Виньетка (литература) - Vignette (literature)

Для использования в других целях см. Виньетка (значения).
Виньетка (литература)
ФорматыПроза
АвторыЭрнест Хемингуэй, Маргарет Этвуд, Сандра Сиснерос, Элис Уокер, Чарльз Диккенс, Уильям Мейкпис Теккерей, Уильям С. Берроуз, Тим О'Брайен (автор)
Родственные жанры
Эскизная история, Короткий рассказ, Флэш-фантастика, Замочить, Кусочек жизни
похожие темы
Литература, Роман, Поэзия

А виньетка (/vɪпˈjɛт/ (Об этом звукеСлушать), также /vяпˈ-/) - это краткое и описательное письмо, охватывающее короткий период времени.[1] [2] Виньетки больше сосредоточены на ярких образах и значении, чем на сюжете.[3] Виньетки могут быть автономными, но чаще всего они являются частью более широкого повествования, например, виньетки в романах или сборниках рассказов.[2]

Примеры виньеток включают виньетку Эрнеста Хемингуэя В наше время, Маргарет Этвуд Женское тело, Сандра Сиснерос Дом на Манго-стрит, и Элис Уокер Цветы.

Виньетки сыграли особенно важную роль в развитии современных представлений о музыке. место действия как показано в постмодернистский театр, фильм и телевидение, где меньше внимания уделяется соблюдению условностей традиционной структуры и развития сюжета.[4]

Этимология

Слово виньетка означает «маленькая виноградная лоза» на французском языке и происходит от старофранцузского винь, смысл "виноградник ”.[1] В английском языке это слово впервые было задокументировано в 1751 году, и ему было дано определение «декоративный дизайн».[1] Это определение относится к декоративным произведениям искусства из виноградных листьев и усиков, используемых для украшения титульных листов и начала глав.[3] В 1853 году это слово использовалось для обозначения популярного 19th фотографический стиль века, когда портреты имели размытые края.[1] Определение виньетки, относящейся к «литературный очерк »Была впервые зарегистрирована в 1880 году.[1] Идея «литературного очерка» возникла из эскиз в изобразительном искусстве - черновой или незаконченный рисунок или картина, показывающая основные элементы художественного произведения.[5] Это отражает характеристики виньетки; кратко и спонтанно, с ощущением непосредственности.[6]

История

Пример виньетки в качестве декоративного произведения искусства.

В 19th века виньетки были найдены в газеты и выступали в качестве кратких и ярких описаний темы новостной статьи с точки зрения автора.[7] По словам Нормана Симса (2007), эти зарисовки виньеток «дали писателям то, чего мы сегодня часто упускаем: возможность писать о повседневной жизни». [7] Эти 19th Виньетки столетия часто предлагали мало фактов, которые можно было проверить, и имели тенденцию смешивать журналистика с участием художественная литература.[7] Эти зарисовки виньеток давали писателям ощущение свободы воображения и отражали более крупные Викторианский движение интеграции реальной жизни и искусства.[8] Объединив факты и вымысел, журналисты могли использовать свои тексты для исследования своих сомнений и предположений по этому поводу.[7]

В течение 19th столетия виньетки были написаны анонимными авторами и приписывались газете или журналу, в которых они фигурировали.[7] Они были повторно использованы для новой аудитории и поэтому постоянно пересматривались и пересматривались в контекст.[7]

Пример фотографии виньетки с размытыми и затемненными краями

Позже в 19th века, виньетки в газетах стали менее популярными.[7] Это произошло благодаря тому, что журналистика стала более реалистичной и основанной на фактах.[7] Упадок виньеток также отразил более широкий сдвиг в обществе в сторону научные теории и реализм.[9] Журналистика и литература разделились на разные, отдельные ветви письма, пока литературная журналистика не появилась в конце 19 века.th век.[7]

Улицы, утро, иллюстрация Джордж Крукшанк для Эскизы Боза от Чарльз Диккенс.

