Любовный роман - Romance novel

Эта статья о типе жанр фантастика. За Джозеф Конрад роман, см. Любовный роман).

«О, Эдвард! Как ты можешь?», Иллюстрация конца XIX века из Чувство и чувствительность (1811) по Джейн Остин, пионер жанра

А Любовный роман или же романтический роман это тип Роман и жанр фантастика в котором основное внимание уделяется отношениям и романтическая любовь между двумя людьми и обычно имеет «эмоционально удовлетворяющий и оптимистичный финал».[1]

В любовном романе много поджанров, в том числе фантазия, исторический роман, паранормальная фантастика, и научная фантастика. Любовные романы читают в основном женщины.[2]

Период, термин романтика также применяется к типу романа, определяемого Вальтер Скотт как «вымышленное повествование в прозе или стихах, в котором интересны удивительные и необычные происшествия».[3][4]

В Древней Греции существовал процветающий жанр произведений, условно именуемых «любовными романами».[5] Другие предшественники можно найти в художественной литературе 18-19 веков, в том числе Сэмюэл Ричардсон с сентиментальный роман Памела, или Вознаграждение добродетели (1740) и романы Джейн Остин.[6] Остин вдохновил Жоржетт Хейер, британский автор исторического романа, действие которого происходит примерно во время жизни Остин, а также детектив. Первый любовный роман Хейера, Черный мотылек (1921), установлен в 1751 году.

В Британский Компания Миллс и Бун начала выпускать женские любовные романы в 1930-х годах. Их книги продавались в Северная Америка к Harlequin Enterprises Ltd,[7] который начался прямой маркетинг читателям и позволяя массовый рынок продавцы несут книги.

Определение

Женщины подберут любовный роман, зная, чего ожидать, и это предвидение читателя очень важно. Когда герой и героиня встречаются и влюбляются, возможно, они не знают, что влюблены, но читатель знает. Тогда конфликт разлучит их, но вы знаете, что в конце концов они снова будут вместе, и желательно женаты или планируют быть на 192 странице.

— Джоан Шульхафер из Pocket Books, 1982[8]

Согласно Романтики Америки, основной сюжет романтического романа для массового рынка должен вращаться о двух людях, которые развивают романтическую любовь друг к другу и работают над построением отношений. И конфликт, и кульминация романа должны быть напрямую связаны с основной темой развития романтических отношений, хотя роман также может содержать подсюжеты которые не имеют прямого отношения к романтической любви главных героев. Кроме того, любовный роман должен иметь «эмоционально удовлетворяющий и оптимистичный финал».

Другие, в том числе Лесли Гелбман, президент Книги Беркли, определите жанр проще, заявив только, что роман должен сделать «романтические отношения между героем и героиней ... стержнем книги».[9] В общем, любовные романы награждают хороших людей и наказывают злых, а пара, которая борется за свои отношения и верит в них, скорее всего, будет вознаграждена безусловной любовью.[1] Автор бестселлеров Нора Робертс резюмирует жанр, говоря: «Книги посвящены празднованию влюбленности, эмоций и обязательств, и всем тем вещам, которые мы действительно хотим».[10] Женская фантастика (включая "цыпленок горит ") не является напрямую подкатегорией жанра любовного романа, потому что в женской фантастике отношения героини с семьей или друзьями могут быть столь же важны, как и ее отношения с героем.[9]

Некоторые авторы и читатели любовных романов считают, что у этого жанра есть дополнительные ограничения по сюжетным соображениям (например, главные герои встречаться в начале истории), избегать тем (например, прелюбодеяние ). Другие разногласия были связаны с твердым требованием счастливого конца; некоторые читатели признают истории без счастливого конца, если в центре внимания романтическая любовь между двумя главными персонажами (например, Ромео и Джульетта ). Хотя большинство любовных романов соответствует более строгим критериям, есть также много книг, которые считаются романтическими романами, которые отклоняются от этих правил. Таким образом, общее определение, принятое RWA и издателями, включает только акцент на развивающихся романтических отношениях и оптимистическом финале.[11][12] Эскапизм это важно; один из руководителей Avon заметил, что «телефон никогда не звонит, ребенок никогда не плачет, а арендная плата никогда не бывает просроченной в романтических отношениях».[8]

Если любовный роман соответствует этим критериям-близнецам, он может быть установлен в любой период времени и в любом месте. Нет никаких особых ограничений на то, что можно или нельзя включить в любовный роман.[1] В любовных романах затрагиваются даже спорные темы, в том числе такие темы, как изнасилование на свидании, домашнее насилие, зависимость и инвалидность.[13] Однако сочетание временных рамок, места и сюжета помогает роману вписаться в один из нескольких романтических поджанров.[1] Несмотря на многочисленные возможности, которые предоставляет эта структура, многие люди в массовой прессе заявляют, что «все [любовные романы], кажется, читаются одинаково».[14] Стереотипов романтического жанра предостаточно. Например, некоторые считают, что все любовные романы похожи на романы Даниэль Стил, в котором представлены богатые, гламурные люди, путешествующие по экзотическим местам.[15] Многие читатели романов не согласны с тем, что Стил вообще пишет романы, считая ее романы более популярной художественной литературой.[16]

Романтические романы для массового рынка иногда называют "грязными" или женскими. порнография,[17][18] и являются самой популярной формой современной эротики для женщин.[19] В то время как некоторые любовные романы действительно содержат больше эротических действий, в других любовных романах персонажи всего лишь целомудренно целуются. Романтический жанр находится в диапазоне между этими двумя крайностями.[20] Поскольку женщины покупают 90% всех любовных романов,[19] большинство любовных романов рассказывается с точки зрения женщины, в любом первый или же третье лицо.

Хотя большинство любовных романов посвящено гетеросексуальным парам, существуют любовные романы, посвященные однополым отношениям, и некоторые участники книжной индустрии характеризуют книги, посвященные однополым отношениям, как F / F,[21] и М / М.[22]

История

Разработка

Картина девятнадцатого века швейцарско-французского художника. Марк Габриэль Шарль Глейр изображающий сцену из Longus с Дафнис и Хлоя

В то время как эта статья посвящена массовым продажам любовных романов, жанр расширенной прозы, посвященной романтической любви, существовал в классической Греции.[5] Названия более двадцати таких древнегреческие любовные романы известны, но большинство из них сохранились лишь в неполной, фрагментарной форме.[5] Лишь пять древнегреческих любовных романов сохранились до наших дней в почти завершенном состоянии: Chareas и Callirhoe, Левциппа и клитофон, Дафнис и Хлоя, Эфесская сказка, и Эфиопская сказка.[5]

Предшественники современного популярного любовного романа также можно найти в сентиментальный роман Памела, или Вознаграждение добродетели, к Сэмюэл Ричардсон, опубликовано в 1740 году. Памела был первым популярным романом, основанным на ухаживании с точки зрения героини. В отличие от многих романов того времени, Памела имел счастливый конец, когда после того, как мистер Б. несколько раз безуспешно пытался соблазнить и изнасиловать Памелу, он в конце концов вознаграждает ее добродетель, искренне предлагая ей справедливый брак. Книга стала одним из первых бестселлеров: за первые одиннадцать месяцев после выпуска было напечатано пять изданий.[23]

Джейн Остин оказывает важное влияние на романтику жанр фантастика, и Гордость и предубеждение, опубликованный в 1813 году, был назван «лучшим из когда-либо написанных любовных романов».[24] В начале Викторианская эпоха, то Сестры Бронте, как и Остин, писал литературная фантастика это повлияло на более позднюю популярную художественную литературу. Шарлотта Бронте в Джейн Эйр, опубликованный в 1847 году, познакомил с героиней-сиротой. Любовный роман Бронте включает в себя элементы как готический роман и Елизаветинская драма, и «продемонстрировать гибкость формы любовного романа».[25]

