке и весил 310 фунтов.

Первые цветные камеры (1950-е годы в США, начало 1960-х годов в Европе), особенно RCA TK-40/41 серии, были намного сложнее с их тремя (а в некоторых моделях четырьмя) звукоснимателями, а их размер и вес резко увеличились. Ручные цветные камеры не вошли в широкое использование до начала 1970-х годов - камеры первого поколения были разделены на головное устройство камеры (корпус камеры, содержащий объектив и трубки для захвата, и удерживался на плече или на скобе тела в перед оператором), подключенного через пучок кабелей к блоку управления рюкзаком.

1973 Ikegami HL-33 ENG

В Икегами HL-33,[1] RCA TKP45[2] и микрокамера Thomson[3] были портативными двухкомпонентными цветными фотоаппаратами, представленными в начале 1970-х годов. Для полевых работ отдельный VTR по-прежнему требовался для записи видеовыхода камеры. Обычно это был либо портативный видеомагнитофон с катушкой на 1 дюйм, либо портативный 3/4 дюйма. U-matic Видеомагнитофон. Как правило, две камеры несет оператор, а переносной магнитофон несет оператор ленты. С появлением в 1976 году RCA TK76 операторы камер наконец-то смогли носить на своих плечах цельную камеру, содержащую всю электронику для вывода композитного видеосигнала вещательного качества. По-прежнему требовалось отдельное устройство для видеозаписи.

Электронный сбор новостей (ENG) камеры заменили 16мм пленочные камеры для производства телевизионных новостей с 1970-х годов, потому что стоимость съемки на пленку была значительно выше, чем съемка на многоразовую пленку. Производство портативных видеокассет также позволило значительно сократить время обработки для быстрого завершения новостей по сравнению с необходимостью химической обработки пленки перед ее показом или монтажом. Однако в некоторых новостных репортажах для еженедельных новостных журналов продолжали использовать 16-миллиметровые пленочные камеры до 1990-х годов.

Сначала во всех этих камерах использовались трубчатые сенсоры, но устройство с зарядовой связью (ПЗС) тепловизоры появились в середине 80-х годов и принесли множество преимуществ. Ранние камеры CCD не могли соответствовать цвету или разрешению своих ламповых аналогов, но преимущества технологии CCD, такие как введение меньших и легких камер, лучшее и более стабильное изображение (которое не было склонно к выгоранию или задержке изображения) и Потребность в регистрации означала, что разработка устройств формирования изображения на основе ПЗС быстро набирала обороты, и, когда-то конкурируя и предлагая более качественное изображение по сравнению с трубчатым датчиком, начали вытеснять трубчатые камеры, последние из которых были практически заброшены к началу 1990-х. В конце концов, камеры с записывающим устройством, постоянно подключенным к головке камеры, стали нормой для ENG. В студийных камерах электроника камеры уменьшилась, и преобразователи частоты заменили приемные трубки. Толстые многожильные кабели, соединяющие головку камеры с CCU, были заменены в конце семидесятых на триаксиальный соединений, тонкого видеокабеля, по которому передаются несколько видеосигналов, аудио внутренней связи и схемы управления, и который может быть проложен на милю или больше. По мере того, как внутренности камеры сжимались, электроника больше не диктовала размер корпуса, однако форма коробки осталась, так как необходимо удерживать большие студийные линзы, телесуфлеры, электронный видоискатель (EVF) и другие принадлежности, необходимые для студийного и спортивного производства. Электронные камеры для полевого производства часто устанавливались в студийных конфигурациях внутри монтажной корзины. Эта клетка поддерживает дополнительные студийные аксессуары.

В конце 1990-х годов, когда началось вещание HDTV, были представлены камеры HDTV, подходящие для новостей и работы общего назначения. Хотя они обеспечивали гораздо лучшее качество изображения, их общая работа была идентична их предшественникам со стандартной четкостью. Были введены новые методы записи для камер, чтобы вытеснить видеокассета, безленточные фотоаппараты. Икегами и Avid представила EditCam в 1996 году на основе взаимозаменяемых жесткие диски. Panasonic представила P2 камеры. Эти записали DVCPro сигнал на сменном флэш-память средства массовой информации. Несколько других устройство хранения данных были введены системы записи, в частности XDCAM из Sony. Sony также представила SxS (S-by-S), а флэш-память стандарт совместим с Sony и Sandisk -созданный ExpressCard стандарт. Со временем флеш-накопители в значительной степени вытеснили другие формы носителей записи.

В 2000-х годах такие крупные производители, как Sony и Philips, представили цифровые профессиональные видеокамеры. Эти камеры использовали датчики CCD и записывали видео в цифровом виде на флэш-память. За ними последовали цифровые камеры HDTV. По мере совершенствования цифровых технологий, а также благодаря переход на цифровое телевидение, цифровые профессиональные видеокамеры стали доминирующими в телевизионных студиях, ENG, EFP и даже в других областях с 2010-х годов. Датчики CCD были в конечном итоге заменены на CMOS сенсоры.

