Дуга персонажей - Character arc

А дуга персонажей трансформация или внутреннее путешествие[1] из персонаж по ходу рассказа. Если история имеет характерную дугу, персонаж начинается как человек одного типа и постепенно превращается в человека другого типа в ответ на изменение развития сюжета. Поскольку изменение часто бывает существенным и ведет от одной черты личности к диаметрально противоположной (например, от жадности к доброжелательности), геометрический термин дуга часто используется для описания радикальных изменений. В большинстве историй главные персонажи и главные герои персонажи, скорее всего, испытают дуги характера,[2] хотя и меньшие персонажи тоже часто меняются.[1] Движущий элемент участки Во многих историях главный герой кажется изначально неспособным преодолеть противоборствующие силы, возможно, из-за недостатка навыков, знаний, ресурсов или друзей. Чтобы преодолеть такие препятствия, главный герой должен измениться, возможно, изучив новые навыки, чтобы достичь более высокого чувства самосознания или способностей. Главные герои могут достичь такого самосознания, взаимодействуя со своим окружением, прибегая к помощи наставников, изменяя свою точку зрения или каким-либо другим способом.

Драматическая повествовательная структура

Основная статья: Драматическая структура

На протяжении всей траектории повествования с трехсторонней структурой дуги персонажей часто разворачиваются рядом с дугой повествования следующим образом:

Первый акт

Во время первого акта дуга персонажа устанавливается или восстанавливается по крайней мере для одного персонажа, главного героя (главного героя), в пределах экспозиции (ноумента) окружающей среды, включая отношения с другими персонажами. Позже, в первом акте, динамический экранный инцидент, известный как подстрекательство к инциденту, или возникает катализатор, который противостоит главному герою, чьи попытки разобраться с этим инцидентом приводят ко второй, более драматической ситуации, известной как первая. поворотный момент. После первого поворотного момента жизнь главного героя никогда не будет прежней и вызывает драматический вопрос на это будет дан ответ в кульминации рассказа. Драматический вопрос должен быть сформулирован в терминах призыва к действию главного героя, например, вернет ли X алмаз? Ты получишь девушку? Захватит ли Z убийцу?[3]

Второй акт

Во время второго акта, также называемого "растущее действие ", дуга персонажа развивается по мере того, как главный герой пытается решить проблему, возникшую в первом поворотном моменте, только для того, чтобы обнаруживать постоянно ухудшающиеся ситуации, которые часто приводят к изучению новых навыков, открытию возможностей и (иногда на поздних этапах второй акт, если вообще) повышение самосознания.[3]

Третий акт

Во время третьего акта, включая кульминацию, "падение "и развязка (развязка), сюжетная дуга завершена, хотя характерная черта обычно не завершается. Во время кульминации, поскольку основные напряжения истории доводятся до своей наиболее напряженной точки и драматический вопрос получен, дуга персонажей достигает своей точки. место, где персонаж обретает новое ощущение того, кем он становится. По мере того, как сюжет и его побочные сюжеты разрешаются, акцент в дуге персонажа смещается с изучения любых новых навыков или открытия спящих способностей на пробуждение более высокого уровня самости. осознание, которое, в свою очередь, меняет то, кем становится персонаж.[3]

Примеры

В литературе

Вот некоторые примеры:

  • Шекспир с Гамлет видит одноименного персонажа, когда-то молодой ученый принц, полный многообещающих, быстро становящийся меланхоличным бабником после смерти своего отца. В пьесе показано его медленное, но смертельное падение в безумие.
  • В Достоевский с Преступление и наказание, главный герой Раскольников совершает убийство, которое ведет его на путь искупления, и после напряженной внутренней борьбы он понимает, что его нужно наказать за свои действия, сообщая о себе властям.
  • Виктор Гюго с Отверженные включает в себя множество персонажей, которые трансформируются на фоне светских событий. Жан Вальжан начинается как эгоистичный, жестокий преступник и превращается в щедрого и любящего отца, чтобы Козетта, которая в свою очередь превращается из обиженного, одинокого и несколько замкнутого ребенка в красивую и заботливую женщину.
  • Урсула Ле Гуин главный герой от нее Волшебник Земноморья квартет постепенно превращается из импульсивного и высокомерного юноши в стойкого и мудрого человека, примиряя темноту внутри и все плохие поступки, которые она вызвала.
  • Песнь льда и огня серия книг Джордж Р. Р. Мартин показывает многочисленные примеры полных дуг символов. Дейенерис Таргариен превращается из наивной молодой девушки в королеву и победительницу только для того, чтобы впасть в немилость после злоупотребления властью. Характер Джон Сноу, проходит аналогичную дугу, охватывающую потребность управлять и править, и метафорически «убивает мальчика и позволяет человеку родиться», только чтобы быть изгнанным после злоупотребления властью. Другие персонажи, такие как Санса Старк и Хайме Ланнистер Вначале было ребячливым и мелочным, но однажды столкнувшись с жестокостью мира, Хайме вырастает зрелым и мудрым лидером, а Санса - волевой и уравновешенной леди.