В то время как художественный роман продолжал развиваться в 20 веке, новый поджанр жанра фантастики, который впервые возник в 19 веке, стал становиться более популярным после Первая мировая война. В 1919 г. Э.М. Халл роман Шейх был опубликован в объединенное Королевство. Роман, ставший очень популярным, был адаптирован в фильм (1921), установившей звезду Рудольф Валентино как лучший актер-мужчина того времени. Герой этой книги был культовым Альфа-самец похитивший героиню и завоевавший ее восхищение своими силовыми действиями. Роман был одним из первых современных произведений, в которых фантазия об изнасиловании, тема, исследованная в книге Сэмюэля Ричардсона Памела (1740). Хотя женщины обретали большую независимость в жизни, издатели полагали, что читатели будут принимать добрачный секс только в контексте изнасилования. В этом и последующих романах изнасилование изображалось скорее как фантастика; героиня редко, если вообще когда-либо, испытывает в результате ужас, стресс или травму.[26]

Популярная, массовая версия исторический роман, который Вальтер Скотт разработан в начале 19 века, считается началом 1921 года, когда Жоржетт Хейер опубликовано Черный мотылек. Действие происходит в 1751 году, но многие романы Хейера были вдохновлены романами Джейн Остин и происходят примерно во время жизни Остин, в более позднем Период регентства. Поскольку романы Хейер происходят более чем на 100 лет раньше, она включает тщательно исследованные исторические детали, чтобы помочь своим читателям понять этот период.[27] В отличие от других популярных любовно-романтических романов того времени, романы Хейера использовали сеттинг как основной сюжетный прием. Ее персонажи часто проявляют чувствительность двадцатого века, а более традиционные персонажи в романах указывают на эксцентричность героини, например, на ее желание выйти замуж по любви.[28] Хейер была плодовитым автором и писала от одного до двух исторических любовных романов в год до своей смерти в 1974 году.[29]

Повышение категории романтики

В 1930-х годах британские издатели Миллс и Бун начал выпускать любовные романы в твердом переплете. Книги продавались в еженедельных двухпенсовых библиотеках и были известны как «книги в коричневом» из-за своего коричневого переплета. В 1950-х годах компания начала предлагать книги для продажи через газетные киоски по всей Великобритании.[30]

Канадская компания, Арлекин Энтерпрайзис, начал распространять в Северной Америке в 1957 году категорию романов, опубликованную Mills & Boon.[31] Мэри Бонникасл, жена основателя Арлекина Ричарда Бонникасла, и ее дочь Джуди Берджесс осуществляли редакционный контроль над тем, какие романы Mills & Boon перепечатывали Арлекин. У них был «кодекс приличия», и они отклоняли материалы откровенно сексуального характера, которые Миллс и Бун отправляли на перепечатку. Поняв, что жанр популярен, Ричард Бонникасл наконец решил прочитать любовный роман. Он выбрал один из самых откровенных романов и получил от него удовольствие. По его приказу компания провела рыночный тест с романом, который он прочитал, и обнаружила, что он превосходит аналогичный, более укрощенный роман.[32] В целом, романы были короткими и шаблонными, с героинями милыми, сострадательными, чистыми и невинными. Те немногие героини, которые работали на традиционных женских должностях, в том числе медсестры, гувернантки и секретари. Близость в романах никогда не выходила за рамки целомудренного поцелуя главных героев.[31]

1 октября 1971 года Арлекин приобрел Mills & Boon. К этому моменту жанр любовного романа «был популяризирован и широко распространен среди восторженной публики» в Великобритания. В попытке повторить успех Mills & Boon в Северной Америке, Арлекин улучшил свою систему распространения и маркетинга.[33] Решив продавать свои книги «там, где находятся женщины», они позволили многим магазинам товаров массового потребления и даже супермаркетам продавать книги, каждая из которых содержала ровно 192 страницы. Затем Арлекин начал службу для чтения, продавая напрямую тем читателям, которые согласились покупать определенное количество книг каждый месяц.[34]

Начало американской романтической фантастики

В США жанр современной романтической фантастики зародился в 1972 году. Эйвон публикация Кэтлин Вудивисс с Пламя и цветок, который был первым из современных романтических романов о «потертостях лифа», следовавших за «главными в спальне».[35][36] Помимо содержания, книга была революционной в том смысле, что это был один из первых романтических романов с одним заголовком, опубликованных в оригинале. мягкая обложка, а не впервые опубликовано в Твердая обложка, и, как и категория романов, распространялся в аптеках и других торговых точках массового потребления.[37] Роман был продан тиражом 2,35 миллиона копий.[38] Компания Avon последовала за его выпуском публикацией в 1974 году второго романа Вудивисса, Волк и голубь и еще два сексуально-графических романа новичка Розмари Роджерс, Сладкая дикая любовь и Темные огни. Последний продал два миллиона копий за первые три месяца после выпуска. К 1975 г. Publishers Weekly сообщил, что "оригиналы Avon" продали комбинированные 8 миллионов копий.[37] В следующем году было опубликовано более 150 исторических любовных романов, многие из которых были оригиналами в мягкой обложке. 40 миллионов копий.[38]

Успех этих романов побудил к новому стилю написания романов, сосредоточив внимание прежде всего на исторической фантастике, отслеживающей моногамные отношения между беспомощной героиней и спасшим ее героем, даже если он был тем, кто подверг ее опасности.[13] На обложках этих романов, как правило, изображались полураздетые женщины, которых герой схватил, что привело к тому, что романы стали называться лифы.[35] А Wall St. Journal В статье 1980 года эти рыхлители корсажей назывались «издательским ответом Биг Мак: они сочны, дешевы, предсказуемы и в огромных количествах съедены легионами преданных фанатов».[39] Период, термин лиф потрошитель сейчас считается оскорбительным для многих в индустрии романтических отношений.[35]

В этом новом стиле исторического романа героини были независимыми и волевыми и часто были в паре с героями, которые превратились в заботливых и сострадательных мужчин, искренне восхищавшихся любимыми женщинами.[40] Это контрастировало с современными романами, опубликованными в то время, которые часто характеризовались слабыми женщинами, которые влюблялись в властные альфа-самцы.[41] Хотя эти героини играли активную роль в сюжете, они были «пассивны в отношениях с героями».[42] Во всех жанрах героини в то время обычно были в возрасте от 16 до 21 года, а герои были немного старше, обычно около 30 лет. девственницы, в то время как мужчин не было, и оба члена пары были описаны как красивые.[43]

Категория романтика адаптируется

Романтические линии категорий медленнее реагировали на некоторые изменения, произошедшие в поджанре исторической романтики. Несмотря на то, что бывшие линии Mills & Boon теперь принадлежали североамериканский компании, у линий не было никаких американских писателей до 1975 года, когда Арлекин купил роман Джанет Дейли.[44][45] Романы Дэйли дали романтическому жанру «первый взгляд на героинь, героев и ухаживания, происходящие в Америке, с учетом американских чувств, предположений, истории и, прежде всего, обстановки».[46] Арлекин не был уверен, как рынок отреагирует на этот новый тип романтики, и не хотел полностью принимать его. В конце 1970-х редактор журнала "Арлекин" отклонил рукопись автора. Нора Робертс, который с тех пор стал самым продаваемым автором романов, потому что «у них уже был американский писатель».[47]

В 1979 году Арлекин продал свои романы в мягкой обложке почти на 70 миллионов долларов через 100 000 супермаркетов и других магазинов, что дало компании почти 10% рынка книг в мягкой обложке. В том же году компания начала распространять свои книги в США вместо Саймон и Шустер с Карманные книги. В 1980 году Саймон и Шустер основали компанию Silhouette Books, чтобы публиковать собственные любовные романы. Нью-Йорк Таймс назвал «пожалуй, самой ожесточенной войной в истории американского книгоиздания».[48] Компания стремилась использовать неиспользованный талант американских писателей.[49] Они опубликовали несколько строк романтических категорий и призвали своих писателей создавать более сильных героинь и менее доминирующих героев. От авторов также ожидалось, что там, где это возможно, будут затронуты современные проблемы.[50] Вскоре доля рынка Silhouette увеличилась, и в 1984 году их приобрела компания Harlequin. Несмотря на приобретение, Silhouette продолжал сохранять редакционный контроль и публиковать различные строки под своим собственным издательством.[33]