Помимо журналистики, виньетки в виде «литературный очерк »Стал популяризирован в викторианскую эпоху такими авторами, как Уильям Мейкпис Теккерей и Чарльз Диккенс, и их работы часто появлялись в газетах и ​​журналах.[6] Такие работы, как Эскизы Боза Чарльза Диккенса и Теккерея Ярмарка тщеславия: наброски английского общества пером и карандашом, в значительной степени опирался на первоначальное определение эскиза в изобразительном искусстве, создавая ощущение спонтанности, свободы и аутентичности.[6] Эти зарисовки иногда включали визуальные иллюстрации Джордж Крукшанк, и рассматривались как черновики, а не полные литературные произведения - необходимый шаг к созданию законченного произведения, но не уступающий готовому произведению.[6] Фрагментарный и непосредственный стиль этих виньеток отражал 19th вековое ощущение экономической и социальной нестабильности и стремительный темп городской жизни.[6]

Наброски Диккенса часто описывали краткие и непосредственные сцены повседневной жизни.[6] Наброски представляли меньшую часть более крупной истории и передавали темы, относящиеся к викторианской эпохе, такие как социальный класс, работа и деньги.[6] Использование общих тем в разных виньетках придает каждой истории дополнительное измерение глубины.

Из-за роста постмодернистский и экспериментальная литература после Вторая мировая война Атрибуты виньеток снова стали популярными. Постмодернистская литература отвергает традиционную «новаторскую» структуру и представления о хронологическом сюжет и развитие характера.[10] Техники постмодернистской литературы, такие как минимализм, «кусочек жизни »Стали популярными рассказы и фрагментация, которые также являются ключевыми характеристиками виньеток.[10] Виньетки также появились в других средствах массовой информации, таких как постмодернистский театр, который не придерживается фиксированной структуры, стиля или жанра.[4]

Стиль

Виньетки написаны кратко и лаконично. Они богаты образы для создания яркого и подробного описания момента времени и непосредственных переживаний персонажа.[3]

В то время как короткие истории и флеш-фантастика полные произведения, следующие за повествовательная структура Виньетки начала, середины и конца не соответствуют этой традиционной структуре повествования.[11] Виньетка содержит меньше действий и сюжетной структуры, чем флеш-фантастика, и вместо этого фокусируется на ярком захвате единственной сцены или короткого фрагмента жизненного момента в опыте персонажа.[2] Виньетки короткие и обычно не превышают 1000 слов.[11] Виньетка содержит меньше действий и драмы, чем флеш-фантастика, и уделяет больше внимания яркому изображению одного момента.[2]

Поскольку виньетки часто бывают краткими и не позволяют детально проработать сюжет или развитие персонажа, многие сценаристы создают виньетки, чтобы стать частью более крупной истории или идеи. Например, Сандра Сиснерос Дом на Манго-стрит - это длина романа, но представляет собой набор отдельных виньеток.[3] Каждая виньетка исследует общие темы, мотивы и персонажей, которые вносят вклад в общий сюжет.[3] В Эрнест Хемингуэй сборник рассказов В наше время отдельные эпизоды интегрируются в всеобъемлющее повествование, а не действуют как краткие, изолированные описания.[12] Чарльз Диккенс' Коллекция эскизов виньеток Эскизы Боза, хотя это и не способствует более широкому сюжету, исследуйте общие темы, относящиеся к викторианской эпохе, такие как социальный класс, добавляя ощущение глубины и непрерывности.[6]

Виньетки также появляются в других творческих формах, таких как веб-сериалы, телешоу и фильмы. Например, веб-сериал Высокое обслуживание использует виньетки для изучения жизни разных персонажей в каждом эпизоде.[13] В этом сериале используется стиль виньетки, чтобы ярко показать такие темы человеческого бытия, как скука и одиночество.[14] В фильмах и телешоу также используются виньетки, чтобы раскрыть больше деталей о внутреннем мире и прошлых жизнях персонажей.[11] Сериал Netflix Оранжевый - это новый черный использует воспоминания, которые действуют как виньетки, чтобы исследовать прошлое каждого персонажа в более ярких деталях.[11] Вестерн-антология 2018 Баллада о Бастере Скраггсе состоит из шести короткометражных фильмов, исполняющих роль виньеток.[15] В романтической комедии 1989 г. Когда Гарри встретил Салли, директор Роб Райнер сплетает вымышленную сюжетную линию с реальными сценами пожилых супружеских пар, рассказывающих истории о том, как они познакомились.[16]

