Конфликт (повествование) - Conflict (narrative)

Конфликт в повествовании принимает разные формы. «Человек против человека», такой, какой изображен здесь в битве между король Артур и Мордред, особенно часто встречается в традиционной литературе, сказки и мифы.[1]

В произведениях повествование, конфликт это вызов главные персонажи необходимо решить для достижения своих цели.

Традиционно конфликт является главным литературный элемент из повествование или драматическая структура это создает проблемы в рассказе, добавляя неопределенности относительно того, будет ли достигнута цель. Повествование не ограничивается одним конфликтом. Хотя конфликты не всегда могут разрешиться в повествовании, разрешающая способность конфликта создает закрытие или исполнение, которое может произойти или не произойти в конце рассказа.

Основная природа

Конфликт в литературе относится к разным побуждениям персонажей или вовлеченных сил. Конфликт может быть внутренний или внешний - то есть это может происходить в уме персонажа или между персонажем и внешними силами (или точкой (точками) зрения). Конфликт наиболее заметен между двумя или более персонажами, обычно главный герой и антагонист /враг /злодей, но может иметь множество различных форм. Персонаж может так же легко оказаться в конфликте с природной силой, такой как животное, или погодным явлением, таким как ураган. Литературная цель конфликта - создать напряжение в повествовании, чтобы заинтересовать читателей, оставляя их неуверенными, какие персонажи или силы возьмут верх.[2]

В одной истории может быть несколько точек конфликта, поскольку персонажи могут иметь более одного желания или могут бороться против более чем одной противостоящей силы.[3] Когда конфликт разрешен и читатель обнаруживает, какая сила или персонаж добиваются успеха, это создает ощущение завершения.[4] Конфликты могут разрешиться в любой момент истории, особенно если существует более одного конфликта, но истории не всегда разрешают каждый конфликт. Если история заканчивается без разрешения основного конфликта (конфликтов), считается, что у нее «открытый» финал.[5] Открытые концовки, которые могут побудить читателя рассмотреть конфликт более лично, могут не удовлетворить их, но очевидное разрешение конфликта также может оставить читателей разочарованными в истории.[5][6]

Классификация

Основные типы конфликтов в художественной литературе обычно классифицируются как «человек против человека», «человек против природы» и «человек против себя».[7][8] Хотя эти три типа конфликтов часто упоминаются, они не являются общепринятыми. Айн Рэнд, например, утверждал, что «человек против природы» не является конфликтом, потому что природа не имеет свободной воли и, следовательно, не может делать никакого выбора.[9] Иногда описывается четвертый основной конфликт: «человек против общества».[10][11] Некоторые из других упомянутых типов конфликтов включают «человек против машины» (Терминатор, Дивный новый мир ), «человек против судьбы» (Бойня номер пять ), «человек против сверхъестественного» (Сияние ) и «человек против Бога» (Песнь для Лейбовица ).[12][13]

Человек против человека

Конфликт «человек против человека» включает в себя истории, в которых персонажи противостоят друг другу.[8][10] Это внешний конфликт. Конфликт может быть прямым противодействием, как в перестрелке или ограблении, или более тонким конфликтом между желаниями двух или более персонажей, как в романе или семейном эпосе. Этот тип конфликта очень часто встречается в традиционной литературе, сказках и мифах.[1] Одним из примеров конфликта «человек против человека» является борьба в отношениях между главным героем и отчимом-антагонистом в Жизнь этого мальчика.[14] Другие примеры включают Дороти борется с Злая Ведьма Запада в Чудесный волшебник из страны Оз и Том Сойер противостояние с индейцем Джо в Приключения Тома Сойера.[1]

Человек против природы

Конфликт «человек против природы» - это внешняя борьба, в которой персонаж противопоставляется животному или сила природы, например, шторм, торнадо или снег.[8][10] Конфликт «человек против природы» занимает центральное место в Эрнест Хемингуэй с Старик и море, где главный герой борется с марлин.[15] Это также часто встречается в приключенческих рассказах, в том числе Робинзон Крузо.[1] Человек против дикой природы не только получил свое название от этого конфликта, но и является отличным примером, показывающим Беар Гриллс и его попытки держать природу в страхе.

Человек против себя

В конфликте «человек против себя» борьба носит внутренний характер.[8][10] Персонаж должен преодолеть свою собственную природу или сделать выбор между двумя или более путями - добром и злом; логика и эмоции. Серьезный пример «человека против самого себя» предлагает Хьюберт Селби младший Роман 1978 года Реквием по мечте, в котором рассказывается о зависимость.[16] В романе Бойцовский клуб от Чак Паланик, опубликованной в 1994 г., а также в ее 1999 г. экранизация, неназванный главный герой борется с самим собой в том, что, как выяснилось, является случаем диссоциативное расстройство личности.[17] Дневник Бриджит Джонс также сосредотачивается на внутреннем конфликте, поскольку главный персонаж имеет дело со своими собственными неврозы и неуверенность в себе.[16]