Арлекин также не смог быстро адаптироваться к признакам того, что читатели ценят романы с более откровенными сексуальными сценами, и в 1980 году несколько издателей вышли на рынок романтических категорий, чтобы заполнить этот пробел. В том же году Dell запустила свою линию Candlelight Ecstasy с Ами Лорин с Рыжий золотой человек, став первой линией, которая отказывается от требования, чтобы героини были девственницами. К концу 1983 года объем продаж линии Candlelight Ecstasy составил 30 миллионов долларов. Silhoeutte также выпустила аналогичные линии, Desire (откровенно сексуальные) и Special Edition (сексуально откровенные и более длинные истории, до 250 страниц), каждая из которых имела уровень распродажи 90–100% каждый месяц.[51]

Опрос читателей романсов 1982 года подтвердил, что новые стили письма привлекают к этому жанру новых читателей. 35% опрошенных читателей начали читать романсы после 1977 года. Еще 31% опрошенных были читателями от 6 до 10 лет, то есть они заинтересовались этим жанром после 1972 года, когда был опубликован революционный роман Вудивисса. Это означает, что две трети опрошенных присоединились к жанру после того, как он начал меняться.[52]

Количество романтических строк категории увеличивалось быстрыми темпами, и к 1985 году было 16 отдельных строк, в общей сложности выпускавшихся 80 романов в месяц.[53] Внезапное увеличение категории романтических строк означало столь же внезапный рост спроса на авторов нового стиля любовных романов. Этот ограниченный рынок привел к пропорциональному снижению качества выпускаемых романов. К 1984 году рынок был насыщен линиями категорий, и читатели начали жаловаться на избыточность графиков.[54] В следующем году «смягчающий эффект высокого уровня избыточности, связанный с сериалами романов, проявился в уменьшении количества заголовков, читаемых в месяц».[55] Уровень возврата Арлекина, который составлял менее 25% в 1978 году, когда он был основным поставщиком категории романтики, увеличился до 60%.[56]

Дальнейшее изменение

Жанр продолжал расширяться в середине-конце 1980-х годов, когда издатели поняли, что более популярными авторами часто оказывались те, кто расширял границы жанра. Роман 1984 г. ЛаВирль Спенсер В нем фигурировал толстый герой средних лет, которому пришлось кардинально изменить свой образ жизни, чтобы завоевать героиню, а в романе Дейли 1987 года фигурировали уродливый герой и героиня, которая искала свою биологическую мать.[57] Джейн Энн Кренц Роман 1986 года Sweet Starfire стал первым футуристическим романом, сочетающим в себе элементы традиционных любовных романов и научная фантастика.[58] Отношения также изменились: к 1990-м годам редко можно было увидеть книгу, в которой мужчина насиловал свою будущую жену.[41]В середине-конце 1980-х годов в современных романах стали появляться женщины, выполняющие преимущественно мужские работы, например, на морских нефтяных вышках и космической программе. Возрастной диапазон героинь также начал расширяться, так что в книгах стали фигурировать женщины, которым уже исполнилось 30 и даже 40. Изменились и герои, некоторые авторы склонились к более чувствительным мужчинам. Несмотря на расширение некоторых аспектов сюжета, другие табу остались, и издатели отговаривали авторов писать о спорных темах, таких как терроризм, войны и мужской спорт.[59] Романтические романы стали содержать больше юмора, начиная с 1990-х годов, поскольку Джули Гарвуд начала привносить много юмора в свои исторические романы.[60]

Романтический роман стал расширяться и по другим направлениям.[61] В 1989 г. автор Джуд Деверо стал первым автором романов, который перешел от написания оригинальных книг в мягкой обложке для массового рынка к их публикации в твердой обложке. Ее роман, Рыцарь в сияющих доспехах, "стал естественным бестселлером".[9] Несколько авторов добились успеха в написании романсов с одним заголовком, действие которых разворачивается в наше время, и издательства начали поощрять развитие этого жанра. Поскольку действие романов разворачивается в наше время, они могут включать в себя больше элементов, которые могут быть связаны с современными женщинами, и вскоре начали затрагивать такие темы, как материнство-одиночка, усыновление и насилие.[61]

21 век принес дополнительные изменения в жанр, которые включали в себя диверсификацию главных героев и сюжетов, чтобы включить идентичности, которые ранее не были представлены.

Исследователи истории любовных романов заметили, что персонажи с ограниченными возможностями в значительной степени недостаточно представлены в основных средствах массовой информации, в том числе в любовных романах.[62] Однако к началу 2000-х годов в романтических книгах появилось больше книг с героями и героинями с физическими и умственными недостатками.[63] Мэри Балог с Просто любовь, опубликованный в 2006 году, изображает героя со шрамами на лице и повреждениями нервов, который преодолевает страх быть отвергнутым из-за своей внешности и вступает в романтические отношения и семейную дружбу к концу романа. Это был существенный отход от прошлых повествований, где персонажи-инвалиды были «деэротизированы» и им не давали сюжетных линий, включающих секс или романтическую любовь.[62]

Кроме того, персонажи с аутизм получили большее распространение в жанре романса с начала века. Хелен Хоанг роман 2018 года Фактор поцелуя, например, акцентирует внимание на Синдром Аспергера.[64] Тем не менее, все еще редко можно найти любовные романы, в которых есть персонажи с когнитивными нарушениями, и они, скорее всего, будут включены в качестве второстепенных персонажей.[64]

С 1980-х годов многие сюжетные линии, которые когда-то считались табу в индустрии публикации романтических произведений, стали гораздо более популярными в основной художественной литературе. Например, в 20 веке редко можно было найти книгу с героем, который занимался военным или профессиональным спортом.[65] Однако в 21 веке такие персонажи относительно распространены и даже имеют свои собственные поджанры в категории романсов.[66]

К 2000 году обложки начали эволюционировать от изображения полураздетой пары до изображения ландшафта романа.[9]

В самых ранних любовных романах Арлекина героини, как правило, были медсестрами и секретаршами, но по прошествии времени, когда женщины стали работать в больших количествах, любовные героини охватили весь спектр карьеры.[67] Современные любовные романы теперь показывают более сбалансированные отношения между мужчиной и женщиной.[13]

Критический прием

Некоторые известные литературные деятели получили признание критиков за свои любовные романы. Например, лауреат Нобелевской премии Габриэль Гарсиа Маркес получил похвалу критиков за свой любовный роман Любовь во время холеры.[68][69] Другие известные литературные деятели, такие как Джейн Остин, чье лицо появилось на Банкнота 10 фунтов стерлингов, написали романтические романы, такие как Гордость и предубеждение получившие положительные отзывы[70][71] и стал очень влиятельным.[72]

Артур Шопенгауэр считал, что если поэты и романисты на разных континентах не прекращали выпускать любовные романы с миллениалов, то это потому, что никакая другая тема не является более актуальной, и поэтому тема никогда не устаревает. Согласно Шопенгауэру, романтика / любовь важнее других тем, потому что они влияют на вид (а не только на человека) в том смысле, что романтика и выбор партнера обычно являются предпосылкой для рождения потомства и продолжения сохранения человеческого вида в будущем. поколения человечества.[73]

Несмотря на недавнюю реабилитацию и слияние жанра с другими жанрами, любовный роман иногда подвергается негативному клейму. Некоторые преданные читатели стесняются признаться в покупке или даже в чтении книг.[10] Жанр романов иногда вызывает критику. Некоторые критики указывают на отсутствие интриги, поскольку это может показаться очевидным, что герой и героиня в конечном итоге решат свои проблемы, и задаются вопросом, полезно ли «женщинам коротать так много часов за чтением невероятно очаровательных любовных историй».[10] По словам автора-беллетриста Мелиссы Причард, любовный роман «увековечивает что-то слегка опасное, что есть такое представление, что существует эта идеальная любовь, и это может отвлечь вас от работы по любви к себе».[74]

Романисты приписывают стигму тому факту, что романы, по мнению некоторых, являются жанром, «написанным почти исключительно женщинами для женщин».[10] Романист Дженнифер Крузи возражает, что в современном любовном романе «женщина награждается безусловной любовью, [только] если она остается верной себе»,[42] в то время как писатель Сьюзан Элизабет Филлипс считает, что любовные романы популярны, потому что героиня обычно побеждает, иногда преодолевая большие трудности, чтобы она больше не была жертвой.[75]

