Rompler - Rompler

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален Найдите источники: «Ромплер»  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Сентябрь 2014 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

А возня является электронный музыкальный инструмент который воспроизводит готовые звуки на основе аудио образцы. В отличие от пробоотборники, ромплеры не записывают звук и не имеют возможности генерировать оригинальные звуки или имеют ограниченные возможности. Период, термин возня это чемодан условий ПЗУ и пробоотборник. Оба могут иметь дополнительные функции редактирования звука, такие как наложение нескольких форм волны и модуляция с помощью Конверты ADSR, фильтры и LFO.

Формы сигналов обычно хранятся в виде PCM -кодированные формы сигналов, аналогичные тем, которые хранятся в WAV или же AIFF форматы файлов, хотя в некоторых аппаратных средствах могут использоваться другие кодировки и формы сжатия (обычно без потерь).

Основная характеристика ромплера по сравнению с семплером заключается в том, что он не имеет возможности записывать новые семплы или, в случае программных инструментов, возможности добавлять пользовательские семплеры с диска.

Обратите внимание, что более ранние цифровые синтезаторы, в которых использовались сигналы с короткими периодами дискретизации, обычно не считаются ромплерами, а называются «синтезаторами PCM» или «Волновые синтезаторы "потому что дискретизированная форма волны в этом случае обычно состоит только из одного полного цикла (или нескольких полных циклов) волны и, следовательно, будет составлять доли секунды по длине, тогда как в случае сэмплера или ромплера, запись обычно содержит затухание сэмпла, а иногда даже разделы релиза, например, с записанным ударом ударных или нотами фортепиано. Кроме того, при их использовании фильтры дискретизированных волн (обычно цифровые) применялись для постепенного изменения тембра циклической волны, которая создает они чем-то похожи на аналоговые субтрактивные синтезаторы. Однако во многих таких проектах часть атаки звука часто сэмплировалась как полный, более длинный сэмпл, а затем перекрещивалась или смешивалась с циклической формой волны PCM, например, с помощью Roland. Линейный арифметический синтез и его конкуренты от других производителей, что еще больше стирает разницу.

Аппаратные устройства появились в конце 1980-х, когда снижение цен на микросхемы памяти позволило использовать более длительные хранилища записей, не делая инструменты чрезмерно дорогими. Они должны были заменить предыдущие FM и цифровые синтезаторы на основе PCM, предлагая более реалистичное звучание реальных, акустических и электронных инструментов, и к началу 1990-х годов они стали доминирующей технологией для основных клавиатур. Самыми удачными ранними комбинезончиками считаются Корг М1 рабочая станция и E-mu Proteus модуль.

До появления программных виртуальных инструментов звуковое оборудование компьютеров постепенно переходило от воспроизведения звука и музыки на основе синтезаторов (например, с Commodore SID или же Yamaha OPN микросхемы) к микросхемам на основе PCM, таким как Коммодор Амига с Паула. В сочетании с оперативной памятью компьютера и дисковым хранилищем эти чипы позволяли воспроизводить более длинные записи PCM, а также игры и другое программное обеспечение, часто использующее программное обеспечение, подобное ромплерам, для воспроизведения музыки, наиболее ярким примером является музыкальные трекеры на Амиге. Позже в компьютерном звуковом оборудовании использовались аппаратные ромплеры и синтезаторы на основе сэмплов (такие как Гравис Ультразвук и E-mu / Creative SoundBlaster ) увеличить количество голосов и уменьшить использование ЦП для обработки звука.

По мере роста вычислительной мощности персональных компьютеров от этих аппаратных синтезаторов постепенно отказывались, и звуковое оборудование современных компьютеров теперь обычно воспроизводит только PCM. конвертеры со всей логикой синтеза и воспроизведения, реализованной в программном обеспечении. Современные компьютеры способны воспроизводить в реальном времени большое количество голосов, а также имитировать в реальном времени аналоговые звуковые схемы. С введением цифровые аудио рабочие станции, музыканты стали нанимать все больше и больше виртуальные инструменты Таким образом, появился рынок программных сборщиков, как источника мгновенно доступных инструментов с семплами. Некоторые популярные^[1] примерами программных ромплеров являются reFX Nexus и IK Multimedia Sampletank.

Рекомендации