Виньетки также используются в психологических исследованиях. (смотрите также: Виньетка (психология )). В исследованиях виньетки действуют как краткие описания гипотетической ситуации, на которую участники опроса реагируют своим восприятием, убеждениями, отношениями и тем, как они отреагируют на данную ситуацию.[17] Формулировка этих сценариев виньетки экспериментально контролируется исследователем, и разные версии виньетки могут быть случайным образом назначены разным участникам.[18] Эти виньетки могут быть основаны на результатах предыдущих исследований или на примерах из реальной жизни.[17] Потенциальным ограничением использования виньеток в психологических исследованиях является то, что люди могут реагировать на эти выдуманные сценарии иначе, чем на их реальную реакцию.[17] Виньетки можно также использовать для создания вымышленного примера психологической концепции.[17] Виньетки в основном использовались североамериканскими психологами и в опросах.[17]

Авторы виньеток

Авторы виньеток включают Маргарет Этвуд, Элис Уокер, Эрнест Хемингуэй, Сандра Сиснерос, Уильям С. Берроуз, и Тим О'Брайен.

Маргарет Этвуд

Маргарет Этвуд, 2015

Маргарет Этвуд - канадский писатель, чьи произведения исследуют гендер и идентичность.[19] Написанная в виде серии из семи коротких виньеток, Маргарет Этвуд Женское тело показывает, как восприятие женского тела различается между мужчинами и женщинами. Эта серия виньеток занимает всего четыре страницы и подчеркивает, как можно объективировать женское тело.[11]

Элис Уокер

Элис Уокер - американский писатель, чьи произведения известны своим пониманием афроамериканской культуры.[19] Двухстраничная виньетка Элис Уокер Цветы изображает молодую афроамериканскую девушку, обнаруживающую тело линчеваемого мужчины во время прогулки по лесу.[20] Эта виньетка дает представление о темах расового насилия и рабства, а также комментирует потерю детской невинности и взросление.[20]

Эрнест Хемингуэй

Эрнеста Хемингуэя В наше время

Эрнест Хемингуэй известен своими романами и рассказами, и был награжден Нобелевская премия по литературе в 1954 г.[19] В наше время сборник рассказов Хемингуэя. В сборнике представлены безымянные виньетки, которые фрагментированы, но интегрированы в всеобъемлющее повествование. Виньетки действуют как критические аспекты общей истории, а не как несущественные описания.[12] Стиль письма В наше время состоит из кратких повествовательных предложений, характерных для Модернистский период.[21] В наше время исследует Первую мировую войну и ее последствия, изображая такие темы, как мужественность, адаптация, зрелость и ответственность.[21]

Сандра Сиснерос

Сандра Сиснерос - американская писательница латиноамериканского происхождения, известная своим бестселлером. Дом на Манго-стрит.[19] Написанный как нелинейный и фрагментированный сборник виньеток, Дом на Манго-стрит исследует латиноамериканскую идентичность глазами молодой латиноамериканской девушки, выросшей в Чикаго.[3] [22]Дом на Манго-стрит представляет собой произведение длиной в роман, состоящее из отдельных виньеток, которые обрамляют основную историю.[22] Виньетки в этом романе содержат лаконичные и удобочитаемые фразы. Они написаны в поэтическом стиле, содержат образы и метафоры, экспериментируют с ритмом и рифмой.[3] Дом на Манго-стрит исследует такие темы, как совершеннолетие, идентичность, класс, пол, невинность, семья и дружба.[3]

Уильям С. Берроуз

Уильям С. Берроуз был американским писателем, известным своими экспериментальными романами, раскрывающими темы сексуальности и наркомании.[19] Его работы были частью Бит Движение.[19] Его экспериментальный роман, Голый обед, представляет собой серию слабо связанных виньеток. Сам Берроуз заявил, что в виньетках «нет настоящего сюжета, нет начала, нет конца», [23] и что виньетки можно читать в любом порядке: «Начните с любого места, где хотите. Начните с середины и прочтите свой путь. Короче говоря, начните с любого места». [24] Голый обед исследует темы употребления наркотиков, гомосексуализма, насилия и паранойи.[23] Благодаря фрагментированной и нелинейной повествовательной структуре, Голый обед может быть трудно уследить, и Миган Уилсон (2012) описывает это как «лабиринт бессвязных повествовательных фрагментов».[24] Издатель романа, Олимпия Пресс, назвал роман «великим секретным романом поколения битников», и роман получил сильное подполье.[24]