Форматы

Романтические романы делятся на две части: романсы категории, также известные как серийные романы, и романсы с одним заголовком.[1] Многие авторы пишут только в одном из форматов, но другие, в том числе Дженнифер Крузи и Джейн Энн Кренц добились успеха в обоих форматах.[76]

Категория романтика

Романы Арлекина

Категория романы короткие, обычно не более 200 страниц или около 55 000 слов.[77][78] Книги издаются четко очерченными строками, при этом определенное количество книг издается в каждой строке каждый месяц. Во многих случаях книги нумеруются последовательно внутри строки.[1] Эти романы имеют широкое распространение - часто во всем мире - и единственный тираж в США, который остается на полках книжных магазинов до тех пор, пока они не будут распроданы или пока названия в следующем месяце не выйдут и не займут их место.[76] Сценаристы крупнейшего издательства категории романс, Арлекин / Миллс и Бун, их романы переведены на 26 языков и проданы на более чем 100 международных рынках.[79]

Чтобы написать успешный роман такой длины, «автор должен сократить историю до самого существенного. Подсюжеты и второстепенные персонажи удалены или отнесены к предыстории».[78] Тем не менее, каждая из категорий романтических линий имеет определенную идентичность, которая может включать схожие настройки, персонажей, периоды времени, уровни чувственности или типы конфликтов. Издатели тематических романов обычно издают инструкции для каждой строки, определяя элементы, необходимые для включения романа в каждую строку.[80][81][82] В зависимости от текущего рынка и предполагаемых предпочтений читателей издатели часто начинают новые строки или заканчивают существующие. Совсем недавно были введены эротические и христианские линии, в то время как традиционные Романтика эпохи Регентства линии закончились.[83]

Одноразовые романы

Романы с одним заголовком - это любовные романы, которые не публикуются в категории издательства. Они длиннее, чем романтические категории, обычно от 350 до 400 страниц, или 100 000–110 000 слов.[77] Издатели могут выпускать романы в течение более короткого периода времени из соображений продаж и рекламы, но в среднем авторы пишут 1,5 романа в год и публикуют по одному в год.[9][84] Романы с одним заголовком остаются на полках книжных магазинов на усмотрение магазина.[75]

Несмотря на свое название, романы с одним заголовком не всегда являются самостоятельными романами. Некоторые авторы предпочитают писать несколько взаимосвязанных книг, количество которых варьируется от трилогий до длинных серий, чтобы они могли повторно посещать персонажей или миры. Такие наборы книг часто имеют похожие названия и могут быть помечены как «Номер 1 в серии XXX», но они не считаются романтическими сериями, потому что они не являются частью определенной линии.[85]

Поджанры

Популярность поджанра в США (2006)[86]
Поджанр% рынка
Категория романтика40%
Исторический романс17%
Современный романс16%
Паранормальный роман9%
Романтическое ожидание7%
Вдохновляющий роман6%
Все остальные5%

Поскольку определение любовного романа не ограничивает типы сюжетов, временные рамки или места, которые могут быть включены, жанр вырос, чтобы охватить широкий спектр материалов и породил несколько поджанров. Поджанры романов часто тесно связаны с другими литературными жанрами, и некоторые книги можно рассматривать как роман поджанра, так и роман другого жанра одновременно. Например, романтические романы-саспенс часто похожи на загадки, криминальная фантастика и триллеры, и паранормальные романы использовать элементы, популярные в научная фантастика и фантазия романы.

Современный романс

Основная статья: Современный романс

Современный романс, действие которого происходит после Вторая Мировая Война,[87] часто люди имеют в виду, когда говорят о любовном романе. Современные любовные романы - самый крупный поджанр - происходят в то время, когда они пишутся, и обычно отражают нравы того времени. Героини современных романов до 1970 года обычно уходят с работы, когда выходят замуж или заводят детей, тогда как героини после 1970 года обычно делают и продолжают карьеру.[88] По мере того как современные любовные романы стали содержать более сложные сюжеты и более реалистичных персонажей, грань между этим поджанром и жанром женской фантастики размылась.[89]

Большинство современных любовных романов содержат элементы, датирующие книги. Большинство из них со временем теряют актуальность для более современных читателей и выходят из печати.[89] Те, которые выдерживают испытание временем, такие как Джейн Остин произведения, часто переквалифицируются как исторические романы.[88]

Более половины романтических произведений, опубликованных в США в 2004 году (1468 из 2285 книг), составляли современные любовные романы.[90] Современные любовные романы дважды выбирали Келли Рипа будет представлена ​​в ее книжном клубе «Чтение с Рипа».[91]

Исторический романс

Основная статья: Исторический романс

Исторический роман, также известный как исторический роман, это широкая категория вымысел действие которого происходит в обстановке прошлого, которая Вальтер Скотт способствовал популяризации в начале 19 века, благодаря таким работам, как Роб Рой и Айвенго.[92] Литературная фантастика исторические романы продолжают публиковаться, и ярким недавним примером является Волчий зал (2009), роман английского автора, отмеченный множеством наград. исторический писатель Хилари Мантел. Однако здесь основное внимание уделяется массовый рынок жанр.

Этот поджанр включает множество других поджанров, в том числе Романтика эпохи Регентства. Исторические любовные романы для массового рынка редко публикуются в твердом переплете, менее 15 получают этот статус ежегодно, что составляет менее одной пятой от числа современных любовных романов, публикуемых в этом формате. Поскольку исторические романы публикуются в основном в формате масс-маркет, их судьба в определенной степени связана с трендами массового рынка. Книготорговцы и крупные мерчандайзеры теперь продают меньше книг в мягкой обложке для массового рынка, предпочитая торговые книги в мягкой или твердой обложке, что не позволяет продавать исторические романы в некоторых ценовых клубах и других местах массовых товаров.[93]

В 2001 году было опубликовано 778 исторических романов для массового рынка, что является 10-летним максимумом. К 2004 году их годовое количество упало до 486, что по-прежнему составляло 20% всех опубликованных любовных романов. Kensington Books сообщает, что они получают меньше заявок на исторические романы, а их ранее опубликованные авторы перешли на современные.[90][93]

Романтическое ожидание

Романтическое ожидание предполагает интригу или тайну, которую предстоит разгадать главным героям.[87] Однако обычно героиня становится жертвой преступления или покушения на преступление и работает с героем, который, как правило, находится в поле, где он будет служить защитником, например, офицером полиции, Агент ФБР, телохранитель или морской котик.[94][95] К концу романа тайна раскрывается, и взаимодействие между героем и героиней переросло в прочные отношения.[94] Действие этих романов происходит в основном в наше время, но такие авторы, как Аманда Квик расширили жанр, включив также исторические временные рамки.[96]

Как и все романы, романтические романы с саспенсом должны ставить развитие отношений между главными героями в центр истории. Отношения «должны влиять на каждое принимаемое решение и увеличивать напряжение неизвестности по мере продвижения сюжета. В свою очередь, события неизвестности также должны напрямую влиять на отношения и продвигать историю вперед».[97] Романтические интимные романы, как правило, имеют более «чистый» язык, без «эмоциональных, интимных» описаний, которые часто используются в более традиционных романах.[97] Поскольку тайна является ключевым аспектом сюжета, эти романы больше ориентированы на сюжет, чем на персонажей.[97]

Эта смесь романтики и тайны была доведена до совершенства. Мэри Стюарт, написавший десять романтических романов с саспенсом в период с 1955 по 1967 год. Стюарт был одним из первых, кто органично соединил эти два жанра, сохранив полную тайну, сосредоточив внимание на ухаживании между двумя людьми.[98] В ее романах процесс раскрытия тайны «помогает осветить» личность героя, помогая героине влюбиться в него.[99]

Паранормальный роман

Основная статья: Паранормальный роман

Паранормальный роман сочетает реальность с фантастикой и научной фантастикой. Фантастические элементы могут быть вплетены в альтернативную версию нашего собственного мира в городская фантазия с участием вампиры, оборотни и / или демоны, или они могут быть более "нормальными" проявлениями паранормальных явлений - люди с экстрасенсорными способностями, ведьмы или призраки. Путешествие во времени, футуристические и внеземные романы также подпадают под паранормальные явления.[87][100]