Хронология

Камера Sony серии HDC во внешнем эфире
  • 1926-1933 «фотоаппараты» были разновидностью сканер летающих пятен с помощью механического диска.
  • 1936 год - появление RCA иконоскоп камера.
  • 1946 год. Студийная камера RCA TK-10 использовала 3 "IO - Изображение Orthicon Трубка с 4-х линзовой турелью. RCA TK-30 (1946 г.) широко использовался в качестве полевой камеры. TK-30 - это просто TK-10 с переносным блоком управления камерой.
  • Dumont Marconi MK IV 1948 года был фотоаппаратом Image Orthicon. Первый фотоаппарат Маркони был показан в 1938 году.[4] Камеры EMI из Великобритании использовались в США в начале 1960-х годов, например EMI 203/4.[5] Позже, в 60-х годах EMI 2000 и EMI 2001.
  • В 1950 году прибытие Видикон Трубка камеры сделала возможными камеры меньшего размера. В 1952 году появились первые портативные фотоаппараты Walkie-Lookie. Image Трубки Orthicon все еще использовались до появления Plumbicon.
  • В RCA TK-40 считается первым цветной телевизор камера для трансляций в 1953 году. RCA продолжала лидировать на рынке высококачественных камер до (1978) TK-47, последней из высококлассных ламповых камер от RCA.[6]
  • 1954 год. В студийной камере TK-11 RCA использовалась 3-дюймовая трубка IO - Image Orthicon с турелью с четырьмя линзами. RCA TK-31 (1954 г.) широко использовалась в качестве полевой камеры. TK-31 - это просто TK-11 с переносной блок управления камерой.ТК-11 / ТК-31 и более ранние ТК-10 / ТК-30 имеют некоторую схожесть.
  • Икегами представила первую по-настоящему портативную ручную телекамеру в 1962 году.
  • Philips ' линия Норелко камеры были также очень популярны в таких моделях, как PC-60 (1965), PC-70 (1967) и PCP-90 (1968 Handheld). Крупный вещатель США CBS был одним из первых заказчиков ПК-60 и ПК-70. Philips / BTS-Broadcast Television Systems Inc. позже выпустила линейку фотоаппаратов LDK, такую ​​как последняя высококлассная ламповая камера LDK 6 (1982). Philips изобрел Плюмбикон подбирать трубка видеокамеры в 1965 году это дало ламповые камеры более четкое изображение. BTS представили свои первые руки ПЗС-матрица с кадровой передачей - Устройство с зарядовой связью -CCD камера LDK90 1987 г.
  • Bosch Fernseh продавала линейку высококачественных камер (KCU, KCN, KCP, KCK) в США, заканчивая трубчатой ​​камерой KCK-40 (1978). Преобразование изображения (в Юниверсал-Сити, Калифорния ) использовали специально модифицированный 24-кадровый KCK-40 для своей системы "Image Vision". У этого была полоса пропускания 10 МГц вдвое. NTSC разрешающая способность. Это была обычная предварительная HDTV видеосистема. На пике популярности эта система использовалась для создания "Монти Пайтон вживую в Голливудской чаше "в 1982 году. Это была первая крупная аналоговая широкополосная видеокассета с высоким разрешением для записи на пленку. послепроизводственный этап используя магнитофон за снимать.
  • В 2000-х годах такие крупные производители, как Sony, Philips представили флэш-память на базе цифровых телекамер. С 2010-х годов эти цифровые камеры стали широко использоваться среди всех других систем.

Типы использования

В большинстве профессиональных камер используется оптический призма блок прямо за объективом. Этот призматический блок (трихроичная сборка, состоящая из двух дихроичные призмы ) разделяет изображение на три основные цвета, красный, зеленый и синий, направляя каждый цвет в отдельный устройство с зарядовой связью (CCD) или Датчик с активными пикселями (Датчик изображения CMOS), установленный на лицевой стороне каждой призмы. Некоторые высококачественные потребительские камеры также делают это, создавая изображение с более высоким разрешением и более точной цветопередачей, чем это обычно возможно с помощью всего лишь одного видеосъемки.

Как в конструкции с одним датчиком, так и в конструкции с тремя датчиками слабый сигнал, создаваемый датчиками, усиливается перед кодированием в аналоговые сигналы для использования в видоискателе, а также в цифровые сигналы для передачи и записи. Аналоговые выходы обычно были в виде композитное видео сигнал, который объединяет информацию о цвете и яркости на один выход; или R-Y B-Y Y компонентное видео вывод через три отдельных разъема.

