Квинт Росций Галл - Quintus Roscius Gallus

Квинт Росций (ок. 126 г. до н.э. - 62 г. до н.э.) был Римский актер. Когномен Галл сомнительна, так как она появляется только однажды как схолия в рукописи Цицерона. Pro Archia.[1]

Жизнь

Constiteram exorientem Auroram forte salutans
cum subito a laeva Roscius exoritur.
 Pace mihi liceat, caelestes, dicere vestra
mortalis visus pulchrior esse deo.
Я случайно встал, чтобы поприветствовать восстание Авроры, когда внезапно слева поднялся Росций. Пожалуйста, о небесные боги, позвольте мне сказать, что смертный казался мне красивее бога.Квинт Лутаций Катул[2]

Росций родился рабом в Лавинье, примерно в 4,8 км от Рима. Позже он будет поддерживать легенду о том, что его няня однажды нашла змею, свернувшуюся вокруг него в его кроватке, очень благоприятный примета, но Цицерон насмехался над правдивостью этой истории. Его хозяин отправил его учиться на актера, заметив его склонность к мимикрии. В течение многих лет он не получал вознаграждения, так как у рабовладельцев был обычай получать большую часть или всю зарплату своих рабов, но в конце концов его хозяин разрешил ему оставить себе часть своего заработка, и со временем он купил свою свободу.[3][страница нужна ]

Имя Росций было его бывшим хозяином, наследием его рабства.[4] Если этот когномен верен, Галл мог быть его рабским именем, но также мог обозначать, что его отец был Галльский раб. Ни один другой римский актер не получил такой же популярности и уважения. Его так высоко ценили, что даже его ученики были уверены в успехе на доске. Утонченный греческий метод игры в настоящее время вышел из моды в пользу грубого корма, но Росций опроверг эту точку зрения, продемонстрировав, что высшее искусство заключается в умеренности, а не в шутливых выходках.[4] С якобы красивым лицом и мужественной фигурой его внешность была увековечена в стихах Гай Валерий Катулл.[3][страница нужна ] Он изучил выступления и жесты самых выдающихся защитников Форума, особенно Квинт Гортензий, и завоевал всеобщую похвалу за свое изящество и элегантность на сцене. Особенно преуспел он в комедии. Цицерон брал у него уроки. Эти двое часто вступали в дружеское соперничество, пытаясь выяснить, сможет ли оратор или актер выразить мысль или эмоцию с большим эффектом, и Росций написал трактат, в котором сравнил актерское мастерство и ораторское искусство. Катул составил четверостишие в его честь и диктатор Сулла подарил ему золотое кольцо, знак конного ордена, замечательную награду для актера в Риме, где к этой профессии относились с презрением.

Как его современник Эзоп Росций сколотил большое состояние, получив 1000 денарии за выступление на пике карьеры, что в 2005 году составило около 21000 долларов США.[4] Похоже, он ушел со сцены за некоторое время до своей смерти. В 76 г. до н.э. ему предъявили иск К. Фанний Херея о возмещении 50 000 сестерциев.

Репутация

К эпохе Возрождения Росций сформировал парадигму драматического мастерства. Когда Томас Наше хотел похвалить Эдвард Аллейн как лучший актер своего поколения, он называл Аллейна Росциусом (Пирс без гроша, 1592); Джон Даунс назвал свою историю Реставрация драма Росций Англиканский (1708). Афроамериканский актер Ира Олдридж, который родился в Нью-Йорке в 1807 году и умер в Лодзи, Польша, в 1867 году, и был одним из лучших шекспировских актеров своего времени, был известен как «Африканский Росций».

В литературе

В романе 1850 г. Дэвид копперфильд к Чарльз Диккенс, персонаж, мистер Баркис, называет заглавного персонажа «молодым Рошусом», причем орфографическая ошибка явно должна отражать деревенское происхождение Баркиса. Гамлет в акте II, сцене II Шекспира трагедия, И в Генрих VI, часть 3.

Рекомендации

  1. ^ Q. Roscius в Словарь греческой и римской биографии и мифологии, т. III, стр. 663.
  2. ^ Альфредо Марио Морелли (2019). «Истоки римской эпиграммы и ее связь с эллинистической поэзией». В Кристере Хенриксене (ред.). Спутник древней эпиграммы. Вили-Блэквелл. п. 432. ISBN  978-1118841723.
  3. ^ а б Церковь Уильяма Конанта (1873 г.) Галактика Vol. 16, Sheldon & Company, Нью-Йорк
  4. ^ а б c Карл Манциус (1903) История театрального искусства древности и современности, Duckworth & Co., Лондон, стр. 229-230.