Эти романы часто сочетают в себе элементы других поджанров, в том числе саспенс, мистерию или фигуру цыпленка, с их фантастическими темами.[101] Действие некоторых паранормальных романов происходит исключительно в прошлом и построено так же, как и любой исторический роман. Действие других происходит в будущем, иногда в других мирах. В третьих есть элемент путешествия во времени, когда герой или героиня путешествуют в прошлое или будущее.[12] В период с 2002 по 2004 год количество паранормальных романов, публикуемых в Соединенных Штатах, удвоилось и составило 170 в год. Популярная игра в этом жанре может быть продана тиражом более 500 000 копий.[102]

Многие паранормальные романы основаны на сочетании современной американской жизни с существованием сверхъестественных или волшебных существ, людей или иных. Иногда более крупная культура осознает магическое в своей среде; иногда это не так. Некоторые паранормальные романы меньше сосредотачиваются на специфике их альтернативные миры чем традиционные научно-фантастические или фэнтезийные романы, уделяя пристальное внимание основному роману.[96] Другие развивают альтернативная реальность тщательно, сочетая хорошо спланированные магические системы и нечеловеческие культуры с современной реальностью.

Научно-фантастический роман

В этих книгах (путешествия во времени, фэнтези, научная фантастика и футуристика) романтика сочетается с фэнтези или научной фантастикой, и они часто перекрывают поджанр паранормальных явлений. Исследуя свои альтернативные миры, они также предлагают полностью развернутый роман. Уровень чувственности в этих романах варьируется от целомудренного до очень сексуального.[103]

На протяжении многих лет многие издатели включали футуристические, фэнтезийные и научно-фантастические романы в свои современные серии (например, «Арлекин Искушение», «Арлекин Суперроманс», «Особое издание силуэта»). Сегодня эти романы издаются большинством крупных издательств, включая Berkley Books, Harlequin's LUNA и MIRA, Pocket Books, Kensington Books, Dorchester Publishing, Avon Books и NAL. Издательство электронных книг Ellora's Cave опубликовало множество эротических романов на фэнтезийные темы и потусторонних героев и героинь.[104]

Эти поджанры частично совпадают. Стимпанк это научная фантастика, смешанная с альтернативной историей, действие которой происходит в викторианскую эпоху. Здесь исторические элементы сочетаются с технологиями (вспомните телесериал Дикий дикий запад (1965–1969)). Авторы, на которые стоит обратить внимание, включают М. К. Хобсон и Гейл Дейтон.[105]

Первый футуристический роман, проданный популярным издателем романов, Джейн Энн Кренц с Sweet Starfire, был опубликован в 1986 году и представлял собой «классический дорожный роман», действие которого происходило в отдельной галактике.[58] Этот жанр стал более популярным с 2000 года. Кренц объясняет популярность этого романтического жанра тем фактом, что романы «по сути своей являются классическими историческими романами, действие которых происходит в иных мирах».[58]

Фэнтези-романс

Основная статья: Романтическая фантазия

Фэнтезийный роман, также известный как романтическая фантазия, - это поджанр из фантастика, описывающий фэнтезийный рассказ с использованием многих элементов и условностей романтического жанра. Романтическое фэнтези публиковалось как в жанрах фэнтези, так и в романах, причем некоторые издатели различают «фэнтезийный роман», больше похожий на современный фэнтезийный роман с романтическими элементами, и «романтическую фантазию» с большим упором на романтические элементы истории.[106]

Романсы о путешествиях во времени

Основная статья: Романтика путешествия во времени

Романы о путешествиях во времени - это версия классической истории о «рыбе из воды». В большинстве случаев героиня из настоящего и отправляется в прошлое, чтобы встретиться с героем. В меньшей части этих романов герой, живущий в прошлом, отправляется в свое будущее, чтобы встретиться с героиней. В успешном романе о путешествии во времени персонажи должны логически реагировать на их переживания и исследовать некоторые различия, как физические, так и умственные, между миром, в котором персонаж обычно обитает, и тем, в котором он приземлился. Некоторые писатели заканчивают свои романы героями, оказавшимися в ловушке в разные периоды времени и неспособными быть вместе, к неудовольствию многих читателей этого жанра.[107]

Вдохновляющий роман

Воодушевляющая романтика, существующая сегодня на рынке, явно сочетает в себе Христианин темы с развитием романтических отношений.[87] В 2004 году было опубликовано 167 романов в поджанре вдохновляющих романов.[90] Эти романы обычно не содержат беспричинного насилия или ругани, а ухаживания в центре внимания - целомудренные. Секс, если он вообще присутствует, происходит после брака и подробно не описывается. Многие романы этого жанра также сосредотачиваются на вере героя или героини, превращая историю любви в «треугольник: мужчина и женщина, а также их отношения с Богом».[108] Часто встречаются такие темы, как прощение, честность и верность.[109]

Первая линия серии вдохновляющих романов дебютировала вскоре после 1980 президентские выборы в США, когда компания Silhouette запустила свою линию Silhouette Inspirations. Книги были направлены на рожденные свыше христиане и продавались в религиозных книжных магазинах. Линия Silhouette Inspirations была закрыта после того, как Арлекин приобрел Silhouette в 1984 году, потому что это было нерентабельно.[110] Однако другие христианские издатели продолжали выпускать любовные романы, в том числе исторические и современные, и позже Арлекин вернулся на рынок, выпустив в 1998 году свои линии Steeple Hill и Love Inspired.[111]

Многокультурный роман

В мультикультурном романе обычно присутствует герой и / или героиня, которая Афроамериканец, хотя некоторые мультикультурные линии также включают азиатских или испаноязычных героев или героинь или межрасовый отношения.[112] Первая линия мультикультурных любовных романов, Arabesque, была запущена Kensington books в 1994 году. BET Books приобрели эту линию в 1998 году, и число новых авторов, которых они публикуют, с каждым годом продолжает расти. Компания BET также превратила некоторые романы в арабески в телевизионные фильмы.[113]

В 1999 году издательство Kensington Publishing выпустило первую линию латиноамериканских романсов - ENCANTO. Изначально романы ENCANTO выпускались двумя способами - двуязычной версией на испанском и английском языках и версией только на испанском языке. До конца 2001 года ежемесячно публиковалось по два романа, когда линия прервалась. Несмотря на упадок линии, несколько авторов ENCANTO продолжали писать романы с латиноамериканскими героями, а именно Сильвией Мендосой, Трейси Монтойя, Каридад Пинейро, Бертой Платас, Ларой Риос и Линдой Сандовал.

Хотя любовные романы с участием афроамериканцев и латиноамериканских героев становятся все более популярными, романы с участием азиатских или азиатско-американских персонажей встречаются редко. Автор Тесс Герритсен считает, что это связано с тем, что меньше американок азиатского происхождения читают романы: «Мы читаем романы, потому что хотим чувствовать себя хорошо в любви ... для этого читатель должен идентифицировать себя с героиней».[114]

Эротический роман

Основная статья: Эротические любовные романы

Эротический роман - это смесь романтики и эротика. Эротические любовные романы характеризуются сильным сексуальным содержанием, но могут содержать элементы любого другого романтического поджанра. Эротические любовные романы, как правило, используют более откровенный язык, избегая многих эвфемизмов, используемых в книгах с более мягким содержанием. Эти романы также обычно включают больше сексуальных сцен, часто больше фокусируясь на половом акте, а не на более традиционной любовной сцене, и могут включать более необычные позы или действия.[115] Однако, несмотря на больший упор на сексуальные сцены, эротический роман отличается от традиционного. порнография. Порнография концентрируется на половых актов, но эротические романы включают хорошо проработанных персонажей и сюжет, который мог бы существовать без половых актов.[116]

По длине эротические романы варьируются от рассказов до романов с одним заголовком. Некоторые из них публикуются как часть категории, например, Harlequin Blaze, в то время как другие публикуются как часть антологии и только новелла длина. Однако даже эротические романы с одним заголовком могут быть короткими, как новелла.[115]

