Рут Холл (роман) - Ruth Hall (novel)

Рут Холл
Рут Холл, Фанни Ферн, титульный лист. Jpg
АвторФанни Ферн
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ЖанрРимский ключ
ИздательMason Brothers
Дата публикации
Ноябрь 1854 г.
Тип СМИРаспечатать (Твердая обложка )
Страницы400 (около 220 в последних выпусках)

Рут Холл: Домашняя сказка настоящего времени это римский ключ к Фанни Ферн (псевдоним Сары Пейсон Уиллис), популярного газетного писателя XIX века. После стремительного роста известности в качестве обозревателя в феврале 1854 года она подписала контракт на написание полнометражного романа. Она закончила Рут Холл в течение нескольких месяцев, и впервые он был опубликован в ноябре 1854 года.

Краткое содержание сюжета

Автобиографический роман можно разделить на три фазы: счастливый брак Руфи, обедневшее вдовство и подъем к славе и финансовой независимости в качестве газетного обозревателя.

Брак

В первой главе юная Рут Эллет сидит у окна в ночь перед свадьбой, размышляя о своей жизни до сих пор. Когда ее мать давно умерла, ее отправили в школу-интернат, где она преуспела в написании сочинений. Нет любви потерянной между Руфью и ее отцом, у которого много денег, но он скупится на каждую ее копейку; и хотя она обожает своего талантливого старшего брата Гиацинта, он - странный, бессердечный человек, который пренебрегает своей сестрой за ее попытки привязаться. Таким образом, Рут связывает все свои надежды с предстоящим браком с Гарри Холлом.

Она выходит замуж за Гарри. Он хороший, любящий мужчина, красивый и зажиточный. На этом этапе единственная проблема для Рут - это родители Гарри: старая миссис Холл так сильно завидует новой хорошенькой жене своего сына, что постоянно находит в ней недостатки, и оба родственника постоянно вмешиваются в жизнь Рут. Когда Гарри и Рут переезжают на ферму в пяти милях от них, они следуют за ним.

Первый ребенок Гарри и Рут, Дейзи, приносит им огромную радость. Однако в глазах дедушки и бабушки маленькая девочка «вышла из-под контроля», и они считают Руфь ужасной матерью. Рут и Дейзи играют в ручье и вместе собирают полевые цветы, что ненавидит бабушка. Дейзи зимой заболевает и умирает от круп потому что доктор Холл, тесть Рут, отказывается серьезно отнестись к призыву Рут о помощи и не сразу оказывает помощь ребенку. У Рут и Гарри есть еще две дочери, Кэти и Нетти; затем, пока Нетти еще младенец, Гарри заключает контракт брюшной тиф и умирает.

Вдовство

Рут, у которой осталось совсем немного денег, обращается за помощью к родственникам. Старшие Холлы и отец Рут неохотно обеспечивают ей крошечный доход. Она переезжает в пансионат в районе трущоб, недалеко от публичного дома, и безуспешно ищет работу школьной учительницы или швеи. Ее богатые друзья бросают ее, родственники пренебрежительно относятся к ней, и лишь изредка кто-то предлагает помощь или поддержку. Когда Кэти заболевает, миссис Холл убеждает ее отдать Кэти им, а затем жестоко обращается с маленькой девочкой. Тем временем фонды Рут продолжают уменьшаться, вынуждая ее переезжать на бесплодный чердак и жить на хлебе и молоке.

Рут, почти отчаявшись, приходит к мысли о том, чтобы писать для газет. Она составляет несколько образцов и отправляет их своему брату Гиацинту, который является влиятельным издателем. Он отправляет образцы обратно вместе с наглой запиской о том, что у нее нет таланта.

Успех

Рут настойчиво принимает псевдоним «Флой» и, наконец, находит редактора, мистера Ласкома, который готов купить ее произведения. Ее колонки - хит; Вскоре она издает по несколько статей в неделю для мистера Ласкома и другого редактора, мистера Тиббетса. Списки подписок растут, и письма от фанатов начинают поступать, но Рут все еще еле выживает, потому что ни один из редакторов не даст ей больше денег за ее взносы. Соответственно, когда издатель по имени мистер Уолтер предлагает ей вдвое больше нынешней ставки заработной платы за работу исключительно для его журнала, она соглашается.

