Журнал Rock Australia - Rock Australia Magazine

Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Февраль 2019 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Журнал Rock Australia или же баран (его аббревиатура и популярное название) была национальной австралийской музыкальной газетой, выходившей раз в две недели с 1975 по 1989 год. Она была предназначена для людей, серьезно интересующихся рок и поп-музыкой, и считалась журналом рекордсменов для австралийской музыкальной сцены. попутно продюсировал одних из лучших писателей страны о музыке и поп-культуре.

История

баран была основана в Сиднее Энтони О'Грейди - бывшим рекламным креативщиком, который внес свой вклад в предыдущий поп-еженедельник, Go-Set, в последние дни, и редактировал недолговечный Музыкальный слух журнала - и Филиппа Мэйсона, молодого британского руководителя издательского дела медиаимперии IPC, прикомандированного в Австралию. Он был создан по образцу английских музыкальных торговых бумаг, Новый Музыкальный Экспресс и Создатель мелодий,^[1] и заявленная цель О'Грэйди заключалась в том, чтобы не было ухудшения качества между копиями, которые он импортировал из этих бумаг, что ему удалось организовать благодаря отношениям Филипа Мейсона с его бывшими работодателями, которые владели как NME и ММ - и копию, которую он создал внутри страны, как это было с предыдущими австралийскими рок-журналами.

Было три эпохи баран, каждый из которых был определен их редакторами / владельцами - с О'Грэди, Грегом Тейлором и Филом Стаффордом в качестве последовательных редакторов - и был выпущен первым выпуском с Миком Джаггером на обложке 8 марта 1975 года.

Под руководством О'Грэйди, который сначала фактически в одиночку писал журнал под разными псевдонимами - его тогдашняя подруга Энни Бомонт делала фотографии - баран наметил переход австралийской музыкальной сцены от Обратный отсчет эры, с ее юношескими битвами между Sherbet и Skyhooks, до появления в конце 70-х легендарных пабов с такими фигурами, как Cold Chisel, Midnight Oil и Angels. Привлечение писателей, таких как Дженни, затем Хантер / позже - Джуэл Браун, Гленн А. Бейкер и Энни Бертон плюс старшая рука вроде Винс Лавгроув, журнал начал привлекать значительную аудиторию и достиг цели О'Грейди - поставить австралийскую рок-журналистику на один уровень с зарубежной.^[2]

Восстание панков в конце 70-х, которое произошло так же быстро в Австралии, как и в других странах мира, было вызовом для баран, но тот, с которым О'Грэйди, с его личным чемпионатом Radio Birdman, сумел довольно успешно встретиться. Кроме того, привлекаются новые молодые писатели, например, постепенно, Эндрю Макмиллан, Джоди "Джей Джей" Адамс, Стюарт Купе, Ричард Гийятт, Саманта Треновет и Клинтон Уокер, баран интегрировала новую волну вместе с охватом мейнстрима, и это дало ей еще одно преимущество перед конкурентами, такими как Juke и австралийский Катящийся камень, которые были медленнее при восприятии.

К 1980 году, начав с террасного дома в Паддингтоне, а затем переехав на другую террасу в Глебе, баран занял здание на Краун-стрит в центре Дарлингхерста, и так успешной была растущая небольшая медиа-империя под контролем Филипа Мейсона и его партнера Барри Стюарта - так называемая Саундтреки - что она скупила журнал о серфинге Треки и запустил модный журнал под названием Регтайм тоже. Нравиться баран, Треки был лидером в своей области, и пара отставала от Регтайм, которую Мейсон создал как игрушку для своей жены Александры Джоэл.

В мае 1980 года саундтреки были проданы. баран в газеты Eastern Suburbs, тем самым положив начало медленному уходу О'Грэдиса из журнала. (Мейсон-Стюарт долго публиковал австралийские издания Плейбой и Smash Hits.) Грег Тейлор, музыкант, а также журналист (саксофонист с Джимми и мальчики ), тем временем проходил обучение в качестве помощника редактора у О’Грэйди. Новые писатели, такие как Кент Годдард, Миранда Браун (младшая сестра Дженни) и Элли Макдональд, были чистокровными. В конце 1981 года О'Грэйди, наконец, официально покинул свое детище, и Грег Тейлор взял на себя обязанности редактора. О’Грэйди продолжал успешно работать в печати, кино, на телевидении и радио, основав влиятельный журнал Музыкальная сеть в 1994 г .; он умер в 2018 году.^[3] баран покинул Дарлингхерст, чтобы переехать в новую штаб-квартиру в центре Сиднея; Газеты Eastern Suburbs Newspapers были подразделением Fairfax, медиаимперии, владевшей Sydney Morning Herald и Мельбурн Возраст, что по иронии судьбы баран теперь принадлежала той же компании, что и ее главный конкурент Juke.

баран и корпоративный мир, что неудивительно, не подходил для этого - больше не было закусок до обеда или в любое другое время в этом отношении - но журнал продолжал процветать. Начало 80-х было настоящим золотым веком для австралийской музыки с точки зрения как цифр, которые достигли высот, которые никогда не повторится, так и качества, которое постоянно распространялось по широкой базе, и баран был главным летописцем того периода, несмотря на растущую конкуренцию со стороны ежемесячных и все более локализованных Катящийся камень наконец-то придумали почву. JukeДосягаемость никогда не выходила за рамки ее базы в Мельбурне, и такие стартапы, как Roadrunner и Vox уже сложили.