Многие издатели эротических романов либо небольшой пресс издатели или электронная книга издатели. Писатели часто имеют больше свободы в выборе типов эротических действий при работе с электронным издателем, чем при работе с печатным издателем.[115] Рынок эротических романов быстро растет, что побудило некоторых издателей создать новые серии для этих типов книг.[117] Некоторые темы до сих пор считаются табу, даже с эротическими романами. Все издатели не одобряют такие темы, как педофилия, инцест и зоофилий.[115]

Рынок эротических романсов стремительно растет. Пещера Эллоры, электронный издатель, специализирующийся на эротических романах, стал первым электронным издателем, признанным писателями романсов Америки законным издателем.[116]

цыпленок горит

Литература о цыплятах или цыплятах названа в честь читателей, которых она привлекает (женщины от двадцати до тридцати лет), и, как говорят, вдохновлена ​​романом 1996 года. Дневник Бриджит Джонс. Некоторые из доминирующих тем в освещении цыплят - это путешествие одинокой женщины по карьерной лестнице, мощная рабочая среда, личная жизнь, отношения, материнство и воспитание детей. Некоторые подкатегории этого жанра - зажигание для младенцев и для мумий.[118]

Рынки

Северная Америка

Рынок романтической фантастики «оказался невосприимчивым к общей экономической рецессии, когда верные читатели тратили до 40 долларов в месяц» на любовные романы в 1982 году.[8] В том году продажи романов в мягкой обложке составили 300 миллионов долларов, а общая аудитория оценивалась в 20 миллионов читателей. Опрос 600 постоянных читателей романов в том же году «показал, что они отражают население в целом по возрасту, образованию, семейному и социально-экономическому статусу». Более половины женщин имели хотя бы какое-то высшее образование, а 40% работали полный рабочий день. 60% опрошенных женщин читают хотя бы один роман каждые два дня. Женщины признались, что читают романсы как противоядие от стресса, от умственного выхода, а также для изучения истории и новых профессий.[119]

По состоянию на 1982 г. по крайней мере 25% всех книг в мягкой обложке - это любовные романы;[120] к 1991 году они составляли 46% всех массовых продаж книг в мягкой обложке в США. Это расширение было частично связано с ненасытными читателями: более половины клиентов Арлекина покупали 30 романов в месяц. К этому времени аудитория любовных романов стала более образованной: 45% имели высшее образование, и более половины аудитории работали вне дома.[121]

К 2000-м годам романс стал самым популярным жанром в современной литературе. В 2008 году объем продаж романтической фантастики составил 1,37 миллиарда долларов, из них было опубликовано 7 311 любовных романов, что составляет 13,5% рынка потребительских книг. По данным исследования Romance Writers of America, более 74 миллионов человек заявили, что в 2008 году прочитали хотя бы один любовный роман. Исследование показало, что 9,5% читателей романтических романов идентифицировали себя как мужчин, и что они с большей вероятностью были женаты или жили с партнером. По данным RWA, 84% покупателей романтических товаров составляли женщины и 16% - мужчины.[122] 24,6% всего населения Америки прочитали хотя бы один любовный роман в 2008 году.[90]

Международные рынки

Наряду с ковбоями и лошадьми авторам было сказано избегать этнических героев [для европейских читателей] и не позволять членам семьи красть слишком много внимания. «Но тайные дети продаются довольно хорошо, как и браки по расчету, браки по договоренности и, конечно же, альфа-герои», - сказал Стокер.

— Нью-Йорк Таймс, 2004[123]

74,8 миллиона человек прочитали любовные романы на английском языке в 2008 году.[19] Арлекин продает более 4 книг в секунду, половина из них - на международном уровне. Автор Хизер Грэм объясняет это тем, что «эмоции легко переводятся».[124] В Соединенном Королевстве более 20% всех художественных книг, продаваемых каждый год, составляют любовные романы.[125]

Хотя любовные романы переведены более чем на 90 языков,[36] большинство авторов женской фантастики из Великобритании или Северной Америки.[123] Во Франции, где ежегодно продается более 12 миллионов любовных романов, все они переводятся,[36] как почти все романы Арлекина в Италии. Некоторые издательские компании в Германии отказываются разрешать авторам своих романов использовать свои собственные имена, опасаясь, что читатели не купят любовный роман без американского псевдонима.[123]

В Англосаксонский Перспектива в художественной литературе временами может быть гораздо менее успешной на европейском рынке. Хотя Италия является самым сильным зарубежным рынком для цыплят, продаваемых одноразовыми чернилами Red Dress Ink, читатели романтических романов в этой стране не хотят читать книги о ковбои, поскольку этот вид занятий не был распространен в их культуре. Жанр паранормальных романов не популярен в таких странах, как Польша и Россия, хотя исторические романы имеют тенденцию быть очень успешными.[123] Воодушевляющие романы плохо продаются в Европе, где очень популярны романы с участием младенцев.[36] Читатели из Германии любят читать больше эротических любовных романов,[123] а некоторые немецкие переводы английских любовных романов дополняют или вставляют любовные сцены в обычные истории. Возможен и альтернативный сценарий, поскольку другие немецкие переводчики подвергают цензуре любовные сцены.[123][126]

По данным на 2014 год, романтика - самый популярный литературный жанр в России (выбрали 13% респондентов), особенно среди младшей аудитории.[127]

В 2004 году продажи любовных романов в Австралии выросли на 28% по сравнению с предыдущим годом. В период с 1999 по 2004 год количество выпущенных новых игр увеличилось на 40–50%. Арлекин, который получал 20 000 незапрошенных рукописей каждый год, обнаружил, что женщины составляют 99% читателей романсов.[128]

Награды

Дальнейшая информация: Романтические авторы Америки § Награды

Самыми престижными и заметными наградами за любовные романы являются RITA Awards, которые ежегодно представляются Романтики Америки к лучшим романам в жанре романтической фантастики.[129]

Еще одна примечательная награда - это Премия "Романтический роман года" (RoNA) сквозь Ассоциация романтических романистов.[130] Премия разделена на категории:

  • Современный романс
  • Исторический романс
  • Романтическая комедия
  • Фэнтези Романтика
  • Романтический триллер
  • Романтическая сага
  • Короткий романтический роман
  • Дебютный романтический роман