Мистер Уолтер становится ее лучшим другом и защитником. Поскольку теперь ей нужно писать только одну статью в неделю, у Рут есть время, чтобы собрать целую книгу из своих столбцов. Это становится бестселлером, делающим Рут не только независимой, но и богатой. Она выкупает Кэти и переезжает в комфортабельный отель с обеими дочерьми. В последней сцене она посещает могилу своего мужа и с грустью смотрит на место, отведенное для нее рядом с ним, затем покидает кладбище, думая о том, что еще может быть припасено в жизни.

Рут Холл персонажи и их исторические предшественники

  • Рут Холл вымышленная версия Сары Пейсон Уиллис, более известной как Фанни Ферн. Одной из ярких черт Руфи было ее стремление к любви, которое могло быть вызвано почти несуществующими братом и отцом. С юных лет Руфь хотела, чтобы она была красивой не для того, чтобы ею восхищались, а для того, чтобы ее любили. Часто называют как «неудобно» и «очень просто» от ее старшего брата гиацинта, Рут упорно трудились, чтобы завоевать его благосклонность.[1] По мере того, как она становилась старше и любила оставаться наедине с собой, Руфь стали называть «чудаком» и «чудаком».[2] После того, как ее отправили в школу-интернат после смерти матери, стало становиться очевидным, что Рут сильно отличалась от своих сверстников. В то время как многие девушки вокруг нее ускользали ночью, чтобы встретить своих возлюбленных, «бесхитростная Руфь» часто тратила свое время на самообразование в вопросах истории, астрономии, языков и математики. Рут продолжала презирать ее окружающие даже после того, как она вышла замуж за Гарри Холла. Рут, не умеющая вести хозяйство и готовить, поскольку большую часть жизни провела в интернате, свекровь считала Рут легкомысленной и непрактичной. Поскольку она проводила большую часть своего времени, собирая цветы и проводя время на природе, миссис Холл считала Рут не чем иным, как «хорошо одетой куклой».[3] Руфь по-прежнему будет считаться бесполезной большую часть своей жизни после смерти мужа. Только после того, как она встретила мистера Уолтера, Рут начала осознавать свою ценность. Мистер Уолтер, по сути, послужит пробуждением Рут. Впервые после смерти мужа она начнет понимать, что является ценным членом общества с огромным количеством талантов.
  • Гарри Холл - муж Руфи. Его персонаж в романе имитирует первого мужа Ферн, Чарльза Харрингтона Элдриджа в реальной жизни. Он очень любит Рут Холл. Это часто очевидно, начиная с того факта, что он все еще женится на ней, несмотря на неодобрение родителей его выбором. Он полон решимости и предан делу обеспечения хорошей жизни своей жене и детям и много работает в счетной компании в качестве банкира для этого. Вскоре он заболевает брюшным тифом и умирает. Его безвременная смерть опустошает и травмирует его жену и семью.
  • Гиацинтовый Эллет брат Ферн, Натаниэль Паркер Уиллис,[4] Гиацинт - брат Руфи, который с юных лет не соглашался с ней. Он - богатый и влиятельный издатель журнала «Ирвинг». Когда Рут пишет ему с просьбой о работе, он отказывается, несмотря на ее низкий доход и жизненное положение, говоря ей, что у нее нет таланта. Когда Руфь, наконец, добивается успеха, он предстает перед обществом как злой и бессердечный человек, которым он и является.
  • Г-н Эллет - богатый отец Руфи, который мало помогает ей и своим внучкам, когда муж Руфи умирает. Он отец Ферн, Натаниэль Уиллис, издатель Товарищ молодежи и другие религиозные журналы.
  • Дейзи Холл является старшим ребенком Рут и Гарри Холл и очень похожа на свою мать в любви к природе. Ее внезапная смерть от лихорадки - начало серии трагедий Рут.
  • Кэти Холл старшая живая дочь Руфи. Она очень застенчива и защищает свою мать. Когда Рут переживает тяжелые экономические времена, бабушка и дедушка Кэти забирают Кэти у матери, чтобы жить с ними. Кэти там недовольна, и она хочет вернуться домой. По сравнению с сестрой Кэти намного тише и робче. Она очень близка с матерью и сестрой и искренне ненавидит бабушку. Ее единственное желание в романе - чтобы ее маленькая семья могла комфортно жить под одной крышей.
  • Нетти Холл является младшей из троих детей Рут Холл и очень похожа на свою мать. Ее персонаж в романе имитирует реальную дочь Фанни Ферн Эллен. Мистер Уолтер шутит: «Нетти - вторая Рут по лицу, форме и особенностям».[5] Нетти остроумна, игрива, невинна и самоуверенна. Ее шутливые манеры, каламбуры и игра на языке еще больше демонстрируют ее общительный характер, который так похож на ее собственную мать.
  • Доктор Холл тесть Рут. Он не любит Руфь в той же степени, что и его жена, но его уговаривают и заставляют чувствовать то же самое благодаря действиям и словам своей жены. После смерти его сына Руфь приходит к нему во время отчаяния, и он отвергает ее, оставив свою невестку и его внучки без средств к существованию.
  • Миссис холл свекровь Рут. Она вечно не поддерживает Рут и чрезмерно защищает Гарри. Она не считает, что Рут достаточно хороша для Гарри, и постоянно критикует ее способности выполнять домашние обязанности. Миссис Холл полна решимости сдерживать Рут, даже в худшие моменты Рут после смерти Гарри.
  • Г-н Тиббетс редактор Пилигрим и первоначальный возвещатель Руфи, который отказался дать ей надлежащую зарплату, потому что она была женщиной, хотя он перегружал ее. Это Уильям Моултон, редактор журнала True Flag.
  • Г-н Уолтерс - главный герой романа. Он входит в историю на полпути как издатель, заинтересованный в публикации работ Флоя исключительно с его компанией. Мистер Уолтер не хочет игнорировать Рут Холл как женщину и является единственным мужчиной в романе, который относится к ней с уважением. Он пишет ей и подписывается как ее «брат», которым Руфь приходит к нему. В отличие от Гиацинта, ее кровного брата, мистер Уолтер может поддерживать Рут финансово, делать ее заботы своими и проявлять интерес к ее детям. Он подлинный персонаж, дающий надежду Руфи.

