Рубин ваза - Rubin vase

Пример вазы Рубина.

Ваза Рубина (иногда известный как Рубин лицо или фигурная ваза) - знаменитый набор неоднозначные или бистабильные (т. е. обращающие) двумерные формы разработан около 1915 г. Датский психолог Эдгар Рубин.[нужна цитата ] Впервые они были широко представлены в двухтомном труде Рубина на датском языке. Synsoplevede Figurer («Визуальные фигуры»), который был очень хорошо принят; Рубин привел ряд примеров, таких как Мальтийский крест фигура в черно-белом цвете, но самой известной стала его ваза, возможно, потому, что мальтийский крест можно было легко интерпретировать как черно-белый пляжный мяч.

Рубин представил в своей докторской диссертации (1915) подробное описание взаимоотношений визуальной фигуры и фона, являющихся результатом работы визуального восприятия и памяти в лаборатории своего наставника Георга Элиаса Мюллера.[1] Один элемент исследования Рубина можно резюмировать в фундаментальном принципе: «Когда два поля имеют общую границу, и одно рассматривается как фигура, а другое - как основа, непосредственное восприятие характеризуется эффектом формирования, который возникает из общей границы. полей и который действует только на одном поле или действует сильнее на одном, чем на другом ".[2]

Эффект

Визуальный эффект обычно представляет зрителю две интерпретации формы, каждая из которых согласуется с изображением на сетчатке глаза, но только одна из которых может сохраняться в данный момент. Это связано с тем, что ограничивающий контур будет рассматриваться как принадлежащий фигуре, которая кажется наложенной на бесформенный фон. Если последняя область интерпретируется вместо этого как фигура, то тот же ограничивающий контур будет рассматриваться как принадлежащий ей.

Объяснение

На этом щите с живописной дороги штата Айдахо изображена непреднамеренная интерпретация двух форм. Зрители могут узнать (белую) форму штата США Айдахо, или человеческая голова в коричневой области.

Эти типы стимулов интересны и полезны, поскольку они обеспечивают отличную и интуитивно понятную демонстрацию фигура-фон различие, которое мозг делает во время визуальное восприятие. Различие между фигурой и фоном Рубина, поскольку оно затрагивает когнитивные способности более высокого уровня. сопоставление с образцом, в котором общая картина определяет ее мысленную интерпретацию, а не чистый эффект отдельных частей, влияющих на Гештальт-психологи, которые сами открыли много подобных представлений.

Обычно мозг классифицирует образы, по которым какой объект окружает - устанавливая глубина и отношения. Если один объект окружает другой объект, окруженный объект рассматривается как фигура, а предположительно более удаленный (и, следовательно, фоновый) объект является землей, и наоборот. Это имеет смысл, поскольку если фрукт лежит на земле, нужно обращать внимание на «фигуру», а не на «землю».[3] Однако, когда контуры не такие неравные, двусмысленность начинает закрадываться в ранее простое неравенство, и мозг должен начать «формировать» то, что он видит; можно показать, что это формирование отменяет и находится на более высоком уровне, чем процессы распознавания признаков, которые объединяют изображения лица и вазы - можно думать о нижних уровнях, объединяющих отдельные области изображения (каждая область которой имеет смысл в изоляция), но когда мозг пытается осмыслить это как единое целое, возникают противоречия, и шаблоны необходимо отбросить.

Строительство

Водная скульптура имеет обратный профиль XIX века. аболиционист Уильям Ллойд Гаррисон в районе черного гранита. Дизайн: Билл Тейлор, Росс Миллер

Это различие используется путем разработки неоднозначная картина, чей контуры плавно совпадают с контурами другой картинки (иногда той же картинки; практика M.C. Эшер иногда используется). Картинка должна быть «плоской» и иметь небольшую (если есть) текстуру. Стереотипный пример имеет вазу в центре и лицо, соответствующее его контуру (так как оно симметрично, на другой стороне есть такое же лицо).

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Психология восприятия изображения, Джон М. Кеннеди. 1974, издательство Jossey-Bass, ISBN  0-87589-204-3
  • Искусство и наука визуальных иллюзий, Николас Уэйд. 1982 Routledge & Kegan Paul Ltd. ISBN  0-7100-0868-6
  • Визуальное восприятие пространства, Уильям Х. Иттельсон. 1969, Springer Publishing Company, LOCCCN 60-15818.
  • «Ваза или лицо? Нейронные корреляты процессов группирования в человеческом мозгу по выбору формы». Ури Хассон, Тальма Хендлер, Дафна Бен Башат, Рафаэль Малах.
  • Журнал когнитивной неврологии, Vol 13 (6), Aug 2001. pp. 744–753. ISSN 0898-929X (Печатный)

внешняя ссылка