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б c d е ж "Обзор жанра романса". Романтики Америки. Получено 26 ноября, 2013.
  2. ^ Пьянка (1998, стр. 100–101).
  3. ^ Скотт, Вальтер. Манинг, Сьюзен (ред.). «Очерк романтики». Прозаические произведения. vi. п. 129.
  4. ^ Скотт, Вальтер (1992). "Вступление". Квентин Дюран. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  5. ^ а б c d Рирдон, Брайан П. (1989). Собрание древнегреческих романов. Беркли: Калифорнийский университет Press. С. 1–16. ISBN  0-520-04306-5. Получено 28 мая, 2017.
  6. ^ Регис, Памела (2007). Естественная история романтического романа. Университет Пенсильвании Press.
  7. ^ «Дом - Корпоративный Арлекин». Получено 22 января, 2019.
  8. ^ а б c «Расширяющийся романтический рынок». Нью-Йорк Таймс. 8 марта 1982 г.. Получено 24 мая, 2007.
  9. ^ а б c d е "Что в имени?". Publishers Weekly. 2 июля 2001 г. Архивировано с оригинал 12 февраля 2008 г.. Получено 30 апреля, 2007.
  10. ^ а б c d Грей, Пол (20 марта 2000 г.). «Страсть на страницах». Время. Получено 23 апреля, 2007.
  11. ^ Крузи, Дженнифер (Март 2000 г.). "Я знаю, что это такое, когда читаю: определение жанра романса". Отчет писателя-романтика. СКОВОРОДА. Архивировано из оригинал 2 мая 2006 г.
  12. ^ а б «Правила подачи». Дорчестер Паблишинг. Архивировано из оригинал 30 апреля 2007 г.. Получено 30 апреля, 2007.
  13. ^ а б c Уайт, Памела (15 августа 2002 г.). "Общество романсов". Boulder Weekly. Архивировано из оригинал 4 сентября 2007 г.. Получено 23 апреля, 2007.
  14. ^ Голд, Лори (30 июля 1997 г.). "Новости и взгляды Лори - Выпуск № 30". Все о романтических романах. Архивировано из оригинал 11 февраля 2007 г.. Получено 23 апреля, 2007.
  15. ^ Беллафанте, Джина (8 августа 1994 г.). "Запоминающиеся дела". Время. Получено 23 апреля, 2007.
  16. ^ Золото, Лори (1 марта 2005 г.). "У заднего забора, выпуск № 197". Все о романтических романах. Архивировано из оригинал 12 февраля 2007 г.. Получено 30 апреля, 2007.
  17. ^ Блай, Мэри (12 февраля 2005 г.). "Прекрасный романс". Нью-Йорк Таймс. Получено 16 апреля, 2007.
  18. ^ Faircloth, Келли (28 апреля 2005 г.). "Кто написал книгу любви?". The Harvard Independent. Архивировано из оригинал 12 мая 2012 г.. Получено 23 апреля, 2007.
  19. ^ а б c Огас, Оги (30 апреля 2011 г.). "Интернет-мир женских желаний". Журнал "Уолл Стрит. Получено 4 мая, 2011.
  20. ^ Хэнк, Мелисса (5 марта 2007 г.). «Податливой груди и мужественной груди». Телепрограмма. Архивировано из оригинал 3 апреля 2007 г.. Получено 16 апреля, 2007.
  21. ^ "Листопия> Списки книг F F". Goodreads.
  22. ^ "Листопия> M M Списки книг". Goodreads.
  23. ^ Regis (2003), стр. 63, 64, 66
  24. ^ Regis (2003), стр. 75.
  25. ^ Регис (2003), стр. 85.
  26. ^ Regis (2003), стр. 115–117.
  27. ^ Regis (2003), стр. 125-126.
  28. ^ Регис (2003), стр. 127.
  29. ^ Regis (2003), стр. 125.
  30. ^ "Mills & Boon - Наша история". Арлекин Миллс и Бун. Архивировано из оригинал 13 октября 2007 г.. Получено 19 июля, 2007.
  31. ^ а б Терстон (1987), стр. 42.
  32. ^ Регис (2003), стр. 185
  33. ^ а б Регис (2003), стр. 156.
  34. ^ Терстон, стр. 46-47.
  35. ^ а б c Атитакис, Марк (25 июля 2001 г.). "Романтический глоссарий". SF Weekly. Получено 23 апреля, 2007.
  36. ^ а б c d Зайчик, Александр (22 июля 2003 г.). «Конвенция романтических писателей Америки просто супер». Нью-Йорк Пресс. Получено 30 апреля, 2007.
  37. ^ а б Терстон, стр 47-48.
  38. ^ а б Даррач, Брэд (17 января 1977 г.). "Младенцы Розмари". Время. Получено 17 июля, 2007.
  39. ^ Терстон, стр 67.
  40. ^ Терстон, стр 72.
  41. ^ а б Гроссман, Лев (3 февраля 2003 г.). "Переписывая роман" (PDF). Время. Архивировано из оригинал (PDF) 12 июля 2007 г.. Получено 3 апреля, 2007.
  42. ^ а б Крузи, Дженнифер (1998). «Золушка не твоей матери: роман в жанре феминистской сказки». В Калере, Энн; Джонсон-Курек, Розмари (ред.). Романтические конвенции. Боулинг Грин Пресс. С. 51–61. ISBN  9780879727772. Архивировано из оригинал 2 февраля 2009 г.
  43. ^ Терстон, стр 75.
  44. ^ Терстон (1987), стр. 46-47.
  45. ^ Regis (2003), стр. 155–156.
  46. ^ Регис (2003), стр. 159.
  47. ^ Regis (2003), стр. 158, 183, 184.
  48. ^ Уолтерс, Рэй (12 октября 1980 г.). «Беседа в мягкой обложке». Нью-Йорк Таймс. стр. A47.
  49. ^ Регис (2003), стр. 156, 159.
  50. ^ Регис (2003), стр. 184
  51. ^ Барретт, Мэри Эллин (9 января 1983 г.). "Чистый, как гонимая слякоть" (PDF). Семейный еженедельник. Архивировано из оригинал (PDF) 27 сентября 2007 г.. Получено 24 мая, 2007.
  52. ^ Терстон, стр. 127–128.
  53. ^ Регис (2003), стр. 157.
  54. ^ Терстон, стр.188.
  55. ^ Терстон, стр 128.
  56. ^ Терстон, стр.190.
  57. ^ Терстон, стр 109.
  58. ^ а б c Джельсомино, Тара (2002). «Обзор дыма в зеркалах». Романтические времена. Архивировано из оригинал 4 октября 2007 г.. Получено 26 июля, 2007.
  59. ^ Птица, Сара (16 августа 1991 г.). "Правила игры". Entertainment Weekly. Получено 19 июля, 2007.
  60. ^ "Сьюзан Виггз - А теперь (как обычно) что-то новое". Все о романтических романах. 25 мая 2003 г. Архивировано с оригинал 28 сентября 2007 г.. Получено 25 июля, 2007.
  61. ^ а б Парк, Майкл Ю. (28 августа 2002 г.). "Чтение настоящего романа". Fox News. Получено 30 апреля, 2007.
  62. ^ а б Шалк, Сами (2016). "Кому-то и потом счастливо? Чернота и инвалидность в романтических рассказах". Журнал популярной культуры. 49 (6): 1241–1260. Дои:10.1111 / jpcu.12491.
  63. ^ Чейн, Риа (2013). «Исследования инвалидности читают романтические романы». Журнал литературных и культурных исследований инвалидности. 7 (1): 37–52. Дои:10.3828 / jlcds.2013.3. S2CID  145383450.
  64. ^ а б Альтер, Александра (7 июля 2018 г.). "Меняющееся лицо романтических романов". Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 16 октября, 2019.
  65. ^ Ласкомб, Белинда (5 декабря 2011 г.). "Ветеранские дела". Время. ISSN  0040-781X. Получено 16 октября, 2019.
  66. ^ «Романтические и спортивные новеллы: матч, заключенный в ... хоккее». www.wbur.org. Получено 16 октября, 2019.
  67. ^ Витмер, Карин (28 августа 2006 г.). "Книги и бэби-бумеров". Все о романтике. Архивировано из оригинал 14 июля 2007 г.. Получено 30 апреля, 2007.
  68. ^ "Книги времени; роман Гарсиа Маркеса охватывает любовь и время". Нью-Йорк Таймс.
  69. ^ "Обзор любви во времена холеры" Томаса Пинчона за 1988 год ". Нью-Йорк Таймс.
  70. ^ Фергус, Ян (1997). Кембриджский компаньон Джейн Остин. Cambrdige University Press.
  71. ^ Книги, пять. "Гордость и предубеждение | Рекомендации экспертов из пяти книг". Пять книг. Получено Одиннадцатое марта, 2019.
  72. ^ "BBC - The Big Read - 100 лучших книг". Май 2003 г.. Получено 12 мая, 2008.
  73. ^ Шопенгауэр, Артур (2013). Метафизика любви полов. FV Éditions.