Стиль

Рут Холл был первым романом Ферн; ее предыдущие статьи были короткими газетными передовицами, написанными в оживленном разговоре, обычно при жестком сжатии сроков. Этот поспешный, отрывистый стиль перенесен в роман, который в современных изданиях занимает чуть более 200 страниц, но содержит сорок отдельных глав, в среднем по две-три страницы каждая.

Предыдущие главы, описывающие брак Руфи, разворачиваются как серия виньетки представляя жизнь героини с разных точек зрения. О хороших качествах Руфи можно судить, главным образом, по попыткам ее свекрови очернить свой характер; в одной сцене, например, старая миссис Холл, отчаянно пытаясь найти недостатки в своей ненавистной сопернице, проходит комнату за комнатой в доме Рут, ведя злобный внутренний монолог, страстно выискивая малейшую ошибку в ведении домашнего хозяйства. Здесь рассказчик переходит к повествованию, чтобы апостроф о зловещем будущем, приближающемся к юной невинности.

Затем Гарри умирает, оставив Рут почти без гроша в кармане с двумя маленькими детьми. Обнаружив, что ее состоятельные родственники будут давать ей только самые жалкие гроши, Рут избавляется от иллюзий и решает идти своим путем в этом мире. Эта злая, дерзкая Руфь перестает быть пассивным объектом жалости рассказчика и выходит в центр действия, в полноценный главный герой.