Тим О'Брайен

Тим О'Брайен американский писатель, чьи произведения отражают американский опыт война во Вьетнаме.[19] Его сборник рассказов Вещи, которые они несли содержит связанные виньетки, описывающие сентиментальные предметы, которые солдаты брали с собой на войну во Вьетнаме.[25] Помимо предметов, виньетки изображают эмоции, которые солдаты пережили во время войны, такие как террор и тоска по дому.[25] Вещи, которые они несли стирает границы между фактом и вымыслом, поскольку рассказчик от первого лица носит то же имя, что и автор (Тим О'Брайен).[26] Каждая виньетка исследует такие темы, как потеря, перемещение, память, травма и природа истины.[27] [28] Стиль письма О'Брайена в Вещи, которые они несли неформальный, разговорный и простой.[29] Некоторые истории рассказываются от первого лица с точки зрения главного героя Тима, в то время как другие рассказываются в более отстраненной всеведущей точке зрения от третьего лица.[30]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б c d е "виньетка | Происхождение и значение виньетки из Интернет-этимологического словаря". www.etymonline.com. Получено 2020-11-02.
  2. ^ а б c d Акинджи, Угур (2012). Как написать виньетку.
  3. ^ а б c d е ж г час "Дом на Манго-стрит письменный стиль". www.shmoop.com. Получено 2016-04-18.
  4. ^ а б "Постмодернистский театр - Энциклопедия искусства и народной культуры". www.artandpopularculture.com. Получено 2020-11-02.
  5. ^ "Определение эскиза | Dictionary.com". www.dictionary.com. Получено 2020-11-16.
  6. ^ а б c d е ж г час БАЙЕРЛИ, ЭЛИСОН (1999). «Искусство без усилий: эскиз в живописи и литературе девятнадцатого века». Критика. 41 (3): 349–364. ISSN  0011-1589.
  7. ^ а б c d е ж г час я Корделл, Райан (2019). Классификация виньеток, моделирование гибридности. Миннеаполис, Миннесота: Университет Миннесоты Press.
  8. ^ ПОЛИ, ТОМАС Х. (1975). «Литературный очерк в Америке девятнадцатого века». Техасские исследования в области литературы и языка. 17 (2): 489–503. ISSN  0040-4691.
  9. ^ Гершон, Ливия (2019-08-06). «Изобретение журналистской объективности». JSTOR Daily. Получено 2020-11-02.
  10. ^ а б Мамброл, Насрулла (21.03.2019). «Постмодернистские романы и новеллисты». Литературная теория и критика. Получено 2020-11-02.
  11. ^ а б c d е "Что такое виньетка в литературе?". Мастер класс. 2020.
  12. ^ а б Броган, Жаклин Воот (1998-03-22). «В наше время» Хемингуэя: анатомия кубизма ». Обзор Хемингуэя. 17 (2): 31. ISSN  0276-3362.
  13. ^ «Высокое обслуживание». EW.com. Получено 2020-11-02.
  14. ^ «Как перестать чувствовать себя одиноким, по мнению создателей« High Maintenance »'". www.vice.com. Получено 2020-11-02.
  15. ^ Дани Ди Плачидо. "Шесть баллад о шортах Бастера Скраггса, рейтинговые". Forbes. Получено 2020-11-20.
  16. ^ Когда Гарри встретил Салли ... (1989) - IMDb, получено 2020-11-18
  17. ^ а б c d е Хьюз, Ридиан (1998). «Рассмотрение техники виньетки и ее применения в исследовании инъекционных наркотиков и риска заражения ВИЧ и более безопасного поведения». Социология здоровья и болезней. 20 (3): 381–400. Дои:10.1111/1467-9566.00107. ISSN  1467-9566.
  18. ^ Энциклопедия анкетных методов исследования. Lavrakas, Paul J. Thousand Oaks, Calif .: SAGE Publications. 2008 г. ISBN  978-1-4522-6147-8. OCLC  233969508.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  19. ^ а б c d е ж г "Портал новелл и рассказов". Энциклопедия Британника. Получено 2020-11-02.
  20. ^ а б Армстронг, Джон (23.11.2016). "Готические вопросы декомпозиции: пасторальные мертвые в современной американской художественной литературе". Текст имеет значение (6): 127–143. Дои:10.1515 / texmat-2016-0008. ISSN  2084-574X.
  21. ^ а б «В наше время: общий анализ | SparkNotes». www.sparknotes.com. Получено 2020-11-16.
  22. ^ а б Ривера, Хейди (01.01.2003). «Нарушение правил: инновации и повествовательные стратегии в« Доме на Манго-стрит »Сандры Сиснерос и в« Письмах Микскиауалы »Аны Кастильо». Обзор этнических исследований. 26 (1): 108.
  23. ^ а б Шельдаль, Питер. «Необычайная жизнь Уильяма С. Берроуза». Житель Нью-Йорка. Получено 2020-11-16.
  24. ^ а б c Уилсон, Миган (2012). "Ваша репутация предшествует вам: исследование приема голого обеда". Журнал современной литературы. 35 (2): 98–125. Дои:10.2979 / jmodelite.35.2.98. ISSN  0022-281X.
  25. ^ а б "Тим О'Брайен | Биография, книги и факты". Энциклопедия Британника. Получено 2020-11-16.
  26. ^ ВЕРНОН, АЛЕКС (2003). "Спасение, рассказывание историй и паломничество в фильме Тима О'Брайена" Вещи, которые они несли"". Мозаика: междисциплинарный критический журнал. 36 (4): 171–188. ISSN  0027-1276.
  27. ^ Чен, Тина (1998). ""Раскрывая более глубокий смысл »: изгнание и воплощенная поэтика смещения в« Вещи, которые они несли »Тима О'Брайена"". Современная литература. 39 (1): 77–98. Дои:10.2307/1208922. ISSN  0010-7484.
  28. ^ Силберглейд, Робин (2009). «Создание вещей в настоящем: автобиографическая метафора Тима О'Брайена». Современная литература. 50 (1): 129–155. ISSN  0010-7484.
  29. ^ «Вещи, которые они носили: стиль | SparkNotes». www.sparknotes.com. Получено 2020-11-18.
  30. ^ "Вещи, которые они несли: точка зрения | SparkNotes". www.sparknotes.com. Получено 2020-11-18.