  74. ^ Холл, Мелисса Миа (23 февраля 2004 г.). «Злые дикие страсти». Publishers Weekly. Архивировано из оригинал 13 ноября 2007 г.. Получено 30 апреля, 2007.
  75. ^ а б Леопольд, Тодд (11 августа 2000 г.). «Пишу от души». CNN. Получено 30 апреля, 2007.
  76. ^ а б Эйкельхоф, Паула; Макомбер, Дебби (31 июля 2006 г.). "Роман с магазином". Publishers Weekly. Архивировано из оригинал 13 ноября 2007 г.. Получено 16 апреля, 2007.
  77. ^ а б Гамильтон, Мелисса. «Категории романсов: разные виды романсов». Романтика навсегда. Получено 16 апреля, 2007.
  78. ^ а б Регис (2003), стр. 160.
  79. ^ «О романтической фантастике». Ассоциация романистов. Получено 23 апреля, 2007.
  80. ^ Эйкельхоф, Паула. "Руководство по написанию: Арлекин Вечная любовь". eHarlequin.com. Получено 16 апреля, 2007.
  81. ^ Еглински, Мелисса. "Руководство по написанию: желание силуэта". eHarlequin.com. Получено 16 апреля, 2007.
  82. ^ Тот (1998), стр. 519.
  83. ^ «Статистика отрасли». Романтики Америки. 2008. Архивировано с оригинал 23 июля 2010 г.. Получено 23 июля, 2010.
  84. ^ «Статистика автора». Романтики Америки. Получено 23 июля, 2010.
  85. ^ Уорд, Жан Мари. "Элоиза Джеймс: Реконструкции с шекспировским поворотом". Полумесяц Блюз. Получено 23 апреля, 2007.
  86. ^ «Статистика романтической литературы: обзор». Романтики Америки. 2007. Архивировано с оригинал 23 декабря 2007 г.. Получено 29 ноября, 2007.
  87. ^ а б c d «Поджанры романтической литературы». Романтики Америки. Архивировано из оригинал 27 июля 2010 г.. Получено 23 июля, 2010.
  88. ^ а б Рамсделл (1999), стр. 43.
  89. ^ а б Рамсделл (1999), стр. 44.
  90. ^ а б c d «Статистика чтения» (PDF). Романтики Америки. 2008. Получено 23 июля, 2010.
  91. ^ "Книжный год 2003: массовый рынок". Publishers Weekly. 17 ноября 2003 г. Архивировано с оригинал 13 ноября 2007 г.. Получено 30 апреля, 2007.
  92. ^ Кристиансен, Руперт (2004) [1988], Романтическое родство: портреты времен 1780–1830 гг. (переиздание ред.), Лондон: Pimlico, стр. 192–96, ISBN  1-84413421-0.
  93. ^ а б Дайер, Люсинда (13 июня 2005 г.). "Романс: в свое время". Publishers Weekly. Архивировано из оригинал 13 ноября 2007 г.. Получено 30 апреля, 2007.
  94. ^ а б "Романтическое саспенс". Text in Transit: Путеводитель по жанрам в популярной литературе. Студия гуманитарных вычислений кафедры исследований Канады. 21 мая 2005 г. Архивировано с оригинал 27 мая 2008 г.. Получено 30 апреля, 2007.
  95. ^ День, Микеле (13 августа 2002 г.). «Любовные истории с интригами, юмор топ-чартов». The Enquirer (Цинциннати, Огайо). Получено 30 апреля, 2007.
  96. ^ а б Мрамор, Энн М. (2001). "Поджанры романса". Writing-World.Com. Получено 30 апреля, 2007.
  97. ^ а б c Клейтон, Беччи. «Моя героиня влюблена в убийцу! Романтический саспенс 101». Сердце Денверских писателей-романтиков. Архивировано из оригинал 29 сентября 2007 г.. Получено 30 июля, 2007.
  98. ^ Regis (2003), стр. 143, 144.
  99. ^ Регис (2003), стр. 146.
  100. ^ "Паранормальный романс". Text in Transit: Путеводитель по жанрам в популярной литературе. Канадская исследовательская школа гуманитарных вычислений. 25 мая 2004 г. Архивировано с оригинал 12 мая 2008 г.. Получено 30 апреля, 2007.
  101. ^ Артур, Кери (2007). «Паранормальный роман и городская фантазия - определение двух популярных поджанров». Писатели-романтики Австралии. Архивировано из оригинал 22 апреля 2007 г.. Получено 30 апреля, 2007.
  102. ^ Ласкомб, Белинда (19 февраля 2006 г.). «Ну привет, лохи». Время. Получено 23 апреля, 2007.
  103. ^ Грант (2007 г., п. 230)
  104. ^ Грант (2007 г., п. 231)
  105. ^ Палмквист (2012), п. 68)
  106. ^ Уильям С. Робинсон (октябрь 2004 г.). «Несколько мыслей о жанре фэнтези». Университет Теннесси, Ноксвилл. Получено 18 января, 2009.
  107. ^ Мрамор, Энн М. (сентябрь 2002 г.). «Написание романсов о путешествиях во времени». Writing-world.Com. Архивировано из оригинал 26 июня 2007 г.. Получено 30 июля, 2007.
  108. ^ Даффи, Марта (13 ноября 1995 г.). "Вседержитель на помощь". Время. Получено 23 апреля, 2007.
  109. ^ Лэйн, Сэнди (2001). "Христианские романы?". Напишите в Inspire. Получено 30 апреля, 2007.
  110. ^ Терстон, стр 190–192.
  111. ^ «Страница Facebook, вдохновленная любовью». Получено 28 августа, 2012.
  112. ^ Данфорд, Натали; Дайер, Люсинда; Холт, Карен; Розен, Джудит (1 декабря 2003 г.). "Toujours l'Amour". Publishers Weekly. Архивировано из оригинал 13 ноября 2007 г.. Получено 30 апреля, 2007.
  113. ^ Адлерштейн, Дэвид (8 сентября 2000 г.). «Комната мультикультурной книги». Деловой журнал Южной Флориды. Получено 30 апреля, 2007.
  114. ^ Нгуен, Лан (сентябрь 2005 г.). «Цвет романтики». Audrey Magazine. Архивировано из оригинал 6 апреля 2007 г.. Получено 30 апреля, 2007.
  115. ^ а б c d Мрамор, Энн М. (январь 2005 г.). «Знакомство с эротической романтической сферой». Writing-World.Com. Архивировано из оригинал 11 февраля 2007 г.. Получено 30 июля, 2007.
  116. ^ а б Купер-Поузи, Трейси (2004). «Конец эвфемизмов: подходит ли вам эротика?». Writing-world.Com. Получено 30 июля, 2007.
  117. ^ «Эйвон Ред». Avon (издатели). Получено 11 мая, 2008.
  118. ^ Парв, Валери (2004). Искусство написания романсов (2-е изд.). Австралия: Аллен и Анвин. п. 8. ISBN  1741143748.
  119. ^ Терстон, Кэрол (апрель 1983 г.). «Освобождение от криминальных романсов» (PDF). Психология сегодня. Архивировано из оригинал (PDF) 12 июля 2007 г.. Получено 24 мая, 2007.
  120. ^ Макдауэлл, Эдвин (10 января 1982 г.). "Эволюция в мягкой обложке". Нью-Йорк Таймс. п. 7. Получено 15 марта, 2018.
  121. ^ Линден, Дана Векслер; Рис, Мэтт (6 июня 1922 г.). «Я голоден, но не до еды» (PDF). Forbes. Архивировано из оригинал (PDF) 12 июля 2007 г.. Получено 24 мая, 2007.
  122. ^ http://www.rwa.org/p/cm/ld/fid=582
  123. ^ а б c d е ж Поволедо, Элизабетта (18 октября 2004 г.). «Женская фантастика для Европы:« Ни ковбоев, ни детей »'". Нью-Йорк Таймс. Получено 23 апреля, 2007.
  124. ^ Ларсен, Кристин (9 августа 2005 г.). «Сценаристы-романтики страстно относятся к своей работе». Голос Америки. Архивировано из оригинал 16 сентября 2008 г.. Получено 30 апреля, 2007.
  125. ^ «Труд любви - благо для Марии». Кембриджские вечерние новости. 14 июня 2007 г. Архивировано с оригинал 3 июля 2007 г.. Получено 19 июля, 2007.
  126. ^ Фриче, Вивьен (июль 1999 г.). "Впечатления от зарубежного читателя-романтика". Все о романтике. Архивировано из оригинал 13 апреля 2007 г.. Получено 23 апреля, 2007.
  127. ^ "Что мы читаем?" (на русском). Рейтинговый центр. 4 июня 2014 г.. Получено 31 декабря, 2014.
  128. ^ Бантик, Кристофер (13 февраля 2004 г.). «Колчан на книжных полках». Возраст. Мельбурн. Получено 30 апреля, 2007.
  129. ^ Писатели-романтики Америки RITA Awards В архиве 13 января 2010 г. Wayback Machine
  130. ^ Премия Ассоциации романтических писателей

Рекомендации

дальнейшее чтение

внешняя ссылка