По словам Стивена Харнетта, в его статье «Рут Холл 1855 года Фанни Ферн, Веселая жестокость капитализма и ирония сентиментальной риторики» Рут Холл была написана в основном в сентиментальной прозе. Однако это иронично, потому что Ферн строит свой роман вокруг фундаментального противоречия веселой жестокости капитализма. Харнетт привносит важный аспект в свой тезис, объясняя деньги, с которыми столкнулась Рут, став писателем, подчеркивая многочисленные разговоры между Рут и мистером Уолтером. Он отмечает, что финал Рут Холл в каком-то смысле не подходит, а также усложняет сентиментальный роман, потому что он заканчивается «социальным подъемом» Рут, происходящим в мире капитализма. Это можно рассматривать как экономический и политический вывод победы капиталистической промышленной культуры, и он иронически контрастирует с сентиментальным романом.

Отношения Fern с издательским миром

Фанни Ферн и ее вымышленная коллега Рут Холл используются в этом романе в качестве примера для демонстрации новой капиталистической потребности в женских литературных талантах на этапе высокого спроса и предложения на протяжении 1850-х годов. Fanny Fern стала «очень востребованным товаром, спрос на который был настолько высок», что «вызвал неистовство конкурирующих издателей». [6] Ее успех был беспрецедентным, поскольку она была одной из первых женщин, добившихся такого успеха в литературном мире. Раньше издатели имели торговые права на своих авторов, но с появлением работ Ферн многие упустили из виду эту любезность. Торговая вежливость была неписаным соглашением, которое предотвращало массовое соперничество «за право публиковать произведения популярного писателя», но нарушение этой вежливости в случае Ферн сработало в ее пользу из-за максимальной прибыли, которую она получала как профессиональный автор.[7] Этот конец вежливости отражает потребность современного общества в семейных отношениях между издателями и их писателями; это не просто холодный бизнес, а теплые отношения, установившиеся на долгое время. Отношения Рут Холл с Уолтером в романе отражают отношения Ферн с ее издателем, и они демонстрируют эти новые, сердечные качества. Публикуя литературу Фанни Ферн, она призывает издателей отказаться от торговых знаков внимания и разрешить открытые торги для достижения большего успеха. Благодаря этому новообретенному успеху Фанни Ферн использует свое профессиональное авторство как возможность бросить вызов представлениям XIX века об идеальной женщине, освободиться от типичных семейных сфер и привести женщин к независимости.

Прием и влияние

Рут Холл получил в основном хорошие отзывы и хорошо продавался. Однако нелестные портреты Ферн, изображающие ее семью и первых двух редакторов, вскоре привели ее в затруднительное положение. Уильям Моултон, редактор True Flag, узнал себя в скупом мистере Тиббетсе и решил нанести ответный удар. Он собрал книгу под названием Жизнь и красоты Фанни Ферн который состоял из самых сатирических произведений его бывшего звездного автора, а также эссе, которое не только оспаривало ее характер, но и раскрыло ее истинную личность для публики. Ферн был глубоко ранен, и роман стал более противоречивым; критики начали замечать недостаток сыновней почтительности в высмеивании Ферн ее собственной семьи, в дополнение к весьма неженственной жажде мести. Однако скандал никак не повлиял на продажи, которые вскоре выросли до 70 000 штук.

Несмотря на его пресловутый комментарий о «проклятой толпе писающих женщин», Натаниэль Хоторн восхищался романом и в 1855 году признался его издателю:

Помнится, в последний раз я ругал писательниц. С тех пор я читаю «Рут Холл»; и я должен сказать, что мне это очень понравилось. Женщина пишет так, как будто в ней был дьявол; и это единственное условие, при котором женщина когда-либо пишет что-нибудь стоящее. Обычно женщины пишут, как выхолощенные мужчины, и отличаются от авторов-мужчин только большей слабостью и глупостью; но когда они отбрасывают ограничения приличия и предстают перед публикой совершенно голыми, их книги непременно обладают характером и ценностью. Вы можете мне что-нибудь рассказать об этой Фанни Ферн? Если вы встретитесь с ней, я бы хотел, чтобы вы дали ей понять, как я ею восхищаюсь. (Письма Тикнору, 1:78)

Рут Холл с тех пор стала самой долговечной работой Fern.[нужна цитата ] Изображение в романе женщины викторианской эпохи, которая зарабатывает финансовую независимость, сделало его фаворитом среди современных феминистских литературоведов. В большинстве домашних романов этого периода поиски героини заканчиваются счастливым браком и отказом от всех занятий вне дома. Однако в этом случае счастливый брак - только пролог; это также смешанное благословение, приносящее с собой печаль смерти ребенка, наряду с поистине ужасным набором родственников мужа, которых всегда нужно умиротворять и умиротворять.