В кино

Вот некоторые примеры:

  • В Тутси, Дастин Хоффман персонаж начинается как женоненавистник шовинист но когда он вынужден играть роль женщины, он также испытывает изменение во взглядах на женщин и к концу становится другим персонажем.
  • В империя солнца Джим начинается как беззаботный мальчик. После того, как японцы захватят власть Шанхай и он разлучен со своей семьей, он вынужден перенести травму из-за войны.
  • В Крестный отец (1972), широко известный как один из величайшие фильмы из когда-либо созданных, Майкл Корлеоне изначально не хочет иметь ничего общего с преступным бизнесом своего отца, Дона Вито Корлеоне. Однако, когда Вито серьезно ранен в перестрелке, Майкл постепенно становится все более вовлеченным в войну возмездия с виновными. Это эффективно и по иронии судьбы ставит его на путь становления. Дон из Преступный синдикат Корлеоне. Это нашумевшее продолжение, Крестный отец Часть II (1974) описывает фактическое падение Майкла с благодати в результате того, что он стал влиятельным криминальным авторитетом.
  • В Таксист (1976) Трэвис Бикл вырождается из несколько обеспокоенного, крайне дезорганизованного ветерана войны во Вьетнаме в навязчивого психотика.
  • В Goodfellas (1990), Генри Хилл (В исполнении Рэй Лиотта ) превратился из учтивого и изощренного гангстера в параноидального нервного расстройства из-за серьезного кокаин зависимость.
  • В Замороженный, Эльза начинается фильм, охватывающий ее ледяные силы. После ранения сестры, Анна, она боится своих способностей и считает себя монстром. После того, как ее сестра жертвует собой, Эльза, наконец, снова принимает свои силы. Анна начинает фильм как социальная бабочка, готовая броситься в объятия любого мужчины. После Ганс предает ее, Анна узнает, что взгляды иногда обманывают.
  • В Тор: Рагнарок, то Халк начинает сюжетную арку о том, чтобы принять себя как одну личность, а не рассматривать Брюса Бэннера как отдельную сущность. Это продолжается в Мстители: Война Бесконечности и заканчивается в Мстители: Финал.

На телевидении

Как сюжетная арка, который часто состоит из множества повествовательные дуги, сюжетная линия не ограничивается рамками одного повествования. Дуга персонажей может распространяться на следующую историю, продолжение, или другой эпизод. В эпизодических Сериал, дуга характера функционирует как повествовательный крючок которые авторы часто используют, чтобы зрители продолжали смотреть.

  • Сериал Отчаянные домохозяйки интенсивно использовали арки персонажей на протяжении всего прохождения, причем сюжетные арки (или тайны, как было известно сериалу), обычно использовались для продвижения сюжета на заднем плане, поскольку четыре главных героя, Сьюзан Майер, Линетт Скаво, Бри Ван де Камп, и Габриэль Солис, разбирались со своими различными слабостями и недостатками глазами своего мертвого друга и соседа, Мэри Элис Янг.
  • По ходу телесериала Зена: королева воинов (дата первого выхода в эфир в США: сентябрь 1995 г. (1995-09)), Габриэль начинается с юной идеалистичной греческой девушки-фермера и становится воином, и в конце концов она становится Зена преемник.[нужна цитата ]
  • Потерял фокусируется на дугах персонажей для каждого из выживших в авиакатастрофе. Джек Шепард принимая свою роль защитника острова, Джеймс «Сойер» Форд превращаясь из эгоцентричного мошенника в зрелого лидера, Джон Локк узнавая свою судьбу на острове.
  • Тайны Смоллвилля (дата первого выхода в эфир в США: октябрь 2001 г. (2001-10)) фокусируется на дугах персонажей для каждого из своих главных героев по мере их продвижения в Супермен личности из комиксов. Кларк Кент Арка России вращалась вокруг постепенного принятия своей судьбы и становления героем. Сериал также отслеживает Лекс Лютор прогрессирует во тьму и Лоис Лейн подражание ее кузине Хлоя как она становится закаленным журналистом. У других персонажей есть ссылка на возможную дугу персонажа, но никогда явно не определяемая и не реализуемая на экране, например Перри Уайт поднялся до редактора Daily Planet и Лекс Лютор восхождение к Президент США. Помимо отдельных персонажей, есть дуги с участием многих персонажей, которые переплетаются, чтобы рассказать о формировании Лига Справедливости.[нужна цитата ]
  • В Во все тяжкие, Уолтер Уайт начинает как учитель химии в средней школе, борющийся с серьезной болезнью, пытаясь поддержать свою семью финансово. Его решение стать производителем вызывающих привыкание запрещенных наркотиков запускает нисходящую спираль, в которой его жена, Скайлер Уайт, разводится с ним, а его персонаж дуги из морально ответственного, среднего человека в опасного и внушающего страх сумасшедшего.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б Герке (2010 г., п. 79)
  2. ^ Белл (2004), п. 142)
  3. ^ а б c Троттье (2010)

Рекомендации

  • Белл, Джеймс Скотт (2004), Написать отличную художественную литературу: сюжет и структура, Цинциннати: Дайджесты писателей, ISBN  1-58297-294-X
  • Герке, Джефф (2010), Сюжет против персонажа: сбалансированный подход к написанию великой художественной литературы, Цинциннати: Дайджесты писателей, ISBN  978-1-58297-992-2
  • Троттье, Дэвид (2010). Библия сценариста: полное руководство по написанию, форматированию и продаже вашего сценария (5-е изд.). Лос-Анджелес: Silman-James Press. ISBN  1935247026.

внешняя ссылка