Человек против общества

Иногда описывается четвертый основной конфликт: «человек против общества».[10] Там, где человек выступает против созданных человеком институтов (таких как рабство или запугивание), конфликт «человек против человека» может перерасти в «человек против общества».[12] В таких историях персонажи вынуждены делать моральный выбор или разочарованы социальными правилами в достижении своих собственных целей.[1] Рассказ служанки, Человек в высоком замке и 451 градус по Фаренгейту являются примерами конфликтов «человек против общества».[12] Так это Сеть Шарлотты, в которой свинья Уилбур борется за свое выживание против общества, которое разводит свиней для пропитания.[1]

История

Как и другие литературные термины, они постепенно стали описывать общие повествовательные структуры. Впервые конфликт был описан в древних Греческая литература как агон, или центральное соревнование в трагедии.[3] Согласно с Аристотель, чтобы удержать интерес, у героя должен быть не замужем конфликт. Агон или акт конфликта включает в себя главный герой («первый боец») и антагонист (более современный термин), соответствующие герою и злодею. Результат конкурса не может быть известен заранее, и, по мнению более поздних критиков, таких как Плутарх, борьба героя должна быть облагораживающий.

Даже в современной недраматической литературе критики отмечают, что агон является центральной единицей сюжет. Чем легче главному герою одержать победу, тем меньше ценность драмы. Как во внутреннем, так и во внешнем конфликте антагонист должен действовать против главного героя и сначала должен казаться, что он превосходит его или ее. Например, в Уильям Фолкнер с Медведь, природа может быть антагонистом. Несмотря на то, что это абстракция, природные существа и декорации противостоят главному герою и сопротивляются ему. В той же истории сомнения мальчика в самом себе вызывают внутренний конфликт, и они, кажется, подавляют его.

Точно так же, когда входят богоподобные персонажи (например, Супермен ), соответственно, должны быть созданы великие злодеи или изобретены естественные слабости, чтобы повествование было драматичным. В качестве альтернативы могут быть разработаны сценарии, в которых божественные силы персонажа ограничиваются каким-то кодом или их соответствующим антагонистом.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж Николаева, Мария (12 мая 2005 г.). Эстетические подходы к детской литературе: введение. Scarecrow Press. п. 100. ISBN  978-0-8108-5426-0.
  2. ^ Робертс, Эдгар В .; Генри Э. Джейкобс (1986). Литература: введение в чтение и письмо. Прентис-Холл. стр.103. ISBN  013537572X.
  3. ^ а б Эбботт, Х. Портер (7 апреля 2008 г.). Кембриджское введение в повествование. Издательство Кембриджского университета. п. 55. ISBN  978-0-521-71515-7.
  4. ^ Эбботт (2008), 55-56.
  5. ^ а б Тоскан, Ричард. «Открытые концовки». Семинары по написанию игр 2.0. Университет Содружества Вирджинии. Получено 26 февраля 2013.
  6. ^ Эммс, Стивен (10 февраля 2010 г.). «Некоторые выводы о концовках». Хранитель. Получено 26 февраля 2013.
  7. ^ Симпсон, Джудит (1 августа 2001 г.). Основы художественной литературы. iUniverse. п. 46. ISBN  978-0-595-19791-0.
  8. ^ а б c d Элизабет Ирвин Росс (1993). Написать сейчас. Barnes & Noble Publishing. п. 108. ISBN  978-0-7607-4178-8.
  9. ^ Рэнд, Айн (1 января 2000 г.). Искусство художественной литературы: руководство для писателей и читателей. Пингвин. п. 27. ISBN  978-0-452-28154-7.
  10. ^ а б c d е Лэмб, Нэнси (17 ноября 2008 г.). Искусство и ремесло повествования: подробное руководство по классическим техникам письма. F + W Media, Inc., стр. 80–81. ISBN  978-1-59963-444-9.
  11. ^ Стоодт, Барбара (1996). Детская литература. Macmillan Education AU. С. 33–. ISBN  978-0-7329-4012-6.
  12. ^ а б c Моррелл, Джессика Пейдж (20 августа 2009 г.). Спасибо, но это не для нас: (своего рода) милосердное руководство, объясняющее, почему ваше письмо отвергают. Пингвин. стр.99 –101. ISBN  978-1-58542-721-5. Получено 18 сентября 2012.
  13. ^ Колдуэлл, Стейси; Кэтрин Литтлтон (март 2011 г.). The Crucible: учебное пособие и рабочая тетрадь (расширенная электронная книга). BMI Образовательные услуги. п. 24. ISBN  978-1-60933-893-0. Получено 18 сентября 2012.
  14. ^ Баллон, Рэйчел (21 января 2011 г.). Вдыхая жизнь в ваших персонажей. Дайджест писателей. п. 131. ISBN  978-1-59963-342-8.
  15. ^ Баллон (2011), стр. 135.
  16. ^ а б Баллон (2011), стр. 133.
  17. ^ Паллотта, Франк (20 мая 2014 г.). "'У Бойцовского клуба есть куча скрытых улик, которые раскрывают грандиозный поворот фильма ». Business Insider.

внешние ссылки

  • Литературный словарь терминов онлайн. [1]
  • «Основные» сюжеты в литературе. Информация о наиболее распространенных разделах основных участков от организации Интернет-публичная библиотека. [2]