Когда ее муж умирает, Руфь узнает, как мало ее домашние добродетели стоят на рынке. Никто не предлагает Рут особой благотворительности: редакторы газет обращаются с ней несправедливо; мужчины на нее пансионат попытайтесь на нее охотиться; ее брат не будет публиковать ее колонки; ее отец убеждает ее отказаться от своих детей, Кэти и Нетти, чтобы ему не пришлось их содержать; и ее родственники принимают Кэти, потому что Рут не может позволить себе кормить ее, а затем угощают ее более чем Кальвинист резкость. Здесь завершением борьбы героини является не брак и не смерть, а момент, когда Рут, заработав небольшое состояние своей первой книгой, возвращает Кэти и наконец говорит свекрови, что она на самом деле думает о ней.

Критическая теория

Согласно Джойс Уоррен в статье Стивена Хартнетта «Веселая жестокость капитализма», описание Фанни Ферн финансового успеха Рут Холл помогло женщинам XIX века преодолеть гендерные ограничения, несмотря на социальные нормы.[8] По словам критика Дженнифер Ларсон, Фанни Ферн утверждает, что, когда женщины следуют обычным семейным путем и позволяют себе подчиняться мужчинам, они позволяют себя угнетать. Однако, когда женщины освобождают себя, выходя на рынок, они могут «обновить» свою жизнь, преуспевать в своем доме и за его пределами и стать самими собой.[9]

Линда Грассо утверждает, что Рут Холл является публичным выражением женского гнева и используется как стратегический политический инструмент. Она утверждает, что Бог дал женщине способность быть интеллектуальной и обладать талантом, и поэтому им следует разрешить использовать эту способность в письме, как это сделала Фанни Ферн.[10] Дженниффер Харрис предполагает, что Фанни Ферн Рут Холл это не типичный роман, который просто иллюстрирует историю женщины и ее брака, а скорее вдова, которой удается обрести экономическую независимость без необходимости зависеть от мужчины или кого-либо еще. Харрис подчеркивает, что «женщинам не доставляют деликатного обращения или уважения, как они должны быть на рабочем месте, где доминируют мужчины». Она чувствует, что Рут Холл революционизирует эту реальность, став престижным писателем, подобно тому, как это сделала Фанни Ферн в своей собственной жизни.[11]

В соответствии с Кристин Росс «Логика, риторика и дискурс в литературных текстах женщин девятнадцатого века» Росс пытается выделить логические рассуждения женщин-писательниц девятнадцатого века, оценивая грамматические случаи писательницы, главной героини и женского пробуждения, которое имел место в ее романах. Она пытается выявить влияние, которое было оказано на то время этим писателям, поскольку они становились все более популярными благодаря своим литературным произведениям и осознанию своей прибыльности / конкурентоспособности своих гендерных различий и того, как издатели того времени использовали это в своих интересах. Росс отмечает, что персонаж Рут Холл испытывает это на собственном опыте в конце романа, утверждая, что Фанни Ферн пыталась донести этот аспект воздействия света до своей читающей аудитории. Она также комментирует сатирический анализ «мужчин вкуса» Фанни Фернс, чтобы показать истинное лицо мужчин того времени, говоря, что Уиллис был сатирой «незаслуженных привилегий мужественности и социального класса».[12]