дальнейшее чтение

  • Хемингуэй, Э. (1925). В наше время . Нью-Йорк, США: Boni & Liveright.
  • Сиснерос, С. (1984). Дом на Манго-стрит. Нью-Йорк, США: Arte Público Press.
  • Берроуз У. (1959). Обед без одежды. Париж, Франция: Olympia Press.
  • О'Брайен, Т. (1990). Вещи, которые они несли. Бостон, США: Хоутон Миффлин.
  • Корделл Р. и др. (2019). Классифицирующие виньетки, моделирование гибридности. Миннеаполис, США: Университет Миннесоты Press.
  • Армстронг, Дж. (2016). Готические вопросы декомпозиции: пасторальные мертвые в современной американской художественной литературе. Text Matters: журнал литературы, теории и культуры , (6), 127-143.
  • Поли, Т. (1975). Литературный очерк в Америке девятнадцатого века. Техасские исследования в области литературы и языка, 17(2), 489-503.
  • Броган, Дж. (1998). «В наше время» Хемингуэя: кубистическая анатомия. Обзор Хемингуэя, 17(2).
  • Хейди, Р. (2003). Нарушение правил: инновации и повествовательные стратегии в "Доме на Манго-стрит" Сандры Сиснерос и в "Письмах Микскиауалы" Аны Кастильо. Обзор этнических исследований, 26(1), 108-120.
  • Уилсон, М. (2012). Ваша репутация предшествует вам: исследование приема голого обеда. Журнал современной литературы, 35(2), 98-125. DOI: 10.2979 / jmodelite.35.2.98
  • Чен, Т. (1998). «Распутывая более глубокий смысл»: изгнание и воплощенная поэтика смещения в «Вещи, которые они несли» Тима О'Брайена. Современная литература, 39(1), 77-98. DOI: 10.2307 / 1208922

Внешние ссылки