Такие писатели, как Дженни Браун, Эндрю Макмиллан и Стюарт Купе, продолжали время от времени вносить вклад в журнал, но в меньшей степени, поскольку они разошлись в разных направлениях. TAGG журналировать и управлять такими группами, как Hoodoo Gurus и Paul Kelly and the Colored Girls, Браун, чтобы работать в Mushroom Music, и McMillan, чтобы переехать в Дарвин, чтобы жить и работать; Макмиллан умер в 2012 году.^[4] Грег Тейлор купил Фила Стаффорда в качестве помощника редактора, и когда Клинтон Уокер покинул Австралию, чтобы поработать за границей в 1982 году, появились два новых молодых стрелка, Фрэнк Брунетти и Марк Морду, чтобы заполнить пробел, специализирующийся на «звуке внутреннего города». если использовать термин, который Уокер придумал для своей недавно опубликованной первой книги о пост-панк-инди-андеграунде, который становился растущим сектором рынка. Фотографы Филлип Моррис, Боб Кинг, Линда Нолти, Франсин МакДугалл а позже Ян Грин, Том Такач и давний арт-директор Гарри Флетчер сделали журналу визуальную подпись. Тоби Кресвелл, которые до этого времени также время от времени вносили вклад в журнал, теперь переключились, чтобы сосредоточиться на Катящийся камень, и это было его последующее редактирование (и владение) местной Камень франшизы, которая удвоила свою задачу баран.

К 1984 году, когда к списку фрилансеров присоединились многие другие новые писатели, такие как Мэри Райан и Вирджиния Монкрифф, Фил Стаффорд купил журнал, стал редактором и перевез его обратно в свой духовный дом в Дарлингхерст. Там, рядом с семьей Стаффорда - его женой Жаки и братом Крисом, которые рисовали блестящие карикатуры для журнала, а также помогали редактировать - баран обрел новую жизнь. Клинтон Уокер вернулся в строй, создав грозную линию фронта вместе с Фрэнком Брунетти и Марком Мордью, по крайней мере, до тех пор, пока Брунетти не ушел, чтобы сосредоточиться на своей группе. Умерла довольно, и Мордью отправился редактировать Стилет а потом Австралийский стиль. Но новые волны писателей продолжали приходить, в том числе Ванда Джамрозик, Джон Казимир, Марк Деметриус, Бернард Зуэл, Джек Маркс, Пол Тухи, Крейг Н. Пирс, Линден Барбер, Тим МакГи, Пэт Шейл, Игнатиус Джонс, Джон Энкарнакао, Брент. Клаф, Мара Смарелли и другие. баран даже приобрела специального американского корреспондента Кэри Дарлинг из Лос-Анджелеса. Теперь разница заключалась в том, что прото-«альтернативные» исполнители, такие как Ник Кейв или GoBetweens, могли стать прикрытием; хотя почти наверняка, когда на обложке появлялись такие потенциальные рокеры, как, например, Джимми Барнс или INXS, эти выпуски продавались лучше. Но все же сцена была достаточно богатой, даже когда круг пабов начал сокращаться, что баран никогда не было недостатка в содержании. Карьеры многих знаковых австралийских исполнителей были записаны на страницах баран, будь то Midnight Oil, Angels, INXS, Sunnyboys, Церковь, Mental As Anything, Пол Келли, GoBetweens, Ник Кейв, Triffids, Divinyls, Crowded House, Hunters & Collectors, Hoodoo Gurus ... 80-е были великие дни славы паб-рока и баран Стрингер всегда имел свое «имя на двери».

В конце концов, баран был зажат между камнем и наковальней. С одной стороны, рост свободной уличной прессы украл большую часть ее рекламы, и даже без использования писательской мощи такие газеты, как Sydney's На улице, Мельбурн Бить, Брисбен Нет больше времени и Перта X-Press украл много своих читателей из-за того, что еженедельно, бесплатно (конечно) и предлагает исчерпывающие региональные руководства по выступлениям (что-то баран никогда не мог полностью справиться, несмотря на попытки). С другой стороны, местное ежемесячное издание Катящийся камень, теперь принадлежащая и редактируемая Тоби Кресвеллом, перестала быть чернильной газетной бумагой, а стала глянцевой и, наконец, проникла на австралийскую сцену в такой интимной степени, как баран когда-либо имел - и теперь у него была группа писателей, рассказывающих истории.

Фил Стаффорд отважно сражался, чтобы сохранить баран жив, но его время прошло. После быстрой смены пары редакторов, которые прожили очень недолго, Стивена Кэдбери и Пола Тухи, журнал умер очень оплакиваемой, хотя и очень своевременной смертью после своего последнего номера в июле 1989 года.

В 2012 году Дженни Браун была ведущей документального радиофильма, Бумажный след, в котором описывается ее "хакерский прогресс" от подпольной хиппи-прессы начала 70-х до баран в конце 70-х гг.^[5] Клинтон Уокер также опубликовал в Интернете личную историю австралийской музыкальной прессы в эпоху туши под названием Самый низкий из низких, и это дает много информации о баран в общем, как и его участие в журнале.^[6]

Когда Энтони О'Грэди умер незадолго до Рождества в 2018 году, это вызвало излияние любви и восхищения, и, наконец, ярлык, которому он сам так скромно сопротивлялся - крестный отец австралийской рок-журналистики - можно было применить и закрепить.^[3][7]

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Браун, Миранда (1981) «Идеализм, плагиат и жадность: Rock Music Press», в Австралийский музыкальный каталог, отредактированный Питером Бейлби и Майклом Робертсом, Мельбурн: AMD, ISSN 0706-6678
• Треновет, Саманта (2013) «Встроено: Антропология австралийской улицы Энни Бертон», в Рок-кантри, отредактированный Кристианом Райаном, Мельбурн: Харди Грант ISBN  978 174270 5217