В своей статье «Обновление домашнего очага в Рут Холл", Инциденты из жизни рабыни, и Наш ниггер, Дженнифер Ларсон подчеркивает негативное влияние домашнего дискурса на женщин в романах, Рут Холл, Инцидентная жизнь рабыни и Наш ниггер, она может показать, как некоторые женщины смогли преодолеть угнетение, в котором они оказались после неудачи мужа. После смерти ее мужа Гарри Рут остается нищей и зависит от благотворительности своего окружения; отец, брат и, к большому сожалению, ее муж. Она испытывает большие трудности, пытаясь встретиться с миром наедине со своими двумя детьми. После множества отказов Рут смогла найти работу писателя, что постепенно приводит к ее успеху и свободе. По словам Ларсона, главная героиня Рут Холл является прекрасным примером того, как женщины могут победить угнетение и освободить себя, работая. Для Рут письмо помогло ей стать успешной и надежной.[13]

Согласно статье Дэвида Доулинга «Настроение капитала: преобразование Фанни Ферн Кодекса издателя-джентльмена», компания Fern извлекла выгоду из меняющихся рыночных условий в отношении работы и пола. В 1850-е годы между издателями-мужчинами и авторами-женщинами завязались новые отношения, а писательницы стали получать зарплату за свое профессиональное авторство. Чтобы установить эти отношения, издатели-мужчины нарушили акт торговой вежливости, который был джентльменским соглашением не нарушать право первоначального издателя на перепечатку работ. Хотя торговая вежливость проявлялась из уважения, Рут Холл призвала издателей игнорировать этот акт, предлагая таким авторам, как она, писать для них. Ферн защищала издателей, идущих против вежливости в своих произведениях, потому что каждая новая ставка на ее работу увеличивала ее зарплату и ее «рыночную стоимость».[14] В Рут Холл, многие сцены из семейной жизни Рут пронизаны языком, связанным с этикой торговой вежливости. Например, Руфь реагирует на возможность болезни мужа как на риск ее собственной жизни, говоря: «Мой муж был первым заявлением», имея в виду, что ее главная лояльность - с ним.[15] Только после его смерти Рут может действовать свободно и в конечном итоге работать со своим издателем мистером Уолтером. Доулинг также обсуждает, как Ферн использовала «сентиментальные образы и языковые паттерны» как способ замаскировать свою главную цель превращения Рут в «самоопределение и словесную силу» ».[16] В Рут ХоллРут проводит в домашних условиях едва ли треть рассказа. Вместо этого Руфь строит карьеру и готовится стать лучшей женой на рынке, в котором изначально преобладали мужчины.

В статье Дженнифер Харрис, Торговые площадки и сентиментальные валюты в Fanny Fern’s Ruth Hall, она развивает идеологию женщин, отстраненных от экономического мира и оставленных на домашней сцене. Фанни Ферн обращается к этой идеологии и опровергает ее через свою главную героиню Рут Холл. Вместо того, чтобы улучшить свои жилищные условия посредством традиционного иждивенческого повторного брака, после смерти мужа и отказа от родственников мужа и отца, она уходит из семейной жизни и выходит на патриархальный рынок, обсуждает стоимость своего капитала и приобретает независимую ценность.[17]

В статье Гейла Темпла «Покупка добра: Фанни Ферн, Рут Холл и чреватый индивидуализм» обсуждается «чреватый индивидуализмом» романа. Термин "полный индивидуализма" происходит от К. Б. Макферсон Концепция «собственнического индивидуализма». По определению, это неявное ощущение, которое развивалось вместе с либеральным капитализмом, что индивиды «владеют» собой, что они полностью свободны вводить себя в публичное общество, и они делают это, руководствуясь прежде всего своими собственными интересами, а не интересами государства или государства. более широкая гражданская сфера. Характерной чертой «притяжательного индивидуализма» является то, что абстрактные социальные злоумышленники могут пытаться ограничить или приглушить способность человека по-настоящему цвести. Эта характеристика многократно изображается в Рут Холл, сначала матерью Рут, а затем снова, когда она пыталась устроиться на работу. В статье также обсуждается продолжающееся нападение на индивидуализм Рут, в основном со стороны ее свекрови.[18]