Студийные камеры

Студийная камера с телесуфлер (левая сторона)

Наиболее телестудия камеры стоят на этаж, обычно с пневматический или же гидравлический механизмы, называемые пьедесталы отрегулировать высота и положение в студии. Камеры в установке с несколькими камерами управляются устройством, известным как блок управления камерой (CCU), к которому они подключены через триаксиальный, оптоволоконный или почти устаревший многожильный кабель. CCU вместе с генлок и другое оборудование, установленное в центральная аппаратная (АВТО) телестудии. Панель дистанционного управления в комната управления производством (PCR) для каждой камеры затем используется инженером (-ями) для балансировки изображений.

При использовании вне официальной телевизионной студии в внешнее вещание (OB), они часто находятся на штативах, которые могут иметь или не иметь колес (в зависимости от модели штатива). Использованные исходные модели аналог технологии, но сейчас они устарели и вытеснены цифровой модели.

Студийные камеры легкие и достаточно маленькие, чтобы их можно было снять с пьедестала, а объектив поменяли на меньший размер, чтобы их можно было держать на плече оператора, но у них по-прежнему нет собственного записывающего устройства, и они связаны кабелем. Камеры также могут быть установлены на штатив, а Долли или кран, что делает камеры гораздо более универсальными, чем предыдущие поколения студийных камер. Эти камеры имеют счетный свет, использовалась небольшая сигнальная лампа, которая указывает на то, что снимается, а также оператор, что камера "живая", т.е. ее сигнал в данный момент используется для "основной программы".

ENG камеры

Головка камеры Sony с Betacam Док-рекордер SP

ENG (электронный сбор новостей ) видеокамеры изначально были предназначены для использования в новостях операторы. Хотя они имеют некоторое сходство с потребителем меньшего размера видеокамера, они различаются по нескольким параметрам:

EFP камеры

Оператор камеры EFP на бейсбольном матче

Электронное промысловое производство камеры похожи на студийные в том, что они используются в основном в конфигурациях с переключением нескольких камер, но вне студии окружающая среда, для концертов, спортивных состязаний и прямых трансляций специальных событий. Эти универсальные камеры можно носить на плече или устанавливать на подставки для камер и подъемные краны с помощью больших зум-объективов с очень длинным фокусным расстоянием, предназначенных для монтажа студийных камер. Эти камеры не имеют возможности записи сами по себе и передают свои сигналы обратно на тележку вещания через оптоволокно, триаксиальный, радиочастота или практически устаревший многожильный кабель.

Другие

Камера с дистанционным управлением, установленная на миниатюрном вагон фуникулера для мобильности

Удаленные камеры как правило, очень маленькие головки камеры, предназначенные для дистанционного управления. Несмотря на свой небольшой размер, они часто имеют производительность, близкую к более крупным типам ENG и EFP.

Блочные камеры называются так потому, что головка камеры представляет собой небольшой блок, часто меньше самого объектива. Некоторые блочные камеры полностью автономны, в то время как другие содержат только сенсорный блок и его предусилители, поэтому для работы требуется подключение к отдельному блоку управления камерой. Всеми функциями камеры можно управлять на расстоянии, и часто есть возможность управлять фокусом объектива и масштабированием. Эти камеры устанавливаются на поворотно-наклонных головках и могут быть размещены в стационарном положении, например, на столбе или башне, в углу кабины для телевещания или за баскетбольным кольцом. Их также можно разместить на роботизированных тележках, на концах стрел для камер и кранов или «летать» в подвесной системе, поддерживаемой кабелями, как показано на рисунке.

Помада камеры названы так потому, что объединенные линзы и сенсорный блок похожи по размеру и внешнему виду на помада контейнер. Они либо жестко устанавливаются в небольшом месте, например, на гоночном автомобиле, либо на конце стойки стрелы. Блок сенсора и объектив отделены от остальной электроники камеры длинным тонким многожильным кабелем. Из этого окна можно управлять настройками камеры, тогда как настройки объектива обычно устанавливаются при установке камеры на место.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Машина времени HD". Руководство по HD-камере. Архивировано из оригинал 30 октября 2014 г.. Получено 22 сентября 2014.
  2. ^ "Секция телекамер RCA". Архив трансляций. Получено 22 сентября 2014.
  3. ^ "Микрокамера Thomson TTV1602". Музей телекамеры. Получено 22 сентября 2014.
  4. ^ "ссылка на МК IV". chalkhillmedia.org.
  5. ^ «Живодерский двор - Студия». www.meldrum.co.uk.
  6. ^ Абрамсон, Альберт (2 июня 2018 г.). История телевидения с 1942 по 2000 год. Макфарланд. ISBN  9780786412204 - через Google Книги.

Библиография

  • Зеттл, Х. 2006 «Справочник по телевизионному производству», Томсон Уодсворт, ISBN  0-534-64727-8

внешняя ссылка