Рекомендации

  1. ^ Ферн, Фанни. Рут Холл. Нью-Йорк: Арно, 1981. Печать.[страница нужна ]
  2. ^ Ферн, Фанни. Рут Холл. Нью-Йорк: Арно, 1981. Печать.[страница нужна ]
  3. ^ Ферн, Фанни. Рут Холл. Нью-Йорк: Арно, 1981. Печать.[страница нужна ]
  4. ^ Бейкер, Томас Н. Натаниэль Паркер Уиллис и испытания литературной славы. Нью-Йорк, Oxford University Press, 2001: 170. ISBN  0-19-512073-6
  5. ^ Ферн, Фанни. Рут Холл. Нью-Йорк: Арно, 1981. Печать.[страница нужна ]
  6. ^ Доулинг, Д. (2008). Мнение о капитале: трансформация Фанни Ферн кодекса джентльменского издателя. American Transcendental Quarterly, 22 (1), 347-364,381.
  7. ^ Доулинг, Д. (2008). Мнение о капитале: трансформация Фанни Ферн кодекса джентльменского издателя. American Transcendental Quarterly, 22 (1), 347-364,381.
  8. ^ Стивен Хартнетт (2002) Рут Холл 1855 года Фанни Ферн, веселая жестокость капитализма и ирония сентиментальной риторики, Quarterly Journal of Speech, 88: 1, 1-18, DOI: 10.1080/00335630209384356
  9. ^ Ларсон, Дженнифер. «Ремонт домашнего обихода в Рут Холл, инциденты из жизни рабыни и нашей ниггеры». Женские исследования: междисциплинарный журнал, 38.5 (2009): 538–58. Международная библиография MLA. EBSCO. 5 октября 2010 г.
  10. ^ Грассо, Линда. "Гнев в доме: Фанни Ферн" Рут Холл и изменение эмоциональных границ в Америке середины девятнадцатого века. "Исследования американского возрождения", 1995. стр. 251–61, 4 октября 2010 г.
  11. ^ Харрис, Дженнифер. «Торговые площадки и сентиментальные валюты в« Рут Холл »Фанни Ферн. American Transcendental Quarterly Vol 20, Issue 1, March 2006. pp. 343–59 4 октября 2010.
  12. ^ Росс, Кристина. «Логика, риторика и дискурс в литературных текстах женщин девятнадцатого века». Vol. 23, 2002. 26 с. Международная библиография MLA. EBSCO, 4 октября 2010 г.
  13. ^ Ларсон, Дженнифер. «Ремонт домашнего обихода в Рут Холл, инциденты из жизни рабыни и нашей ниггеры». Женские исследования: междисциплинарный журнал, 38.5 (2009): 538–58. Международная библиография MLA. EBSCO. 5 октября 2010 г.
  14. ^ Даулинг, Дэвид. «Капитальные настроения: преобразование Фанни Ферн Кодекса издателя-джентльмена». American Transcendental Quarterly 22.1 (2008): 347-64.ProQuest. Интернет. 28 октября 2012 г.
  15. ^ Ферн, Фанни. Рут Холл: Домашняя сказка настоящего времени. Нью-Йорк: Пингвин, 1997, стр. 53.
  16. ^ Даулинг, Дэвид. "Капитальные настроения: преобразование Фанни Ферн Кодекса издателя джентльменов". American Transcendental Quarterly 22.1 (2008): 347-64.ProQuest. Интернет. 28 октября 2012 г.
  17. ^ Харрис, Дженнифер. «Торговые операции и сентиментальные валюты в« Рут Холл »Фанни Ферн ..» Atq 20.1 (2006): 343-359. Academic Search Premier. Web. 5 ноября 2012 г.
  18. ^ Темпл, Гейл. «Покупка добра: Фанни Ферн, Рут Холл и полный индивидуализм». Исследования американской художественной литературы 31.2 (2003): 131-163.ProQuest. Интернет. 28 октября 2012 г.

дальнейшее чтение

  • Темпл, Гейл. "Покупка на добро: Фанни Ферн, Рут Холл, и чреватым индивидуализмом ». Исследования в области американской художественной литературы, 22 сентября 2003 г.

внешняя ссылка